วิธีการเล่นพิณของชาวยิว?

พิณเครื่องดนตรีที่เปล่งเสียงได้เองจากกกมีการออกแบบที่ค่อนข้างเรียบง่าย ในการเปิดลิ้นจะแกว่งได้อย่างอิสระโดยสร้างเสียง ในกรณีนี้ช่องปากและช่องจมูกของนักดนตรีทำหน้าที่เป็นตัวสะท้อน การเรียนรู้เครื่องดนตรีไม่ใช่เรื่องยาก สิ่งสำคัญคือต้องเรียนรู้วิธีจับให้ถูกต้อง

เครื่องดนตรีสามารถโค้งและแผ่น การเรียนรู้การเล่นพิณของชาวยิวนั้นน่าสนใจทีเดียว การออกแบบที่เรียบง่ายช่วยให้คุณสร้างท่วงทำนองที่ชวนให้หลงใหล เสียงได้รับผลกระทบจากลักษณะทางกายภาพของเครื่องมือโดยเฉพาะส่วนที่สั่น

วิธีที่ง่ายที่สุดในการตั้งค่าพิณของชาวยิวคือถ้ามีวงแหวนที่ส่วนท้ายของส่วนการทำงาน ดังนั้นสามารถถ่วงน้ำหนักลิ้นด้วยแว็กซ์หรือดีบุกได้ ส่งผลให้โทนเสียงลดลง ในกรณีที่ไม่มีแหวน สามารถบัดกรีวัสดุเพิ่มเติมบนเข่าได้โดยตรง

หลังจากชั่งน้ำหนักแล้ว พิณของชาวยิวจะถูกชะล้าง นอกจากนี้ ผู้เชี่ยวชาญไม่แนะนำให้เน้นโทนเสียงมากเกินไป ในขั้นต้น พิณของชาวยิวถูกประดิษฐ์ขึ้นเป็นเครื่องมือที่มีเสียงสูง ด้วยความทันสมัยที่มากเกินไป ท่วงทำนองกลับกลายเป็นว่าแย่และไร้ความหมาย

การเพิ่มเสียงนั้นยากขึ้นเล็กน้อย ควรลดแหวนลิ้นหรือเข่า ขั้นตอนดำเนินการด้วยความช่วยเหลือของเครื่องมือเครื่องตัดลวดธรรมดาก็เหมาะสมเช่นกัน คุณไม่สามารถทำเช่นนี้กับฟันหรือวัสดุชั่วคราวได้ หลังจากลดขนาดแหวนแล้วจำเป็นต้องชั่งน้ำหนักลิ้นอีกครั้งจนกว่าจะมีการปรับแบบละเอียด

เป็นที่น่าสังเกตว่านักดนตรีต้องทำการปรับแต่งทั้งหมดด้วยเครื่องดนตรีด้วยความรับผิดชอบมาก คุณไม่สามารถงอหรืองอลิ้นได้หากไม่มีทักษะ ความเสี่ยงเพียงแค่เข่าหักก็ดีมาก นอกจากนี้คุณไม่สามารถบดความหนาของลิ้นได้ ซึ่งจะส่งผลเสียต่อจำนวนสูงสุดของเสียงหวือหวาที่ทำซ้ำได้

ไม่แนะนำสำหรับนักดนตรีที่ไม่มีประสบการณ์ในการปรับแต่งเครื่องดนตรีเลย เมื่อทำการผลิต ต้นแบบจะวางพารามิเตอร์บางอย่าง หากคุณทำลายมัน ให้นำพิณของชาวยิวกลับคืนสู่สภาพเดิมจะไม่ทำงานอีกต่อไป เคล็ดลับในการเรียนรู้การเล่นเครื่องดนตรีจะเป็นประโยชน์สำหรับผู้เริ่มต้น

• เทคนิคการแยกและเปลี่ยนเสียงควรนำมาเป็นแบบอัตโนมัติ นี้จะช่วยให้คุณเล่นท่วงทำนองที่สวยงามเป็นเวลานาน
• การเคลื่อนไหวของนักดนตรีจะต้องเงียบ คุณควรใส่ใจกับตำแหน่งของเครื่องมือด้วย ฐานต้องไม่รบกวนองค์ประกอบที่สั่นสะเทือน มิฉะนั้นเมโลดี้จะเต็มไปด้วยเสียงหวือหวา
• ในขณะที่เล่นพิณของชาวยิว คุณต้องผ่อนคลาย ความตึงเครียดทำให้ท่วงทำนองเสียไป ดังนั้นการฝึกฝนความสามารถในการถือเครื่องดนตรีจึงเป็นสิ่งสำคัญ

