Triads สี่ประเภทและการผกผันของพวกมัน

ดนตรีสามกลุ่มคือคอร์ดที่ประกอบด้วยเสียงสามเสียงซึ่งจัดเรียงเป็นสามส่วน เพื่อให้ได้กลุ่มสาม คุณต้องเชื่อมต่อเพียงสองในสาม แต่เนื่องจากช่วงเวลาของหนึ่งในสามอาจมีขนาดใหญ่หรือเล็ก การรวมกันของสามเหล่านี้อาจแตกต่างกันและขึ้นอยู่กับองค์ประกอบ สามารถแยกแยะได้

โดยรวมแล้วมีการใช้ triads สี่ประเภท: ใหญ่ (หรือใหญ่) รอง (หรือเล็ก) เพิ่มขึ้นและลดลง กลุ่มสามทั้งหมดแสดงด้วยตัวเลขสองตัว – 5 และ 3 ซึ่งสื่อถึงสาระสำคัญของโครงสร้างของคอร์ด

เมเจอร์ไตร

กลุ่มใหญ่สามกลุ่มขึ้นอยู่กับกลุ่มใหญ่กลุ่มที่สาม ซึ่งกลุ่มผู้เยาว์อยู่ด้านบน ดังนั้น การจัดองค์ประกอบตามช่วงเวลาของกลุ่มกลุ่มสามกลุ่มนี้คือกลุ่มที่สาม + หนึ่งในสามกลุ่มรอง ในการกำหนดกลุ่มหลัก (หรือขนาดใหญ่) ให้ใช้อักษรตัวพิมพ์ใหญ่ B การกำหนดแบบเต็มคือ B53

ตัวอย่างเช่น หากเราต้องการสร้างกลุ่มใหญ่จาก "do" อันดับแรกเราจะแยก "do-mi" ตัวที่สามออกจากบันทึกนี้ จากนั้นเพิ่มชุดเล็กจาก "mi" – "mi-sol" บน สูงสุด. กลุ่มที่สามมาจากเสียง DO, MI และ SALT

หรือถ้าเราสร้างกลุ่มสามกลุ่มจาก "re" ขั้นแรกเราจะเขียน "re f-sharp" ที่สามที่มีขนาดใหญ่ จากนั้นเราจะแนบอันเล็กๆ เข้ากับ "f-sharp" - "f-sharp la" ดังนั้น สามหลักจาก "re" คือเสียง RE, F-SHARP และ LA

ออกกำลังกาย: สร้างด้วยวาจาหรือเป็นลายลักษณ์อักษร หรือเล่นเครื่องดนตรีหลักสามกลุ่มจากเสียงอื่นๆ ที่สามารถเล่นได้บนคีย์สีขาวของเปียโน ซึ่งก็คือจาก MI, FA, SOL, LA, SI

กลุ่มดนตรีหลักมีอยู่ทั่วไปในดนตรี – ในท่วงทำนองของเพลงหรือเครื่องดนตรี เช่นเดียวกับในเปียโนหรือกีตาร์คลอ หรือในดนตรีประกอบ

ตัวอย่างที่ชัดเจนของการใช้สามเสียงหลักในทำนองเพลงที่ทุกคนคุ้นเคย "เพลงเกี่ยวกับกัปตัน" โดย Isaac Dunayevsky จากภาพยนตร์เรื่อง "Children of Captain Grant" จำคอรัสที่มีชื่อเสียงด้วยคำว่า "กัปตันกัปตันยิ้ม ... "? ดังนั้น หัวใจของท่วงทำนองของเขาคือการเคลื่อนไหวตามเสียงของกลุ่มใหญ่สามกลุ่มอย่างแม่นยำ:

ไมเนอร์ ไทรแอด

หัวใจของกลุ่มผู้เยาว์คือกลุ่มผู้เยาว์คนที่สามตามลำดับ และกลุ่มใหญ่กลุ่มหนึ่งได้สร้างขึ้นทับมันแล้ว ดังนั้น องค์ประกอบของช่วงเวลาจะเป็นดังนี้: minor third + major third ในการกำหนดสามกลุ่มดังกล่าว จะใช้อักษรตัวพิมพ์ใหญ่ M และเช่นเคย ตัวเลข 5 และ 3 – M53

