เฟรตกรีกโบราณ |

โหมดกรีกโบราณเป็นระบบของโหมดไพเราะในดนตรีของกรีกโบราณซึ่งไม่รู้จักการประสานเสียงในความหมายสมัยใหม่ พื้นฐานของระบบกิริยาคือ tetrachords (เริ่มต้นจากมากไปหาน้อยเท่านั้น) ขึ้นอยู่กับองค์ประกอบของช่วงเวลาของ tetrachords ชาวกรีกแยกแยะ 3 อารมณ์หรือจำพวก (genn): diatonic, chromatic และ enharmonic (ความแตกต่างจะถูกระบุด้วยการทำให้เข้าใจง่ายบางอย่าง):

ในทางกลับกันไดอะโทนิก tetrachords ประกอบด้วย 3 ประเภทที่แตกต่างกันในตำแหน่งของวินาทีขนาดใหญ่และขนาดเล็ก:

การก่อตัวของความหงุดหงิดของลำดับที่สูงขึ้นเกิดขึ้นจากการรวมกันของ tetrachords มีสองหลักการของการรวมเป็นหนึ่ง: "หลอมรวม" (synapn) ด้วยความบังเอิญของเสียงที่อยู่ติดกันในเตตระคอร์ด (เช่น d1-c1 – h – a, a – g – f – e) และ “separate” (diasenxis) ด้วย ซึ่งเสียงที่อยู่ติดกันถูกคั่นด้วยโทนเสียงทั้งหมด (เช่น e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e) ความสัมพันธ์ที่สำคัญที่สุดของ tetrachords คือโหมดอ็อกเทฟ (ที่เรียกว่า "ประเภทของอ็อกเทฟ" หรือ armoniai - "harmonies") เฟรตหลักถือเป็น Dorian, Phrygian และ Lydian, to-rye เกิดจากการรวมการติดต่อสองฉบับเข้าด้วยกัน tetrachords เหมือนกันในโครงสร้าง Mixolydian (“Mixed-Lydian”) ถูกตีความว่าเป็นการผสมผสานพิเศษของ Lydian tetrachords

ด้านข้าง – ไฮโพเลดถูกสร้างขึ้นจากส่วนหลักโดยการจัดเรียงเตตระคอร์ดใหม่และเพิ่มมาตราส่วนเป็นอ็อกเทฟ (ชื่อของโหมดกรีกไม่ตรงกับแบบยุโรปในภายหลัง) แผนผังเจ็ดโหมดอ็อกเทฟ:

มุมมองเต็มรูปแบบของชาวกรีกอื่น ๆ ระบบกิริยาโดยทั่วไปหมายถึง sustnma teleion – “ระบบสมบูรณ์ (เช่นสมบูรณ์)” ข้างล่างนี้เรียกว่า ระบบ "คงที่" (หรือ "ไม่มีการมอดูเลต") – ametabolon:

ขั้นของชื่อมาจากตำแหน่งที่แยกโทนเสียงที่กำหนดบนสายอักขระ เครื่องดนตรีสีทารา เอกลักษณ์ของชื่อขั้นในอ็อกเทฟ (เช่น vntn ใช้กับทั้ง a1 และ e1) สะท้อนถึงหลักการ tetrachordal (และไม่ใช่อ็อกเทฟ) ของ ext โครงสร้างของระบบ ดร. ตัวแปรของระบบที่สมบูรณ์แบบ – เมตาบอลิซึมมีลักษณะเฉพาะโดยการแทรก tetrachord synnmmenon ที่ "หดได้" (จุด - เชื่อมต่อ) dl – c1 – b – a ขยายปริมาตรของระบบ

เมื่อระบบที่สมบูรณ์แบบถูกโอนไปยังขั้นตอนอื่น ๆ ที่เรียกว่า เครื่องชั่งขนย้ายด้วยความช่วยเหลือซึ่งเป็นไปได้ที่จะได้รับในช่วงเดียวกัน (พิณ, cithara) ธ.ค. สเกลโมดอล (tonoi – คีย์)