พื้นฐานของการเล่นพิณของชาวยิวเริ่มต้นด้วยการเลือกตำแหน่งที่เหมาะสม เพื่อให้เสียงมีคุณภาพสูงสุด คุณต้องจับเครื่องมือในปากของคุณอย่างเหมาะสม ความสามารถในการถือพิณของชาวยิวควรถูกทำให้เป็นอัตโนมัติ . จากนั้นคุณสามารถเรียนรู้เทคนิคต่าง ๆ ในการแยกเสียงได้แล้ว

นักดนตรีมืออาชีพทราบดีว่าการถือเครื่องดนตรีอย่างสบายและมั่นใจเป็นสิ่งสำคัญมาก สิ่งนี้ไม่เพียงส่งผลต่อสถานะของผู้เล่นเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความสวยงามของเสียงพิณของชาวยิวด้วย มีหลายวิธี ที่ทุกคนสามารถเลือกได้เองตามสบายที่สุด

ตัวเลือกที่ดีที่สุดสำหรับรุ่นอาร์ค:

• วางส่วนที่โค้งมนของพิณของชาวยิวบนดัชนีและนิ้วที่อยู่ติดกัน
• กดนิ้วหัวแม่มืออย่างแน่นหนากับสถานที่ตรึงลิ้นมันจะต้องเคลื่อนไหวอย่างอิสระในกระบวนการสร้างทำนองมิฉะนั้นองค์ประกอบที่สั่นสะเทือนจะไม่สะท้อน

เสียงพิณของชาวยิวเกิดจากการสั่นของลิ้น ในเวลาเดียวกัน เสียงนี้จะได้ยินก็ต่อเมื่อวางเครื่องดนตรีไว้ใกล้ปากเท่านั้น ควรกดฐานของเครื่องมือให้ชิดปาก ฟันถูกเปิดออกเพื่อให้องค์ประกอบการทำงานของพิณของชาวยิวสามารถสั่นและสั่นสะเทือนได้อย่างอิสระ ส่วนปลายของส่วนการทำงานของเครื่องมือควรอยู่ตรงกลางปากโดยประมาณ

คุณจึงเพลิดเพลินกับเสียงที่เปิดกว้างและชัดเจนที่สุด ท่วงทำนองเข้ามาในนักดนตรีและก้องกังวาน ในกรณีนี้อวัยวะระบบทางเดินหายใจและคำพูดทำหน้าที่เป็นเครื่องขยายเสียง เป็นไปไม่ได้ที่จะได้เสียงจากเครื่องดนตรีนี้ในทางอื่น

ในขณะเดียวกันลิ้นก็มีส่วนร่วมในกระบวนการนี้เองและแม้แต่การไหลเวียนของอากาศก็มีบทบาท ด้วยวิธีการที่มีความสามารถ ท่วงทำนองของความซับซ้อนใด ๆ สามารถเล่นบนพิณของชาวยิวได้ เครื่องดนตรีสามารถสร้างเสียงที่ชัดเจนและหวือหวา เป็นผลให้โทนสีได้รับเสียงต่ำและเงาพิเศษ

ก่อนอื่นคุณต้องกดพิณของชาวยิวเข้ากับฟันของคุณ จากนั้นดึงองค์ประกอบการสั่นของเครื่องมือออกแล้วปล่อย นี้จะช่วยให้คุณได้ยินเสียงพิณของชาวยิว นอกจากนี้ ในกระบวนการเรียนรู้ นักดนตรีสามารถดึงเสียงที่หลากหลายที่สุดได้

หากคุณขยับลิ้นของคุณเข้าไปในช่องปากและกดลงไปที่เพดานปาก โครงสร้างของเสียงก็จะเปลี่ยนไป เพื่อเพิ่มระดับเสียงและยืดอายุเสียง พิณของชาวยิวจะถูกกดเข้ากับฟัน อย่างไรก็ตาม นี่ไม่ใช่สิ่งเดียวที่สำคัญ ริมฝีปากควรจับและซ่อมเครื่องมือ ตำแหน่งของพิณของชาวยิวส่งผลโดยตรงต่อระดับเสียง