หากคุณสร้างกลุ่มสามกลุ่มเล็กๆ จาก "ถึง" ขั้นแรกให้แยก "เป็น E-flat" - กลุ่มที่สามเล็กน้อย จากนั้นเพิ่มกลุ่มใหญ่ไปที่ "E-flat" - "E-flat G" เป็นผลให้เราได้รับคอร์ดจากเสียง DO, MI-FLAT และ SOL

อีกตัวอย่างหนึ่ง – มาสร้างกลุ่มย่อยจาก “re” กัน รองที่สามจาก "re" คือ "re-fa" บวกที่สามจาก "fa" คือ "fa-la" เสียงทั้งหมดของสามกลุ่มที่ต้องการคือ RE, FA และ LA

ออกกำลังกาย: สร้างกลุ่มย่อยจากเสียง MI, FA, SOL, LA และ SI

minor triad ยังใช้กันอย่างแพร่หลายในดนตรีในการแต่งเพลงที่หลากหลาย บางครั้งเพลงเริ่มต้นด้วยเสียงของมัน ตัวอย่างเช่น ท่วงทำนองเพลงฮิตที่โด่งดังที่สุดในยุคนั้น เพลง “ Moscow Nights” โดยนักแต่งเพลง Vasily Solovyov-Sedoy ในตอนแรกคำว่า "ไม่ได้ยินในสวน ... " ทำนองเพลงก็ผ่านเสียงของกลุ่มสามกลุ่มเล็ก ๆ :

เสริมสาม

จะได้ชุดเสริมสามส่วนเมื่อรวมสองส่วนหลักสามส่วนเข้าด้วยกัน ในการบันทึก Triad จะใช้ชื่อย่อ "Uv" ซึ่งเพิ่มตัวเลข 5 และ 3 ซึ่งบ่งชี้ว่าคอร์ดนั้นเป็น Triad อย่างแม่นยำ - Uv53

พิจารณาตัวอย่าง จากเสียง "do" กลุ่มที่สามที่เพิ่มขึ้นจะไปตามโน้ต DO, MI และ SOL-SHARP ทั้งสองส่วน - "to mi" และ "mi sol-sharp" ตามที่ควรจะเป็น มีขนาดใหญ่

จากส่วนที่เหลือของเสียง คุณมีประสบการณ์มาบ้างแล้ว สามารถสร้างกลุ่มสามกลุ่มดังกล่าวได้ด้วยตัวเอง ซึ่งเราขอแนะนำให้คุณทำทันที เพื่อให้คุณได้ตรวจสอบตัวเอง เราจะซ่อนคำตอบไว้ในสปอยเลอร์ก่อน

Augmented triad เช่น major และ minor ถูกนำมาใช้ในดนตรีโดยธรรมชาติในหลายกรณี แต่เนื่องจากเสียงไม่เสถียรงานดนตรีจึงไม่ควรเริ่มต้นด้วย สามส่วนเสริมสามารถพบได้ส่วนใหญ่อยู่ตรงกลางของเพลงหรือเพลงบรรเลง

ลดสาม

Triad ที่ลดลงเป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับคอร์ดที่เสริม ประกอบด้วยสองส่วนเล็กในสามส่วน หลักการของการกำหนดคล้ายกัน: สัญกรณ์ย่อ "อืม" และตัวเลขของสาม (5 และ 3) – Um53

หากเรากำลังสร้างกลุ่มที่ลดลงจากเสียง "ถึง" เราต้องสร้างและเชื่อมต่อสองในสามส่วนเล็ก ๆ เข้าด้วยกัน: อันแรกคือ "ถึง E-flat" ส่วนที่สองคือ "E-flat G-flat" ดังนั้นเราจึงได้สิ่งต่อไปนี้: DO, MI-FLAT และ G-FLAT – นี่คือเสียงที่ประกอบเป็นสามกลุ่มที่เราต้องการ

ลด Triads จากขั้นตอนหลักที่เหลือ (RE, MI, FA, SOL, LA, SI) สร้างตัวเอง คุณสามารถดูคำตอบสำหรับการทดสอบตัวเองได้ในสปอยเลอร์ด้านล่าง

เช่นเดียวกับกลุ่มเสริมสาม คอร์ดที่ลดลงนั้นฟังดูตึงเครียดและไม่เสถียร ดังนั้นจึงไม่ค่อยได้ใช้ในช่วงเริ่มต้นของเพลง มักจะพบคอร์ดนี้อยู่ตรงกลางหรือตอนท้ายของเพลงหรือท่อนสำหรับเครื่องดนตรีบางประเภท .

