มาร์การิต้า อเล็กเซเยฟนา เฟโดโรวา |
มาร์การิต้า เฟโดโรวา
ในปี 1972 มีการเฉลิมฉลองครบรอบ 100 ปีการเกิดของ Scriabin ท่ามกลางกิจกรรมศิลปะมากมายที่อุทิศให้กับวันนี้ ความสนใจของคนรักดนตรีถูกดึงดูดโดยวัฏจักรยามเย็นของ Scriabin ใน Small Hall of the Moscow Conservatory ในหกโปรแกรมที่เข้มข้น Margarita Fedorova ได้แสดง (!) นักแต่งเพลงชาวรัสเซียที่โดดเด่นทั้งหมด ผลงานที่ไม่ค่อยปรากฏในละครคอนเสิร์ตก็มีการแสดงที่นี่ด้วย รวมแล้วมากกว่า 200 เรื่อง! ในการเชื่อมโยงกับวัฏจักรนี้ IF Belza เขียนในหนังสือพิมพ์ Pravda ว่า “ความทรงจำที่มหัศจรรย์อย่างแท้จริง เทคนิคที่ไร้ที่ติ พัฒนาอย่างครอบคลุม และไหวพริบทางศิลปะอันละเอียดอ่อนช่วยให้เธอเข้าใจและถ่ายทอดความสูงส่ง ความสมบูรณ์ทางอารมณ์ของงานของ Scriabin และในขณะเดียวกัน เวลาความซับซ้อนของการค้นหาและความคิดริเริ่ม ดังนั้นจึงแตกต่างในประวัติศาสตร์ของศิลปะดนตรี การแสดงของ Margarita Fedorova ไม่เพียงแต่เป็นเครื่องยืนยันถึงศิลปะชั้นสูงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความฉลาดทางปัญญาด้วย ซึ่งทำให้นักเปียโนสามารถเปิดเผยความเก่งกาจของนักดนตรีที่ยอดเยี่ยม…” Margarita Fedorova แสดงให้เห็นถึงคุณสมบัติทั้งหมดที่ระบุไว้โดยนักดนตรีโซเวียตที่มีชื่อเสียงในรอบอื่น ๆ
ศิลปินยังให้ความสนใจอย่างมากกับงานของ Bach: ละครของเธอรวมถึงคอนแชร์โตของนักประพันธ์เพลงทุกคน และเธอยังแสดงผลงานของเขาด้วยฮาร์ปซิคอร์ดด้วย “ฉันเริ่มสนใจฮาร์ปซิคอร์ด” เฟโดโรวากล่าว “เมื่อนานมาแล้ว เมื่อฉันเข้าร่วมการแข่งขันและเทศกาลบาคในเมืองไลพ์ซิก ดูเหมือนงานต้นฉบับที่น่าสนใจและให้เสียงที่เป็นธรรมชาติมากขึ้น ฉันเริ่มศึกษาเครื่องดนตรีใหม่ด้วยตัวเอง และตั้งแต่ฉันเชี่ยวชาญ ฉันจึงเล่นดนตรีของ JS Bach ได้เฉพาะบนฮาร์ปซิคอร์ดเท่านั้น ในตอนเย็นวันแรกของนักแสดงในความสามารถใหม่นี้ได้รับการตอบรับเป็นอย่างดี ดังนั้น A. Maykapar จึงสังเกตเห็นขนาดการเล่นของเธอ ความชัดเจนของแผนการเล่น การวาดเส้นโพลีโฟนิกที่ชัดเจน เบโธเฟนไม่ได้แสดงอย่างกว้างขวางในรายการของเธอ – โซนาตาทั้งหมดและคอนแชร์โตเปียโนทั้งหมด! และในเวลาเดียวกันเธอก็ได้รับความสนใจจากผู้ฟังที่ไม่ค่อยได้แสดงผลงานของเบโธเฟนเช่น Ten Variations ในรูปแบบของเพลงคู่ "La stessa, la stessissima" จากผลงานโอเปร่า "Falstaff" ของ Salieri ความปรารถนาในการสร้างโปรแกรมเฉพาะเรื่อง ("Piano Fantasies", "Variations") สำหรับการแสดงผลงานของนักประพันธ์เพลงคลาสสิก ("Schubert", "Chopin", "Prokofiev", "Liszt", "Schumann") และผู้เขียนโซเวียตโดยทั่วไปเป็นหนึ่งในคุณสมบัติที่โดดเด่นของรูปลักษณ์ทางศิลปะของ Fedorova ดังนั้นวัฏจักรของคอนเสิร์ตสามคอนเสิร์ต "Russian and Soviet Piano Sonata" ซึ่งรวมถึงงานสำคัญโดย P. Tchaikovsky, A. Scriabin, N. Medtner, N. Myaskovsky, S. Prokofiev, Academy of Sciences กลายเป็นเหตุการณ์สำคัญ Alexandrov, D. Shostakovich, A. Khachaturian, D. Kabalevsky, G. Galynin, N. Peiko, A. Laputin, E. Golubev, A. Babadzhanyan, A. Nemtin, K. Volkov
ความสนใจในความคิดสร้างสรรค์ทางดนตรีของโซเวียตนั้นเป็นลักษณะของนักเปียโนมาโดยตลอด ในชื่อดังกล่าวคุณสามารถเพิ่มชื่อนักประพันธ์โซเวียตเช่น G. Sviridov, O. Taktakishvili, Ya Ivanov และคนอื่นๆ ที่มักปรากฏในรายการของเธอ
อย่างไรก็ตาม งานของ Scriabin นั้นใกล้เคียงกับนักเปียโนเป็นพิเศษ เธอเริ่มสนใจดนตรีของเขาแม้ในขณะที่เธอยังเป็นนักเรียนที่ Moscow Conservatory ในชั้นเรียนของ GG Neuhaus (เธอสำเร็จการศึกษาในปี 1951 และศึกษากับเขาในระดับบัณฑิตศึกษาจนถึงปี 1955) อย่างไรก็ตาม ในระยะต่าง ๆ ของเส้นทางสร้างสรรค์ของเธอ Fedorova เหมือนเดิม เปลี่ยนความสนใจของเธอไปที่ทรงกลมเครื่องมือหนึ่งหรืออย่างอื่น ในเรื่องนี้ความสำเร็จในการแข่งขันก็เป็นสิ่งบ่งชี้เช่นกัน ที่การแข่งขัน Bach ในเมืองไลพ์ซิก (1950 รางวัลที่สอง) เธอแสดงให้เห็นถึงความเข้าใจอย่างดีเยี่ยมเกี่ยวกับสไตล์โพลีโฟนิก และอีกหนึ่งปีต่อมาเธอก็ได้รับรางวัลจากการแข่งขัน Smetana ในกรุงปราก (รางวัลที่สอง) และตั้งแต่นั้นมาส่วนสำคัญในรายการคอนเสิร์ตของเธอก็เป็นของดนตรีของนักประพันธ์เพลงสลาฟ นอกจากผลงานหลายชิ้นของโชแปงแล้ว ละครของนักเปียโนยังรวมถึงผลงานของ Smetana, Oginsky, F. Lessel, K. Shimanovsky, M. Shimanovskaya เธอเล่นโดยนักประพันธ์ชาวรัสเซียอย่างต่อเนื่อง โดยเฉพาะ Tchaikovsky และ Rachmaninoff ไม่น่าแปลกใจเลยที่ LM Zhivov ระบุไว้ในบทวิจารณ์บทหนึ่งของเขาว่า “การประพันธ์เพลงที่เชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับประเพณีของวรรณคดีเปียโนรัสเซียนั้นได้รับการถ่ายทอดอารมณ์ที่มีชีวิตชีวาที่สุดในการตีความของ Fedorova”
Grigoriev L., Platek Ya., 1990