คุณสามารถทำให้เสียงเงียบขึ้นได้หากคุณกดเครื่องมือไปที่ริมฝีปาก ในกรณีนี้ ระยะเวลาและความดังของเสียงจะขึ้นอยู่กับแรงดันไฟฟ้า หากริมฝีปากผ่อนคลาย แสดงว่าเสียงนั้นเงียบและสั้น ในเวลาเดียวกัน แรงที่เหมาะสมควรทำให้พิณของชาวยิวอยู่ในตำแหน่งที่ไม่เคลื่อนที่ คุณควรผ่อนคลายเล็กน้อยหากรู้สึกตึงที่ริมฝีปากหรือแขน

ในช่วงเริ่มต้นของการฝึก คุณควรฝึกฝนเทคนิคง่ายๆ ก่อนเล่นต้องแน่ใจว่าชิ้นงานไม่มีสิ่งกีดขวางขวางทาง แค่เอาฟันเข้าที่แล้วคืนตำแหน่งเดิมก็เพียงพอแล้ว หากลิ้นเคลื่อนไหวอย่างอิสระทั้งสองทิศทาง ก็ไม่มีปัญหาและคุณสามารถไปยังขั้นตอนต่อไปได้

พิณของชาวยิวควรใช้มือข้างหนึ่งจับให้แน่น และส่วนที่ใช้งานของเครื่องดนตรีควรเคลื่อนที่ด้วยมืออีกข้างหนึ่ง ในการทำเช่นนี้เพียงใช้นิ้วแตะลิ้น สัมผัสควรคม แต่ปานกลาง สั้น กระตุก

การเป่าสามารถตรงและย้อนกลับได้ ในเวอร์ชันแรก ส่วนที่ทำงานจะถูกสัมผัสเมื่อนิ้วเคลื่อนเข้าหาคุณ ในเวอร์ชันที่สอง - อยู่ห่างจากคุณ โดยปกติ เครื่องดนตรีจะฟังดูเหมือนกัน มุมมองแบบสลับกันทำให้คุณสามารถเล่นเพลงที่มีจังหวะซับซ้อนหรือจังหวะสูงได้ คุณสามารถเรียนรู้เทคนิคนี้ที่บ้านคุณเพียงแค่ต้องฝึกฝนให้มาก

บทเรียนแรกประกอบด้วยการเรียนรู้รูปแบบต่างๆ ในการแยกเสียงออกจากพิณของชาวยิว มี 4 วิธีหลัก นักดนตรีแต่ละคนต้องเลือกตัวเลือกที่ดีที่สุดตามทักษะและคุณสมบัติของท่วงทำนอง พิจารณาวิธีการเล่นที่สำคัญ