จะเรียนรู้ที่จะแยกแยะ triads 4 ประเภทด้วยหูได้อย่างไร?

ในบทเรียนโซลเฟจจิโอในโรงเรียนดนตรีหรือวิทยาลัย มีรูปแบบของงานเช่น การวิเคราะห์การได้ยิน เมื่อนักเรียนถูกขอให้เดาว่าคอร์ดหรือช่วงใดที่กำลังเล่นบนเปียโนหรือเครื่องดนตรีอื่นอยู่ จะจำเสียงของสามประเภทได้อย่างไรเรียนรู้ที่จะแยกแยะและไม่สับสนระหว่างกัน?

คุณอาจเคยได้ยินคำพูดที่ว่า แนวคิดจากภูมิปัญญาชาวบ้านประยุกต์ใช้ในเวลาที่เหมาะสม จำเป็นต้องร้องเพลงและเล่น Triad ทุกประเภท จดจำเสียงและระบุความเหมือนและความแตกต่าง

มาลองอธิบายลักษณะของกลุ่มสามกลุ่มกัน:

1. เมเจอร์ไตร เสียงมั่นใจสดใสสดใส
2. ไมเนอร์ ไทรแอด ยังฟังดูมั่นคง แต่ด้วยความมืดมิดทำให้มืดลง
3. เสริมสาม เสียงไม่คงที่และสดใสเหมือนเสียงไซเรนที่ดึงดูดความสนใจอย่างมาก
4. ลดสาม ฟังดูไม่เสถียรเช่นกัน แต่มันกลับถูกบีบอัดและจางลง

ฟัง Triads ประเภทนี้ ซึ่งสร้างขึ้นจากเสียงของ RE หลายๆ ครั้ง และพยายามจดจำคุณลักษณะของแต่ละกลุ่ม

การกลับรายการของ triads: คอร์ดที่หกและควอเตอร์เซกต์คอร์ด

ความสามัคคีใด ๆ รวมถึงกลุ่มที่สามสามารถย้อนกลับได้ - นั่นคือโดยการจัดเรียงเสียงใหม่เพื่อให้ได้คอร์ดประเภทใหม่ การแปลงทั้งหมดดำเนินการตามหลักการเดียวกัน: เสียงที่ต่ำกว่าของคอร์ดต้นฉบับจะถูกโอนไปยังระดับคู่ที่สูงขึ้น ส่งผลให้มีคอร์ดที่ต่างกัน

Triads ทั้งหมดมีสอง inversions: อันแรกเรียกว่าคอร์ดที่หกและอันที่สองเรียกว่าคอร์ดที่สี่ถึงหก คอร์ดที่หกระบุด้วยหมายเลข 6 ส่วนสี่คอร์ดแสดงด้วยตัวเลขสองตัว: 6 และ 4

ตัวอย่างเช่น ลองทำการผกผันของสามกลุ่มหลัก “do-mi-sol” เราถ่ายโอนเสียงที่ต่ำกว่า "เป็น" อ็อกเทฟให้สูงขึ้น เราเพียงแค่เขียนเสียงที่เหลือใหม่โดยปล่อยให้มันอยู่ในที่ของมัน เราได้คอร์ดที่หก "mi-sol-do"

ตอนนี้เราจะดำเนินการเรียกต่อไปนี้ เราจะทำงานกับคอร์ดที่หกที่เราได้รับ เราย้ายเสียงที่ต่ำกว่า "mi" ขึ้นไปเป็นช่วงของอ็อกเทฟบริสุทธิ์ เราเพียงแค่เขียนเสียงที่เหลือใหม่ ดังนั้นเราจึงได้เซ็กทาคคอร์ดจากเสียงของ "โซล-โด-มี" นี่เป็นครั้งที่สองและครั้งสุดท้าย

