ความไม่ลงรอยกัน |

ความไม่ลงรอยกัน (ความไม่ลงรอยกันของภาษาฝรั่งเศส จากภาษาละติน dissono – ฉันออกเสียงผิดเพี้ยน) – เสียงของโทนเสียงที่ “ไม่ผสาน” เข้าด้วยกัน (ไม่ควรระบุด้วยความไม่สอดคล้องกันว่าเป็นเสียงที่ไม่สามารถยอมรับได้ทางสุนทรียะ กล่าวคือ มีเสียงขรม) แนวความคิดของ “ด” ใช้ตรงข้ามกับพยัญชนะ ง. รวมวินาทีขนาดใหญ่และขนาดเล็กและส่วนที่เจ็ด ไตรโทน และกำลังขยายอื่นๆ และลดช่วงเวลา เช่นเดียวกับคอร์ดทั้งหมดที่มีช่วงเวลาเหล่านี้อย่างน้อยหนึ่งช่วง เสียงที่สี่ที่บริสุทธิ์ – ความสอดคล้องที่สมบูรณ์แบบที่ไม่เสถียร – จะถูกตีความว่าเป็นความไม่ลงรอยกันหากเสียงที่ต่ำกว่านั้นอยู่ในเสียงเบส

ความแตกต่างระหว่างพยัญชนะและ D. พิจารณาใน 4 ด้าน: คณิตศาสตร์ กายภาพ (อะคูสติก) สรีรวิทยาและดนตรี - จิตวิทยา จากมุมมองของคณิตศาสตร์ ดี. เป็นอัตราส่วนที่ซับซ้อนกว่าของตัวเลข (การสั่น ความยาวของเสียง) มากกว่าพยัญชนะ ตัวอย่างเช่น จากพยัญชนะทั้งหมด ตัวรองที่สามมีอัตราส่วนที่ซับซ้อนที่สุดของจำนวนการสั่นสะเทือน (5:6) แต่ D แต่ละตัวนั้นซับซ้อนกว่า (ตัวที่เจ็ดคือ 5:9 หรือ 9:16 ตัวหลัก วินาทีคือ 8:9 หรือ 9:10 เป็นต้น) ในทางเสียง ความไม่ลงรอยกันนั้นแสดงออกในช่วงเวลาที่เพิ่มขึ้นของกลุ่มการสั่นสะเทือนซ้ำๆ เป็นประจำ (ตัวอย่างเช่น ด้วยหนึ่งในห้าบริสุทธิ์ของ 3: 2 การทำซ้ำเกิดขึ้นหลังจากการสั่นสะเทือน 2 ครั้ง และด้วยความถี่ที่เจ็ดเล็กน้อย – 16: 9 – หลังจาก 9) เช่นเดียวกับในความซับซ้อนของภายใน ความสัมพันธ์ภายในกลุ่ม จากมุมมองเหล่านี้ ความแตกต่างระหว่างความสอดคล้องและความไม่สอดคล้องกันเป็นเพียงเชิงปริมาณ (เช่นเดียวกับระหว่างช่วงที่ไม่ลงรอยกันต่างๆ) และขอบเขตระหว่างสิ่งเหล่านี้เป็นเงื่อนไข จากมุมมองทางดนตรี ง. จิตวิทยาเมื่อเปรียบเทียบกับความสอดคล้อง – เสียงจะเข้มขึ้น ไม่เสถียร แสดงออกถึงความทะเยอทะยาน การเคลื่อนไหว ในระบบกิริยาช่วยของยุโรปในยุคกลางและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาโดยเฉพาะอย่างยิ่งในยุคหลัง ระบบคุณภาพหลักและรอง ความแตกต่างระหว่างความสอดคล้องและพลวัตไปถึงระดับของความขัดแย้ง ความแตกต่าง และถือเป็นหนึ่งในรากฐานของรำพึง กำลังคิด ลักษณะรองของเสียงของ D. ที่สัมพันธ์กับเสียงพยัญชนะนั้นแสดงออกมาในการเปลี่ยนแปลงตามธรรมชาติของ D. (ความละเอียดของมัน) ไปเป็นความสอดคล้องที่สอดคล้องกัน

