อันเดอร์โทน |

คำที่แสดงถึงแนวทำนองไพเราะ (เสียง) ที่หลากหลายในการแสดงเพลงโพลีโฟนิก (ประสานเสียงและวงดนตรี) ของรัสเซีย โดยส่วนใหญ่เป็นบทเพลง มันถูกใช้ในนาร์ ฝึกสวดมนต์เข้าเพลง. คติชนวิทยา อนุพันธ์ของมันคือคำว่า "vocal polyphony" ที่กว้างกว่า ป. มีความเกี่ยวข้องกับคำว่า "เสียง" ในความหมายของการร้องเพลงตามใครบางคนในโน้ตสูง (ในกรณีเช่นนี้พวกเขาพูดว่า "squeal") ท่วงทำนองหรือความผันแปรของมัน (ศิลปะแห่งการเป่านกหวีด) คนอื่นก็รู้จัก คำที่มีความหมายเดียวกัน: "อายไลเนอร์" (ในภูมิภาครัสเซียตอนใต้ในยูเครนและเบลารุสโปเลซี), "dishkant" (บนดอน), "ดึงลูกสูบ" (ภูมิภาคเบลโกรอด), "goryak" (ในยูเครน) . เงื่อนไขหลังใช้เฉพาะกับพีตอนบนเท่านั้นซึ่งสร้างค่อนข้างอิสระ ปาร์ตี้ไพเราะ; เสียงต่ำในกรณีเหล่านี้ "เบส" (ภูมิภาคเบลโกรอด), "เบส" (ภูมิภาค Ryazan) ฯลฯ ไม่ใช้คำว่า "โอเวอร์วอยซ์" - ทั้งนักร้องบนและล่าง เสียงเรียกเท่ากัน พี ท่อนบน มักจะมอบหมายให้เป็นเสียงเดียว ในขณะที่อาจมีเสียงล่างหลายเสียง ที เอ็น. หลัก ทำนองเพลงมักใช้เสียงกลาง มักจะดำเนินการโดยนักร้อง (บนดอน - เบส) แม้ว่าการทำงานของเสียงตลอดทั้งเพลงในบางสไตล์สามารถเปลี่ยนแปลงได้ (เช่น ทำนองหลักในบางครั้งสามารถย้ายจากเสียงไปยังเสียง) ในทุกกรณี ป. จะเรียกว่าเสียงที่เบี่ยงเบนไปจากเสียงหลักขึ้นหรือลง นี่เป็นลักษณะเฉพาะของชาติ ซึ่งเป็นคุณลักษณะของการประสานเสียงพื้นบ้านในฐานะการกระทำของ "การค้นพบดนตรีร่วมกัน" (BV Asafiev) รายการหรือรองรับ OSN เมโลดี้ (ส่วนใหญ่มักจะมาจากด้านล่าง) ไม่ว่าจะใส่ไว้ ประดับ (จากด้านบน) หรือตรงกันข้าม ทำให้เกิดความแตกต่างชั่วคราว

ในภาษารัสเซีย ในทางเหนือ ดนตรีพื้นฐานแบบโมโนโฟนิกจะร้องพร้อมกันหรือในอ็อกเทฟ ขณะที่ พี. หลีกเลี่ยงการเคลื่อนไหวคู่ขนานที่สม่ำเสมอ ปรับเปลี่ยนทำนองเดียวกัน ราวกับแต่งเพลง บางครั้งขัดกับความเป็นอิสระทางสัมพัทธ์ ร้องเพลง (มักจะมาจากด้านบน) เติมการหยุดชั่วคราวและกระโดดของหลัก เสียงมักจะรวมเข้ากับเขาโดยพร้อมเพรียงกันหรือเป็นอ็อกเทฟ ดังนั้นจึงเผยให้เห็นการเลี้ยวของเขาได้ชัดเจนยิ่งขึ้น ความสมบูรณ์ของเพลงในจังหวะเฟรตจังหวะสุดท้ายเป็นหน้าที่บังคับเสมอ มั่นคง. พี – “ แตกหน่อในเพลงหลัก บางครั้งก็มากกว่า บางครั้งก็แตกแขนงออกจากลำตัวหลักอย่างชัดเจนน้อยลง” (Asafiev) บางครั้ง ป. ในความเป็นอิสระและการแสดงออกก็เท่ากับสิ่งที่เรียกว่า บทสวดหลักและเป็นการยากที่จะแยกแยะระหว่างพวกเขา ในภาคเหนือของรัสเซีย สไตล์ถูกครอบงำโดย P. – หน่อจากหลัก เสียง (ในสาระสำคัญ ตัวแปรที่ใกล้เคียง):

จากคอลเล็กชั่น EV Gippius และ ZV Ewald "Songs of Pinezhya" หมายเลข 55

จากคอลเล็กชันของ AM Listopadov "เพลงของ Don Cossacks" ฉบับที่ 3 19, ฉบับที่ XNUMX.