หากเราพยายามอุทธรณ์อีกครั้ง เราจะกลับไปสู่สิ่งที่เราเริ่มต้นตั้งแต่แรก นั่นคือถ้าคุณขยับเบส "G" ให้สูงขึ้นในระดับแปดเสียงใน "sol-do-mi" Quarter-sextakcord คุณจะได้ "do-mi-sol" triad แบบธรรมดา ดังนั้นเราจึงมั่นใจว่ากลุ่มที่สามมีเพียงสองผกผันเท่านั้น

วิธีการกำหนดองค์ประกอบช่วงเวลาของคอร์ดที่หกและควอเตอร์เซกต์คอร์ด?

เนื่องจากกลุ่มสามมีเพียงสี่ประเภท หมายความว่าจะมีคอร์ดที่หกและคอร์ดที่สี่ถึงหกด้วย แต่ละประเภท ได้แก่ คอร์ดหลัก รอง เพิ่มขึ้น และลดลง ในการสร้างช่วงของคอร์ดใหม่ มาสร้างกัน

ตัวอย่างเช่น ลองแยกสามเสียงจากเสียงของ MI และทำการผกผันครั้งแรกและครั้งที่สองทันทีเพื่อรับคอร์ดที่หกและควอเตอร์-sextchords จากนั้นเราจะวิเคราะห์คอร์ดที่ได้และดูว่าประกอบด้วยช่วงใดบ้าง

คอร์ดที่หกหลักและคอร์ดที่หกของไตรมาส

กลุ่มหลักสามกลุ่มจาก MI นี่คือเสียงของ MI, SOL-SHARP และ SI ดังนั้นคอร์ดหลักที่หก (B.6) จะถูกสร้างขึ้นโดยเสียง G-SHARP, SI และ MI ตามลำดับ และเซ็กตักคอร์ดขนาดใหญ่ (B.64) จะประกอบด้วยบันทึกย่อ SI, MI และ SOL-SHARP

โดยตัวมันเอง กลุ่มใหญ่ประกอบด้วยสองในสาม – หลักและรอง เรารู้เรื่องนี้แล้ว

คอร์ดหลักที่หกประกอบด้วยคอร์ดย่อยที่สาม (ในตัวอย่างของเราคือ "sol-sharp si") และคอร์ดที่สี่ ("si-mi")

คอร์ดหลักสี่ส่วนเริ่มต้นด้วยคอร์ดที่สี่ที่สมบูรณ์แบบ (เสียงของ "si-mi" ที่ฐานของคอร์ด) จากนั้นจึงเพิ่มคอร์ดหลักที่สาม (ในตัวอย่าง - "mi sol-sharp")

ดังนั้น เราได้รับกฎต่อไปนี้: B.6 = ผู้เยาว์ที่สาม + บริสุทธิ์ที่สี่; B.64 uXNUMXd บริสุทธิ์ที่สี่ + ที่สำคัญที่สาม

คอร์ดรองที่หกและคอร์ดที่หก

กลุ่มสามกลุ่มเล็กๆ จาก MI สร้างขึ้นตามเสียง MI, SOL, SI (โดยไม่มีเหตุบังเอิญโดยไม่จำเป็น) ซึ่งหมายความว่าคอร์ดที่หกรอง (M.6) คือโน้ต SOL, SI, MI และคอร์ดรองควอเตอร์ (M.64) คือ SI, MI, SOL

กลุ่มย่อยสามกลุ่มประกอบด้วยสองในสาม - "E-sol" ขนาดเล็กและ "sol-si" ขนาดใหญ่

คอร์ดที่หกขนาดเล็กประกอบด้วยคอร์ดหลักที่สาม (เสียงโซล-ซิ) และคอร์ดที่สี่ล้วน (เสียงซิ-มี) ในขณะที่คอร์ดควอเตอร์-เซ็กต์เล็กๆ ตรงกันข้าม จะเริ่มต้นด้วยคอร์ดที่สี่ (ในตัวอย่าง “si- ไมล์”) ซึ่งหนึ่งในสามเล็กน้อย (ในตัวอย่าง นี่คือเสียง “mi-sol”)