มิวส์. การปฏิบัติได้คำนึงถึงความแตกต่างในคุณสมบัติของเสียงพยัญชนะและ D. จนถึงศตวรรษที่ 17 เสมอ ตามกฎแล้วใช้ D. ภายใต้เงื่อนไขของการยอมจำนนโดยสมบูรณ์ - การเตรียมการและการแก้ปัญหาที่ถูกต้อง (สิ่งนี้ใช้เฉพาะกับโพลีโฟนีที่เรียกว่า "การเขียนอย่างเข้มงวด" ของศตวรรษที่ 15-16) ในศตวรรษที่ 17-19 กฎได้รับอนุญาตเท่านั้น D. ตั้งแต่ปลายศตวรรษที่ 19 และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในศตวรรษที่ 20 D. ถูกใช้อย่างอิสระมากขึ้น—โดยไม่ต้องเตรียมการและไม่ได้รับอนุญาต (“การปลดปล่อย” ของ D.) ข้อห้ามของการเพิ่มอ็อกเทฟเป็นสองเท่าใน dodecaphony สามารถเข้าใจได้ว่าเป็นข้อห้ามของเสียงที่ไม่สอดคล้องกันเป็นสองเท่าในสภาวะที่ไม่ลงรอยกันอย่างต่อเนื่อง

Проблема ด. เป็นหนึ่งในศูนย์กลางของมิวส์เสมอมา ทฤษฎี. นักทฤษฎีของยุคกลางตอนต้นได้ยืมแนวคิดโบราณเกี่ยวกับ D. (ไม่รวมวินาทีและเจ็ดเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสามและหกด้วย) แม้แต่ Franco of Cologne (ศตวรรษที่ 13) ก็ลงทะเบียนในกลุ่ม D. ขนาดใหญ่และขนาดเล็กที่หก ("ไม่สมบูรณ์ D") ในเพลง. ทฤษฎีของยุคกลางตอนปลาย (12-13 ศตวรรษ) ที่สามและหกไม่ถือว่าเป็น D. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). ในหลักคำสอนของความแตกต่าง "การเขียนอย่างเข้มงวด" 15-16 ศตวรรษ D. ถือเป็นการเปลี่ยนจากพยัญชนะหนึ่งไปเป็นอีกพยัญชนะ นอกจากนี้ เป็นรูปหลายเหลี่ยม พยัญชนะถือเป็นการรวมกันของช่วงเวลาในแนวตั้ง (punctus contra punctum); ควอร์ที่สัมพันธ์กับเสียงต่ำถือเป็น D. ด้านหนักของ D. ถูกตีความว่าเป็นการกักขังที่เตรียมไว้ในปอด - เป็นการผ่านหรือช่วย เสียง (เช่นเดียวกับ cambiata) ตั้งแต่ปลาย 16 ม. ทฤษฎียืนยันความเข้าใจใหม่ของ D. วิธีพิเศษในการแสดง หมายถึง (และไม่ใช่แค่วิธีการแรเงา "ความหวาน" ของพยัญชนะ) ที่. กาลิลี (“Il primo libro della prattica del contrapunto”, 1588-1591) ช่วยให้ D. ในยุคของคอร์ดฮาร์โมนิก การคิด (17-19 ศตวรรษ) แนวคิดใหม่ของ D. แยกแยะ D. คอร์ดัล (diatonic, non-diatonic) และมาจากการรวมกันของเสียงที่ไม่ใช่คอร์ดกับเสียงคอร์ด ตามฟังค์ชั่น. ทฤษฎีความสามัคคี (ม. Gauptman, จี. เฮล์มโฮลทซ์, เอ็กซ์. Риман), ด. มี "การละเมิดพยัญชนะ" (Riemann) การผสมผสานเสียงแต่ละแบบจะพิจารณาจากมุมมองของหนึ่งในสอง "พยัญชนะ" ตามธรรมชาติ - ความสมมาตรหลักหรือรองลงมา ในโทนสี - จากมุมมองของปัจจัยพื้นฐานสามประการ triads – T, D และ S. ตัวอย่างเช่น คอร์ด d1-f1-a1-c2 ใน C-dur ประกอบด้วยสามโทนเสียงที่เป็นของ subdominant triad (f1-a1-c2) และอีกหนึ่งโทน d1 Всякий не входящий в состав данного осн โทนสามคือ D. จากมุมมองนี้ เสียงที่ไม่สอดคล้องกันสามารถพบได้ในพยัญชนะเสียง (“พยัญชนะสมมติ” ตาม Riemann ตัวอย่างเช่น: d1-f1-a1 ใน C-dur) ในแต่ละเสียงคู่ ไม่ใช่ช่วงทั้งหมดที่ไม่สอดคล้องกัน แต่มีเพียงเสียงที่ไม่รวมอยู่ในฐานใดฐานหนึ่ง triads (ตัวอย่างเช่น ใน d1-c2 ที่เจ็ดใน S C-dur dissonates d1 และใน D – c2; e1 - h1 ที่ห้าจะเป็นพยัญชนะสมมติใน C-dur เนื่องจาก h1 หรือ e1 จะกลายเป็น D – ใน T หรือ D ใน C-dur) นักทฤษฎีหลายคนในศตวรรษที่ 20 ยอมรับความเป็นอิสระของ D. B. L. Yavorsky ยอมรับการมีอยู่ของยาชูกำลังที่ไม่สอดคล้องกัน D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластико»). A. Schoenberg ปฏิเสธความแตกต่างเชิงคุณภาพระหว่าง D. และความสอดคล้องและเรียกว่า D. พยัญชนะห่างไกล; จากนี้เขาอนุมานความเป็นไปได้ของการใช้คอร์ดที่ไม่ใช่ tertzian เป็นคอร์ดอิสระ ใช้ D ใด ๆ ฟรี อาจจะอยู่ใน P. ฮินเดมิท แม้ว่าเขาจะกำหนดเงื่อนไขไว้หลายประการ ความแตกต่างระหว่างพยัญชนะกับ D. ตาม Hindemith นั้นเป็นเชิงปริมาณเช่นกัน พยัญชนะค่อย ๆ เปลี่ยนเป็น D สัมพัทธภาพ ง. และความสอดคล้องที่คิดใหม่อย่างมากในยุคปัจจุบัน ดนตรี, นักดนตรีโซเวียต B. ที่. อาซาฟีฟ, ยู.

