ไคลแม็กซ์ |

จากลาดพร้าว คูเมนจะคลอด case culminis – จุดสูงสุด, จุดสูงสุด; สุดยอดเยอรมัน

ช่วงเวลาที่มีความตึงเครียดสูงสุดในดนตรีชิ้นหนึ่งหรือส่วนใดส่วนหนึ่งที่ค่อนข้างสมบูรณ์ K. ก่อตัวขึ้นแล้วในท่วงทำนองซึ่งสร้างจุดสูงสุดของความไพเราะ คลื่น อย่างไรก็ตาม K. ไม่ได้เป็นตัวแทนของเสียงที่ไพเราะที่สุดเสมอไป คลื่น – จังหวะของเมโทรมีความสำคัญอย่างยิ่งที่นี่ และฮาร์มอนิกเฟรต ปัจจัย. ตามกฎแล้วเสียงไคลแม็กซ์นอกเหนือไปจากความสูงยังโดดเด่นด้วยระยะเวลาเมตริก สำเนียง (จังหวะแรง). จากด้านหงุดหงิดของจุดสุดยอด เสียงไม่เสถียรมากหรือน้อย (VI บางครั้ง III, VII และขั้นตอนอื่น ๆ ) ถ้าเมโลดี้ประกอบด้วยคลื่นเมโลดิกหลายคลื่น แต่ละเมโลดี้สามารถมี K. “ท้องถิ่น” ของตัวเองได้ หนึ่งในนั้นคือ K. ของเมโลดี้ทั้งหมดในฐานะคลื่นของผังที่ใหญ่ขึ้น K. ดังกล่าวมักพบในช่วงครึ่งหลังของท่วงทำนอง การก่อสร้าง (เช่นระยะเวลา) ใกล้สิ่งที่เรียกว่า คะแนนส่วนสีทอง นอกจากนี้ยังมีกรณีที่เค ตั้งอยู่ที่จุดเริ่มต้นของทำนอง (เสียงแรกหรือเสียงที่สอง) พ. ชนิดนี้ใกล้เคียงกับที่เรียกว่า. "top-source" (คำศัพท์ของ LA Mazel) ลักษณะเฉพาะของเพลงแห่งความรุ่งโรจน์ ผู้คนโดยเฉพาะชาวรัสเซียและยูเครน ในท่วงทำนองที่มีแหล่งที่มาชั้นนำ K. ในความหมายที่แท้จริงของมัน เช่น เมื่อขาดช่วงเวลาแห่งความตึงเครียดสูงสุดที่เกิดขึ้นในกระบวนการพัฒนา อีกทั้งยังมีท่วงทำนองที่มี “พราย” – ที่เรียกว่า “จุดสูงสุดขอบฟ้า” (คำว่า LA Mazel) บางครั้ง K. ไม่ใช่เสียงเดียว แต่ไพเราะทั้งหมด การหมุนเวียนและเกี่ยวกับท่วงทำนองที่ถูกดึงออกมาและได้รับการพัฒนาอย่างกว้างขวางเราสามารถพูดถึงจุดสุดยอดทั้งหมดได้ เขต, เขต. K. ในหลายประตู. ดนตรีโฮโมโฟนิกเป็นการขยายความไพเราะให้ลึกซึ้งยิ่งขึ้น เค.,รวมถึง. ด้วยความช่วยเหลือของความสามัคคีไดนามิก และเสียงต่ำ เค. ในวิชาเอกดนตรี. รูปแบบจะขยายมากขึ้น มักจะเป็นจุดสุดยอด ดำเนินเรื่องอย่างใดอย่างหนึ่ง เส้นโค้งดังกล่าวมักจะอยู่ใกล้กับจุดของส่วนสีทองของทั้งหมด ใน sonata allegro K. มักจะอยู่ในช่วงท้ายของการพัฒนาและจุดเริ่มต้นของการบรรเลง (ส่วนที่ 2 ของซิมโฟนีหมายเลข 1 ของเบโธเฟน) ในละครเวที. แยง. K. ถูกสร้างขึ้นตามกฎหมายทั่วไปของละครเป็นหนึ่งในข้อเรียกร้อง; การแสดงคอนเสิร์ตในการแยกส่วน ประเภทเพลงและละคร การประพันธ์เพลง (ดู Musical Dramaturgy)

อ้างอิง: Mazel LA, O เมโลดี้, M. , 1952, p. 114-35; ของเขาเอง, โครงสร้างของงานดนตรี, M. , I960, p. 58-64; Mazel LA, Zukkerman VA, การวิเคราะห์งานดนตรี, M. , 1967, p. 79-94. ดูสว่างขึ้นด้วย ถึงบทความทำนองและรูปแบบดนตรี