ดังนั้นเราจึงพบว่า: M.6 = หลักสาม + บริสุทธิ์ที่สี่; M.64 uXNUMXd บริสุทธิ์ที่สี่ + เล็กที่สาม

เพิ่มคอร์ดที่หกและควอเตอร์เซกต์คอร์ด

กลุ่มที่สามจาก MI คือคอร์ด MI, G-SHARP, C-SHARP คอร์ดที่หกของสามกลุ่มนี้คือ G-SHARP, B-SHARP, MI และคอร์ดที่แยกเป็นสี่ส่วนคือ B-SHARP, MI, G-SHARP คุณลักษณะที่น่าสนใจของทั้งสามคอร์ดคือ ทุกคอร์ดมีเสียงเหมือนกลุ่มสามเสริม (สร้างจากเสียงที่ต่างกันเท่านั้น)

สามส่วนเสริม ดังที่เราทราบแล้ว ประกอบด้วยสองส่วนหลักสามส่วน (ในตัวอย่าง ได้แก่ “E G-sharp” และ “G-sharp C-sharp”)

คอร์ดที่หกของ augmented triad เป็นคอร์ดหลักที่สาม (ในตัวอย่าง – “G-sharp C-sharp”) ซึ่งคอร์ดที่สี่ที่ลดลงจะถูกเพิ่มเข้าไป (ในตัวอย่าง – “B-sharp E”)

quadrant-sextakcord ของ triad เดียวกันคือควอร์ตลดลง (mi sol-sharp) และอันดับสามที่สำคัญ (จาก sol-sharp ถึง c-sharp)

สรุปได้ดังนี้ SW.6 = หลักที่สาม + ลดลงที่สี่; Uv.64 uXNUMXd ลดลงที่สี่ + หลักที่สาม

คอร์ดที่หกลดลงและคอร์ดไตรมาสที่ลดลง

Triad ที่ลดลงจากเสียง MI คือความสอดคล้องจากบันทึกย่อ MI, SOL, SI-FLAT คอร์ดที่หกของสามกลุ่มนี้คือ G, B-flat และ MI และคอร์ดที่สี่ของมันคือ B-flat, MI, G

วงสามที่กำลังพิจารณามีความสมมาตร ประกอบด้วยสองส่วนเล็กในสาม (ในกรณีของเราคือเสียง "mi sol" และ "sol si-flat")

ได้คอร์ดที่หกที่ลดลงโดยการเชื่อมโยงคอร์ดที่สามเล็กๆ (เรามี "G-flat") กับควอร์ตที่เพิ่มขึ้น (ในตัวอย่าง "B-flat")

quartsextakcord ที่ลดลงเริ่มต้นด้วยควอร์ที่ขยายใหญ่ขึ้น (ตามตัวอย่าง – “si-flat mi”) ซึ่งหนึ่งในสาม (“mi sol”) มารวมกัน

ผลที่ได้คือ: Um.6 u64d minor third + เพิ่มขึ้นสี่; Um.XNUMX = เติมที่สี่ + รองที่สาม

ตารางองค์ประกอบช่วงของคอร์ดสามเสียง

เรามาสรุปข้อมูลทั้งหมดที่เรามีเกี่ยวกับการแต่งคอร์ดแบบช่วงเวลาในตารางกัน คุณสามารถดาวน์โหลดตารางเดียวกันสำหรับการพิมพ์ ที่นี่ และใช้เป็นสูตรโกงในบทเรียน solfeggio หรือในการบ้าน จนกว่าคุณจะจำได้

ความสุขุม	SEXT- คอร์ด	QUARTZEXT- คอร์ด
MAJOR	ข.53 = ข.3 + ม.3	ข.6 = ม.3 + ชม.4	B.64 u4d ตอนที่ 3 + b.XNUMX
ผู้เยาว์	ม.53 = ม.3 + b.3	ม.6 = b.3 + p.4	ม.64 = ตอนที่ 4 + ม.3
ขยาย	ยูวี.53 = b.3 + b.3	ยูวี.6 = b.3 + อืม.4	ยูวี.64 = um.4 + b.3
ที่ลดลง	Mind.53 = ม.3 + ม.3	Mind.6 = ม.3 + uv.4	Mind.64 = uv.4 + ม.3