อ้างอิง: Tchaikovsky PI, คู่มือการศึกษาความสามัคคี, M. , 1872; ออกใหม่เต็ม coll. soch., งานวรรณกรรมและจดหมายโต้ตอบ, ฉบับที่. III-A, M. , 1957; Laroche GA, ความถูกต้องในดนตรี, “แผ่นเพลง”, 1873/1874, No 23-24; Yavorsky BL, โครงสร้างของคำพูดทางดนตรี, ส่วน I-III, M. , 1908; Taneev SI, Mobile ความแตกต่างของการเขียนที่เข้มงวด, Leipzig, (1909), M. , 1959; Garbuzov HA, บนช่วงพยัญชนะและไม่ลงรอยกัน, "Musical Education", 1930, No 4-5; Protopopov SV, องค์ประกอบของโครงสร้างของคำพูดทางดนตรี, ส่วน I-II, M. , 1930-31; Asafiev BV, ดนตรีในรูปแบบกระบวนการ, vol. I-II, M. , 1930-47, L. , 1971 (หนังสือทั้งสองเล่มรวมกัน); Chevalier L. ประวัติของหลักคำสอนเรื่องความสามัคคีทรานส์ จากภาษาฝรั่งเศส ed. และด้วย MV Ivanov-Boretsky เพิ่มเติม มอสโก 1931 Mazel LA, Ryzhkin I. Ya. , บทความเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของดนตรีเชิงทฤษฎี, เล่มที่. 1-2, ม., 1934-39; Kleshchov SV, เกี่ยวกับการแยกความแตกต่างระหว่างพยัญชนะที่ไม่สอดคล้องกันและพยัญชนะ, “การดำเนินการของห้องปฏิบัติการทางสรีรวิทยาของนักวิชาการ IP Pavlov”, vol. 10 1941, มล., 1963; ไทลิน ยู. N. ความสามัคคีสมัยใหม่และต้นกำเนิดทางประวัติศาสตร์ "ประเด็นของดนตรีสมัยใหม่", L. , 1968; Medushevsky V. ความสอดคล้องและความไม่ลงรอยกันในฐานะองค์ประกอบของระบบสัญญาณดนตรีในหนังสือ: IV All-Union Acoustic Conference, M. , XNUMX

ยู. H. Kholopov