ท่วงทำนองที่ไม่มีที่สิ้นสุด |

ไม่ "เมโลดี้ไม่มีที่สิ้นสุด"

คำที่ R. Wagner ใช้และเกี่ยวข้องกับลักษณะเฉพาะของรำพึงของเขา สไตล์. เกี่ยวกับความจำเป็นในการค้นหาทำนองรูปแบบใหม่ที่แตกต่างจากทำนองของโอเปร่าแบบดั้งเดิม Wagner เขียนไว้ใน An Appeal to Friends (1851) ความคิดของบี ม.” เขายืนยันในงาน "ดนตรีแห่งอนาคต" (ในรูปแบบของจดหมายเปิดผนึกถึงแฟนชาวปารีสของเขา F. Viillot, 1860) หลักการ ข.ม.” ถูกหยิบยกขึ้นมาต่อต้านประเพณี ท่วงทำนองโอเปร่าซึ่งแว็กเนอร์เห็นช่วงเวลาและความกลมมากเกินไปขึ้นอยู่กับรูปแบบการเต้น เพลง (หมายถึงโอเปร่า arias เป็นหลัก) ในฐานะตัวอย่างของการพัฒนาทำนองที่เข้มข้นและต่อเนื่องมากขึ้น Wagner ได้แยกแยะ wok ออกมา ทำงานโดย JS Bach และใน instr. ดนตรี – ซิมโฟนีของแอล. เบโธเฟน (วากเนอร์พิจารณาถึงความสำคัญของทำนองเพลงใหม่ในบีโธเฟนในหนังสือเบโธเฟน, 1870) ในความพยายามที่จะสะท้อนความต่อเนื่องของกระบวนการชีวิตในดนตรี แว็กเนอร์ในผลงานนักปฏิรูปของเขา (ในยุค 60 ของศตวรรษที่ 19 ส่วนหนึ่งของ "Ring of the Nibelungen" และ "Tristan and Isolde" ถูกเขียนขึ้น) ปฏิเสธภายใน การแบ่งการดำเนินการออกเป็นห้องปิดที่แยกจากกันและแสวงหาการพัฒนาแบบ end-to-end ในขณะเดียวกันผู้ส่งเสียงไพเราะหลัก จุดเริ่มต้นมักจะเป็นวงออเคสตรา “ข. ม.” ในเพลง ละครของ Wagner เป็นห่วงโซ่ของ leitmotifs ที่ต่อเนื่องกัน (หนึ่งในตัวอย่างทั่วไปคือ Funeral March จาก The Death of the Gods) ในส่วนของเสียงร้อง หลักการของ “B. ม.” มาสู่แสงสว่างในการก่อสร้างอย่างอิสระและ osn ในการบรรยายเดี่ยวและบทสนทนา ฉากที่แทนที่อาเรียสและตระการตาตามปกติและผ่านเข้าหากันอย่างมองไม่เห็น - โดยไม่มีตอนจบที่ชัดเจนของ "ตัวเลข" ของโอเปร่า อันที่จริงแล้วภายใต้ “ข. ม.” Wagner แปลว่า “อินฟินิตี้” (ความต่อเนื่อง) ตลอดทั้งเพลง ผ้า รวมทั้ง ในความสามัคคี – ความประทับใจของการปรับใช้อย่างต่อเนื่องนั้นเกิดขึ้นได้ด้วยการใช้จังหวะที่ขัดจังหวะและความสามัคคีที่ขัดจังหวะ การปฏิวัติ ในบรรดาผู้ติดตามของ Wagner เราอาจพบปรากฏการณ์ที่คล้ายกับ “B. ม.” (โดยเฉพาะในโอเปร่าบางเรื่องโดย R. Strauss) อย่างไรก็ตาม ความปรารถนาตรงไปตรงมาของ Wagner สำหรับความต่อเนื่องของเพลง การพัฒนาถูกวิพากษ์วิจารณ์โดย “B. เมตร ” โดยเฉพาะจากด้านข้างของ NA Rimsky-Korsakov

อ้างอิง: Wagner R., จดหมาย. ไดอารี่ อุทธรณ์ต่อเพื่อนทรานส์ จากภาษาเยอรมัน., M. , 1911, p. 414-418; ของเขาเอง เบโธเฟน ทรานส์ กับเขา. V. Kolomiytseva, M. – เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 1912, p. 84-92; Rimsky-Korsakov HA, วากเนอร์ ผลงานผสมผสานระหว่างสองศิลปะหรือละครเพลง พล. คอล ซิท. แยง. และจดหมายโต้ตอบฉบับที่ II, M. , 1963, หน้า. 51-53; Druskin MS, ประวัติดนตรีต่างประเทศในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 4, vol. 1963 ม. 41 หน้า XNUMX.

จีวี เคราคลิส