• หย่อนศอกลง . ชี้นิ้วชี้ขึ้นและเกร็งเล็กน้อยขณะรวบรวมส่วนที่เหลือเป็นกำปั้น ผลกระทบต่อส่วนการทำงานของเครื่องมือเกิดจากส่วนด้านข้างหรือแผ่นรอง นอกจากนี้ ในการแตะด้วยนิ้วชี้ จำเป็นต้องงอและคลายแปรงที่ข้อมือ วิธีนี้ช่วยให้คุณทำท่วงทำนองตามรูปแบบใดก็ได้ด้วยจังหวะและไดนามิกที่หลากหลาย เทคนิคสากลเป็นที่นิยมอย่างมากในอเมริกาและยุโรป
• วางข้อศอกที่ระดับไหล่หรือสูงกว่าเล็กน้อย . ควรถือแปรงให้สูงกว่าเครื่องดนตรีเล็กน้อย ควรแขวนไว้เหนือพิณของชาวยิวโดยไม่ตึง ปล่อยนิ้วชี้และรวบรวมส่วนที่เหลือเป็นกำปั้น หากต้องการตีด้วยขอบ คุณควรหมุนแปรงที่ข้อมือ วิธีการนี้เป็นสากลเช่นเดียวกับวิธีก่อนหน้า ได้รับความนิยมเป็นพิเศษในเอเชีย
• ลดข้อศอกของคุณต่ำกว่าระดับเครื่องดนตรี วางนิ้วของคุณในเรือแล้วเอานิ้วใหญ่ไปด้านข้างเล็กน้อย มือก็ปิดลิ้นเหมือนเดิม เป่าด้วยนิ้วโป้งอิสระ ส่วนตรงกลาง เมื่อต้องการทำเช่นนี้ งอและคลายแขนที่ข้อศอก วิธีที่ดีสำหรับท่วงทำนองที่ช้าและวัดได้ นอกจากนี้ วิธีการแยกเสียงยังช่วยให้คุณซ่อนเครื่องดนตรีจากสภาพอากาศ มุมมองของผู้อื่นได้
• วางข้อศอกของคุณไว้ที่ระดับไหล่หรือสูงกว่าเล็กน้อย จับมือที่ผ่อนคลายเหนือพิณของชาวยิวในตำแหน่งว่าง วางนิ้วโป้งไว้ใกล้พระวิหาร หากต้องการตี ให้งอ 2-3 นิ้วจากนิ้วนางไปที่นิ้วชี้ เทคนิคนี้ค่อนข้างซับซ้อน แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะใช้อย่างถูกต้องในครั้งแรก จะต้องฝึกฝนมาก วิธีนี้ใช้ในกรณีที่จำเป็นต้องแยกเสียงที่ซับซ้อน 2-3 เสียง ควรระลึกไว้เสมอว่าการกระแทกนั้นตกอยู่ที่ลิ้นข้างเดียว

วิธีการแยกเสียงบางวิธีเป็นสากล ในขณะที่วิธีอื่นๆ ช่วยให้คุณสามารถแก้ปัญหาเฉพาะได้ นักดนตรีควรเลือกวิธีการเล่นที่เหมาะสมที่สุดโดยคำนึงถึงลักษณะเฉพาะของท่วงทำนอง ในบางกรณี คุณจะต้องสลับกันเล่นเพลงหนึ่งเพลง เป็นผลให้ผู้ฟังไม่เพียง แต่ดึงดูดเสียงเท่านั้น แต่ยังดึงดูดการเคลื่อนไหวของนักดนตรีด้วย

เมื่อเล่นเพลงเร็ว คุณควรหายใจด้วยกะบังลม ด้วยการหายใจนี้ กล้ามเนื้อของสื่อมีส่วนเกี่ยวข้อง บางครั้งพิณของชาวยิวจะฟังแม้เพียงลมหายใจของนักดนตรี โดยไม่กระทบกับองค์ประกอบการทำงาน ควรปรับการหายใจเข้าและหายใจออกตามลักษณะของท่วงทำนอง

มีความสัมพันธ์ระหว่างเสียงกับการเคลื่อนไหวของริมฝีปาก มันเกี่ยวข้องกับการเคลื่อนที่ของอากาศ หากริมฝีปากเปิด เครื่องดนตรีจะดังขึ้น และหากปิดไว้ เสียงจะดังขึ้น เมื่อหายใจเข้าแนะนำให้ปิดปากเพื่อไม่ให้เป็นอุปสรรคต่อลิ้น

พิณของชาวยิวที่มีลิ้นหนึ่งอันถูกปรับให้เป็นโน้ตตัวเดียว เสียงนี้เรียกว่าเสียงพื้นฐานของเครื่องดนตรี ช่องปากสะท้อนเสียงเท่านั้นไม่สร้างมันขึ้นมา อย่างไรก็ตาม นี่ไม่ได้หมายความว่าความเป็นไปได้ของพิณของชาวยิวนั้นมีจำกัด นักดนตรีสามารถดึงเสียงหวือหวาต่างๆ ออกจากเครื่องดนตรีด้วยความช่วยเหลือของอวัยวะในการพูด

มีเทคนิคในการเปลี่ยนเสียงที่คุณต้องเรียนรู้เพื่อให้เป็นระบบอัตโนมัติ วิธีนี้จะทำให้คุณสามารถรวมเสียงต่างๆ เข้าด้วยกัน เปลี่ยนเป็นเพลงได้ การพัฒนาทักษะเหล่านี้เป็นสิ่งสำคัญโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับนักดนตรีที่ชอบเล่นด้นสด ในสถานการณ์เช่นนี้ สิ่งสำคัญคือต้องมีการกลั่นกรองเสียงที่ชัดเจนซึ่งจะให้เสียงในวินาทีถัดไป พิจารณาคุณสมบัติของเทคนิค