ทำไมคุณต้องรู้ว่าคอร์ดนี้หรือคอร์ดนั้นประกอบด้วยช่วงใด นี่เป็นสิ่งจำเป็นเพื่อสร้างความสอดคล้องที่ต้องการจากเสียงดนตรีได้อย่างง่ายดาย

ตัวอย่างเช่น มาสร้างคอร์ดทั้งหมดที่เราพิจารณาในวันนี้จากเสียง PE

• เราได้สร้างกลุ่มสามกลุ่มใหญ่จาก PE แล้ว เราจะไม่แสดงความคิดเห็นเพิ่มเติม นี่คือเสียง RE, F-SHARP, LA คอร์ดที่หกหลักจาก RE – RE, FA, SI-FLAT (“re-fa” เป็นคอร์ดที่เล็กที่สุดในลำดับที่ XNUMX และ “fa B-flat” คือควอร์ตบริสุทธิ์) จากโน้ตตัวเดียวกันคือ RE, SOL, SI (ควอร์ตบริสุทธิ์ “re-sol” และ “sol-si”) อันดับสาม
• กลุ่มย่อยจาก RE – RE, FA, LA คอร์ดที่หกรองจากโน้ตนี้คือ RE, F-sharp, SI (คอร์ดหลักที่สาม "re F-sharp" + "F-sharp si ที่สี่บริสุทธิ์") ไมเนอร์ควอเตอร์เซ็กทาคคอร์ดจาก PE – PE, SOL, SI-FLAT (ควอร์ตบริสุทธิ์ “D-Sol” + “G-flat” ชิ้นที่สาม)
• เพิ่ม Triad จาก RE – RE, F-SHARP, A-SHARP เพิ่มคอร์ดที่หกจาก RE – RE, F-SHARP, SI-FLAT (อันดับแรกเป็นคอร์ดหลักที่สาม “DF-sharp” จากนั้นให้ลดควอร์ต “F-sharp B-flat”) Quarter-sextakcord ที่เพิ่มขึ้นจากเสียงเดียวกัน - RE, G-flat, B-flat (ลดควอร์ที่ฐาน "D G-flat" และหนึ่งในสามที่อยู่เหนือ "G-flat B-flat")
• ลดสามกลุ่มจาก RE – RE, FA, A-FLAT คอร์ดที่หกที่ลดลงจากเสียงนี้คือ RE, FA, SI (“re-fa” เป็นคอร์ดที่สามขนาดเล็ก “fa-si” เพิ่มขึ้นที่สี่) ลดคอร์ดที่หกจาก PE – PE, G-SHARP, SI (เพิ่มขึ้นที่สี่ที่ฐาน “D-sharp” และอันดับสามเล็กน้อยเหนือ “G-sharp SI”)

การผกผันของสามกลุ่มทั้งหมดมีพลังในการแสดงออกและมีการใช้กันอย่างแพร่หลายในดนตรีในงานที่หลากหลาย

เพื่อนที่รัก นี่คือที่ที่เราจะหยุดบทเรียนใหญ่ของเรา หากคุณมีคำถามใด ๆ เกี่ยวกับปัญหานี้ โปรดเขียนไว้ในความคิดเห็นของบทความนี้ หากบางสิ่งดูเหมือนกับคุณไม่ได้อธิบายไว้อย่างชัดเจน อย่าลังเลที่จะแสดงความคิดเห็นของคุณในเรื่องนี้ เรากำลังทำงานอย่างต่อเนื่องเพื่อปรับปรุงคุณภาพของวัสดุของเรา

ในฉบับต่อไป เราจะกลับไปศึกษากลุ่มสามกลุ่มมากกว่าหนึ่งครั้ง เร็วๆ นี้ คุณจะได้เรียนรู้ว่า Triad หลักของโหมดคืออะไร และหน้าที่ที่สำคัญที่พวกเขาทำในดนตรีคืออะไร

ในการจากกัน เราจะมอบเพลงไพเราะให้คุณฟัง โดยวิธีการที่เพลงนี้เริ่มต้นด้วยคอร์ดรองควอเตอร์!

แอล. ฟาน เบโธเฟน – Moonlight Sonata (สเปน: Valentina Lisitsa)