ในรัสเซียตอนกลางและตอนใต้โดยเฉพาะ รูปแบบของ P. มักจะถูกหักล้างอย่างอิสระกับ DOS เสียง (ดูตัวอย่างด้านบน)

เสียงสะท้อนบางอย่างทำให้ง่ายขึ้น "ทำให้ตรง" หลัก ทำนองเพลงอื่น ๆ ตรงกันข้ามประดับมันพัฒนาและเพิ่มคุณค่า ประเภทพิเศษของ P. คือแป้นเหยียบ (ch. arr. ในส่วนสั้น ๆ ของเพลง) และสิ่งที่เรียกว่า non-textual P. – "vocalises" (เช่นในภูมิภาค Voronezh) โดยหยุดบ่อยครั้งที่เสียงโทนิกที่ขยายออก (ล่างหรือบน) และบ่อยครั้งที่ห้าหรือระดับ VII ตามธรรมชาติ (ในกรณีของ เบี่ยงเบนชั่วคราว)

ในเบลารุส คอรัส Polissya แบ่งออกเป็นสองอิสระ ฝ่าย: หลัก ท่วงทำนอง เสียงในเสียง "เบส" ที่ต่ำกว่า (เนื่องจากความกระชับไพเราะ ZV Ewald กำหนดให้เป็น cantus firmus) ซึ่งอยู่ในขั้นตอนของ polygoal บทสวดสามารถแตกแขนงออกเป็นหลายเสียง ในขณะที่เสียงโซโลเดี่ยว (“padvodchyk”) เป็นผู้นำร้อง ทำนองเดียวมักจะรองรับหลายเพลง ต่างกันที่ลักษณะและไพเราะ การพัฒนาเนื้อเพลง เพลงหลายเหลี่ยม (เช่นในหมู่บ้าน Polissya ของ Tonezh)

ในระหว่างเพลงหนึ่ง ความซับซ้อนของคอรัสจะค่อยเป็นค่อยไป พื้นผิวการเปิดใช้งานของ P. โดยรวมแล้ว "กลไก" ที่ซับซ้อนและไดนามิกของการโต้ตอบที่แท้จริงของเสียงใน Nar ของแท้ ยังไม่ได้รับการสำรวจอย่างเต็มที่ การบันทึกเสียงแบบหลายช่องสัญญาณล่าสุดและเทคนิคอื่นๆ หมายถึงสามารถนำไปสู่การค้นพบสถานที่จริงและความหมายของ ป. ในนาร์ คณะนักร้องประสานเสียง ร้องเพลง ธ.ค. สไตล์ภูมิภาค

อ้างอิง: Melgunov Yu. เพลงรัสเซียที่บันทึกโดยตรงจากเสียงของผู้คน vol. 1, ม., 1879; Palchikov N. , เพลงชาวนาที่บันทึกไว้ในหมู่บ้าน Nikolaevka, เขต Menzelinsky, จังหวัด Ufa, M. , 1888; Lopatin HM, Prokunin VP, คอลเล็กชั่นเพลงพื้นบ้านรัสเซีย, ตอนที่ 1-2, M. , 1889; Lineva E. เพลงรัสเซียยอดเยี่ยมในการประสานเสียงพื้นบ้าน vol. 1, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 1904; Gippius E. ในภาษารัสเซียโพลิโฟนีในปลาย 1948 – ต้นศตวรรษที่ 2, “Soviet Ethnography”, 1960, No. 1974; Rudneva A. นักร้องประสานเสียงพื้นบ้านรัสเซียและทำงานกับเขา M. , 1961, เหมือนกัน, 1; Bershadskaya T. , รูปแบบการประพันธ์หลักของโพลีโฟนีของเพลงชาวนาชาวรัสเซีย, L. , 1962; Popova T. ความคิดสร้างสรรค์ดนตรีพื้นบ้านรัสเซีย vol. 1965 ม. , 1971; Asafiev B., น้ำเสียงพูด, M.-L. , 1972; Mozheiko Z. วัฒนธรรมเพลงของ Belarusian Polissya หมู่บ้าน Tonezh มินสค์ XNUMX; ตัวอย่างโฟล์คโพลิโฟนี, คอมพ์, ทั้งหมด เอ็ด และคำนำโดย I. Zemtsovsky, L.-M. , XNUMX

II Zemtsovsky