• เพื่อให้ได้เสียงที่ต่ำที่สุด คุณควรเตรียมการออกเสียงของเสียง “o” ในกรณีนี้ปากจะโค้งมนและกว้างขึ้นและลิ้นจะถอยกลับ ในการแสดงเทคนิค อวัยวะทั้งหมดต้องเลียนแบบการออกเสียง แต่ไม่ควรรัดสายเสียง
• เพื่อให้ได้เสียงสูงสุด คุณต้องเลียนแบบการออกเสียงของเสียง "และ" . เป็นผลให้ช่องปากมีขนาดเล็กลงและลิ้นถูกกดทับกับฟันล่าง

ดังนั้นด้วยการขยับลิ้นอย่างง่ายๆ คุณสามารถเปลี่ยนน้ำเสียงของพิณของชาวยิวได้ สิ่งนี้จะเปลี่ยนปริมาตรของช่องปากซึ่งทำหน้าที่เป็นตัวสะท้อน นอกจากนี้ ควรเชื่อมต่ออุปกรณ์ริมฝีปาก คอ และเสียง ในกรณีนี้ เสียงจะมีความหลากหลายมากที่สุด

มีเทคนิคที่รู้จักกันดีมานานแล้ว - เลียนแบบความสนุกสนาน มันถูกใช้โดยนักดนตรีหลายคนที่เชี่ยวชาญพิณของชาวยิว สำหรับการใช้งานจำเป็นต้องออกเสียง "th-th-th" อย่างเงียบ ๆ ในกรณีนี้ ลิ้นจะเคลื่อนไปข้างหน้าอย่างรวดเร็วและกลับไปที่ตำแหน่งเดิม

ความนิยมไม่น้อยคือการเลียนแบบการร้องเพลงของห่าน โดยทั่วไปเทคนิคนี้จัดอยู่ในประเภทคลาสสิกและแบบดั้งเดิมมากกว่า การเคลื่อนไหวของภาษามีความซับซ้อนมากขึ้นที่นี่ คุณควรขยับมันไปมา โดยขยับส่วนปลายขึ้นและลงเพิ่มเติมด้วย ลิ้นควรสัมผัสท้องฟ้าและแยกออกจากมัน

ลักษณะเสียงส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับอวัยวะที่ใช้เมื่อทำการสกัด โอเวอร์โทนเสียงสองเท่าสามารถรับได้หลายวิธี มักเกี่ยวข้องกับช่องทางเดินหายใจและช่องปาก

• การหายใจทางจมูกกระตุ้นเสียงจมูก เป็นที่น่าสังเกตว่าไม่จำเป็นต้องหายใจ คุณเพียงแค่ต้องเลียนแบบตำแหน่งเดียวกับช่องจมูกในขณะที่หายใจทางจมูก การทำความเข้าใจเทคนิคต้องอาศัยการฝึกฝน ระหว่างการฝึก ไม่แนะนำให้ขยับเอ็นและอวัยวะอื่นๆ ของอุปกรณ์พูด
• การเคลื่อนไหวอย่างเงียบ ๆ ของคอหอยทำให้เกิดเสียงคอหอยของพิณของชาวยิว ในกระบวนการนี้ คุณควรกลั้นหายใจ ในการเปลี่ยนเสียง จำเป็นต้องมีการเคลื่อนไหวของคอหอยที่ปิด เพื่อเลียนแบบการร้องเพลงของนกกาเหว่าให้กระชับกล้ามเนื้อคอ ภาษานี้แปลเป็นตำแหน่งเช่นเมื่อออกเสียงเสียง "e" และ "o" หลังจากตีเครื่องดนตรีแล้ว นักดนตรีจะขยับลิ้นราวกับออกเสียง “กุ๊ก-กุ๊ก” สิ่งสำคัญคือต้องเข้าใจว่าไม่ควรมีเสียงจากการออกเสียง จำเป็นต้องแปลอวัยวะต่าง ๆ ไปยังตำแหน่งที่ต้องการเท่านั้น
• วิธีการเปลี่ยนเสียงด้วยความช่วยเหลือของคอหอยค่อนข้างซับซ้อนทั้งทางร่างกายและทางเทคนิค . อย่างไรก็ตาม ทักษะดังกล่าวทำให้คุณสามารถเล่นท่วงทำนองบนพิณของชาวยิว ซึ่งไม่สามารถทำซ้ำกับเครื่องดนตรีชนิดอื่นได้ ในกรณีนี้ควรใช้เทคนิคการหยุดเสียง