เฟรตและสกุล (เช่นเดียวกับจังหวะ) มาจากอักขระบางตัวของชาวกรีก ("ethos") ดังนั้น โหมด Dorian (คนโง่ - หนึ่งในชนเผ่ากรีกพื้นเมือง) จึงถือว่าเข้มงวด กล้าหาญ และมีคุณค่ามากที่สุดตามหลักจริยธรรม Phrygian (Phrygia และ Lydia – ภูมิภาคเอเชียไมเนอร์) – ตื่นเต้น, หลงใหล, Bacchic:

การใช้สีและแอนฮาร์โมนิก จำพวกแยกแยะดนตรีกรีกจากยุโรปในภายหลัง ไดอะโทนิซึมซึ่งครอบงำในยุคหลัง เป็นหนึ่งในกลุ่มชาวกรีก แม้ว่าจะเป็นเสียงที่สำคัญที่สุด แต่ก็ยังเพียงหนึ่งในสามของโทนเสียงที่เป็นกิริยาช่วย ทรงกลม ความเป็นไปได้อันไพเราะมากมาย น้ำเสียงยังแสดงออกในอารมณ์ที่หลากหลาย การนำ "สี" ที่เป็นสากล (xpoai) มาใช้ ซึ่งไม่ได้ถูกกำหนดให้เป็นอารมณ์พิเศษ

กรีก ระบบของโหมดมีวิวัฒนาการมาในอดีต เฟรทโบราณที่เก่าแก่ที่สุด เห็นได้ชัดว่ากรีซมีความเกี่ยวข้องกับมาตราส่วนเพนทาโทนิกซึ่งสะท้อนให้เห็นในการปรับจูนของสมัยโบราณ สตริง เครื่องมือ ระบบของโหมดและความโน้มเอียงที่เกิดขึ้นบนพื้นฐานของ tetrachords ที่พัฒนาไปในทิศทางของการขยายช่วงกิริยาช่วย

อ้างอิง: เพลโต การเมืองหรือรัฐ แย้มยิ้ม ภาค 3 ทรานส์ จากภาษากรีก เล่มที่. 1863, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 398, § 164, p. 67-1911; อริสโตเติล, การเมือง, ทรานส์. จากภาษากรีก ม. ค.ศ. 7 หนังสือ VIII, ch. 372, น. 77-1922; พลูตาร์ค ออน มิวสิค ทรานส์ จากภาษากรีก, P. , 1894; ไม่ระบุชื่อ, บทนำสู่ออร์แกน, ข้อสังเกตเบื้องต้น, การแปลและอธิบาย, บันทึกโดย GA Ivanov, “Philological Review”, 1, vol. ปกเกล้าเจ้าอยู่หัวหนังสือ 2-1901; Petr BI, เกี่ยวกับองค์ประกอบ, โครงสร้างและโหมดในดนตรีกรีกโบราณ, K. , 1937; นักคิดโบราณเกี่ยวกับศิลปะ Asmus BF, M. , 1; Gruber RI ประวัติศาสตร์วัฒนธรรมดนตรี vol. 1 ตอนที่ 1941 ม.-ล. 1960; สุนทรียภาพทางดนตรีโบราณ เข้า. เรียงความและรวบรวมข้อความโดย AF Losev คำนำและทั่วไป ed. รองประธาน Shestakova, M. , 1971; Gertsman EB, การรับรู้พื้นที่เสียงที่แตกต่างกันในการคิดทางดนตรีโบราณ, “แถลงการณ์ประวัติศาสตร์โบราณ”, 4, ฉบับที่ 1847; Bellermann, F. , Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B. , 1864; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 2-1875, Gand, 81-1; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1888, Lpz., 1896; พีค ทรานส์, ม., 1894; Monro DB โหมดดนตรีกรีกโบราณ Oxf., 1899; Abert H. , Die Lehre vom Ethos ใน der griechischen Musik, Lpz., 1928; Sachs C. , Die Musik der Antike, พอทสดัม, 1937; พีค ต่อ. อ๊อต บทที่อยู่ใต้หัว “ มุมมองทางทฤษฎีดนตรีและเครื่องมือของชาวกรีกโบราณ” ในวันเสาร์: วัฒนธรรมดนตรีของโลกโบราณ, L. , 1939; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1940; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 5, Jahrg. 3, ซ. 129, ส. 52-2; Dzhudzhev S. , ทฤษฎีดนตรีพื้นบ้านบัลแกเรีย, vol. 1955, โซเฟีย, 1961; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., XNUMX.

ยู. H. Kholopov