ลักษณะเหล่านี้ได้รับอิทธิพลจากปัจจัยหลายประการ เริ่มแรกควรพิจารณาถึงแรงกระแทกต่อชิ้นงานและตำแหน่งของเครื่องมือ เสียงจะดังในขณะที่กกเคลื่อนที่ด้วยแอมพลิจูดสูงสุด ควรกดเครื่องดนตรีกับฟันและริมฝีปากควรยึดให้แน่นที่สุด ในตำแหน่งนี้ อากาศจะไหลเวียนระหว่างร่างกายกับส่วนสั่นของพิณของชาวยิวเท่านั้น

ระยะเวลาสูงสุดของเสียงเป็นไปได้หากคุณกดเครื่องดนตรีเข้ากับฟันของคุณ ด้วยการจัดเรียงนี้ ส่วนที่ทำงานจะผันผวนนานกว่ามาก เสียงจะสั้นลงหากคุณกดเครื่องดนตรีแนบริมฝีปาก คุณสามารถลดระยะเวลาให้เหลือน้อยที่สุดได้หากคุณวางนิ้วไว้ใกล้บริเวณที่ติดลิ้นไว้กับฐาน . เสียงจะหยุดในขณะที่สัมผัส

ในบางท่วงทำนอง การควบคุมการหยุดเสียงอย่างชัดเจนเป็นสิ่งสำคัญ เป็นไปไม่ได้เสมอไปที่จะรอจนกว่าลิ้นจะหยุดเอง Vargan ค่อนข้างหลากหลายในด้านเสียง ดังนั้นคุณควรเรียนรู้วิธีใช้ความสามารถของมันให้สูงสุด มีหลายวิธีในการหยุดเสียง

• เอาเครื่องดนตรีออกจากปาก . ขั้นแรก คุณควรเคลื่อนฟันออกจากฟันโดยไม่ต้องถอดริมฝีปากออก เท่านั้นจากนั้นให้เอาพิณของยิวออกให้หมด กฎนี้มีขึ้นเพื่อความปลอดภัยของนักดนตรีเอง มิฉะนั้น ส่วนที่สั่นอาจสัมผัสฟันและทำให้เกิดการบาดเจ็บได้ อันเป็นผลมาจากการจัดการเสียงจะหายไปอย่างสมบูรณ์
• แตะลิ้นด้วยนิ้วของคุณ ควรทำด้วยมือที่ถือเครื่องดนตรี หากวิธีนี้ไม่สะดวก คุณสามารถใช้นิ้วเดียวกับที่ตีได้ นักดนตรีบางคนใช้ลิ้นเพื่อหยุดการสั่นของเครื่องดนตรี เสียงจะหายไป แต่เสียงเฟดจะได้ยิน ไม่เหมาะกับทุกเพลง
• ทำการหายใจออกที่คมชัดและทรงพลัง เสียงจะเพิ่มขึ้นก่อนแล้วค่อยจางหายไป การหายใจขณะเล่นช่วยให้คุณควบคุมพฤติกรรมของเครื่องดนตรีได้

การเล่นพิณของชาวยิวเหมาะสำหรับคนที่มีความคิดสร้างสรรค์ ด้วยเครื่องดนตรีชนิดนี้ คุณต้องทดลองและฝึกฝนอย่างมาก ในการเริ่มต้น สิ่งสำคัญคือต้องเชี่ยวชาญเทคนิคพื้นฐานและทำให้เป็นอัตโนมัติเต็มรูปแบบ แม้แต่ท่วงทำนองที่ซับซ้อนก็สามารถทำได้โดยไม่ต้องใช้ความพยายามมากนัก

คุณสามารถเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับคุณสมบัติของการเล่นพิณของชาวยิวในวิดีโอหน้า