คอร์ดเพลงและประเภทเพลง

หัวข้อที่ตีพิมพ์ในวันนี้คือ คอร์ดเพลง เราจะพูดถึงว่าคอร์ดคืออะไรและมีคอร์ดประเภทใดบ้าง

คอร์ดคือความสอดคล้องของเสียงหลายเสียง (ตั้งแต่สามเสียงขึ้นไป) ซึ่งสัมพันธ์กันในระยะทางที่กำหนด นั่นคือ ในช่วงเวลาหนึ่ง ความสอดคล้องคืออะไร? ความสอดคล้องเป็นเสียงที่อยู่ร่วมกัน พยัญชนะที่ง่ายที่สุดคือช่วงเวลา ประเภทพยัญชนะที่ซับซ้อนมากขึ้นคือคอร์ดต่างๆ

คำว่า "consonance" เปรียบได้กับคำว่า "constellation" ในกลุ่มดาวนั้น ดาวฤกษ์หลายดวงอยู่ห่างจากกัน หากคุณเชื่อมต่อเข้าด้วยกัน คุณจะได้โครงร่างของสัตว์หรือวีรบุรุษในตำนาน ในทำนองเดียวกันในดนตรี การรวมกันของเสียงให้ความสอดคล้องของคอร์ดบางคอร์ด

คอร์ดมีอะไรบ้าง?

เพื่อให้ได้คอร์ด คุณต้องรวมเสียงอย่างน้อยสามเสียงขึ้นไป ประเภทของคอร์ดขึ้นอยู่กับจำนวนเสียงที่เชื่อมโยงเข้าด้วยกัน และวิธีเชื่อมต่อ (ในช่วงเวลาใด)

ในดนตรีคลาสสิก เสียงในคอร์ดจะถูกจัดเรียงเป็นสามส่วน คอร์ดที่เสียงสามเสียงจัดเรียงเป็นสามเรียกว่าสาม หากคุณบันทึกโน้ตสามตัวด้วยโน้ต การแสดงกราฟิกของคอร์ดนี้จะคล้ายกับตุ๊กตาหิมะตัวเล็กมาก

ถ้าพยัญชนะคือ สี่เสียง แยกออกจากกันด้วยหนึ่งในสาม แล้วปรากฎว่า คอร์ดที่เจ็ด ชื่อ “คอร์ดที่เจ็ด” หมายความว่า ระหว่างเสียงสุดขั้วของคอร์ด ช่วงเวลาของ "เซ็ปติม" จะเกิดขึ้น ในการบันทึก คอร์ดที่เจ็ดยังเป็น "มนุษย์หิมะ" ไม่ใช่แค่จากก้อนหิมะสามก้อน แต่มาจากสี่ก้อน

ถ้า ในคอร์ดมีเสียงที่เชื่อมต่อกันห้าเสียงโดยสามแล้วจะเรียกว่า non-chord (ตามช่วง "nona" ระหว่างจุดสุดขั้ว) โน้ตดนตรีของคอร์ดดังกล่าวจะทำให้เรามี "มนุษย์หิมะ" ซึ่งดูเหมือนว่าจะกินแครอทมากเกินไปเพราะมันโตเป็นก้อนหิมะห้าก้อน!

Triad, Seventh chord และ nonchord เป็นประเภทหลักของคอร์ดที่ใช้ในเพลง อย่างไรก็ตาม ซีรีส์นี้สามารถดำเนินการต่อกับความสามัคคีอื่น ๆ ซึ่งเกิดขึ้นตามหลักการเดียวกัน แต่ใช้บ่อยน้อยกว่ามาก สิ่งเหล่านี้อาจรวมถึง undecimaccord (6 เสียงโดยสาม), tertsdecimaccord (7 เสียงโดยสาม), quintdecimaccord (8 เสียงโดยสาม) เป็นเรื่องแปลกที่หากคุณสร้างคอร์ดทศนิยมที่สามหรือคอร์ดทศนิยมที่ห้าจากโน้ต "do" คอร์ดเหล่านั้นจะรวมสเกลดนตรีทั้งหมดเจ็ดขั้นตอน (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

ดังนั้นประเภทคอร์ดหลักในดนตรีมีดังนี้:

• สาม – คอร์ดของสามเสียงที่จัดเรียงในสามจะแสดงด้วยการรวมกันของตัวเลข 5 และ 3 (53)
• คอร์ดที่เจ็ด – คอร์ดของสี่เสียงในสามระหว่างเสียงสุดขีดของเสียงที่เจ็ดถูกระบุด้วยหมายเลข 7
• โนแนกคอร์ด – คอร์ดของห้าเสียงในสามระหว่างเสียงสุดขีดของ non ถูกระบุด้วยหมายเลข 9

คอร์ดโครงสร้างที่ไม่ใช่เติร์ตซ์

ในดนตรีสมัยใหม่ เรามักจะพบคอร์ดที่เสียงไม่ได้อยู่ในสามส่วน แต่จะอยู่ในช่วงเวลาอื่น ซึ่งมักจะอยู่ในสี่หรือห้า ตัวอย่างเช่น, จากการเชื่อมต่อของสองควอร์ตจะเกิดคอร์ดที่เรียกกันว่าไตรมาสที่เจ็ดขึ้น (ระบุโดยการรวมกันของตัวเลข 7 และ 4) กับเจ็ดระหว่างเสียงที่รุนแรง

จากคลัตช์สองในห้าคุณจะได้ quint-chords (ระบุด้วยตัวเลข 9 และ 5) จะมีช่วงที่ไม่ผสมระหว่างเสียงล่างและเสียงบน

คอร์ด tertsovye แบบคลาสสิกให้เสียงที่นุ่มนวลกลมกลืน คอร์ดของโครงสร้างที่ไม่ใช่ tertzian มีเสียงที่ว่างเปล่า แต่มีสีสันมาก นี่อาจเป็นเหตุผลว่าทำไมคอร์ดเหล่านี้จึงเหมาะสมอย่างยิ่งเมื่อต้องสร้างภาพดนตรีที่ลึกลับน่าพิศวง

ยกตัวอย่างให้เรียก โหมโรง "มหาวิหารจม" โดยนักแต่งเพลงชาวฝรั่งเศส Claude Debussy คอร์ดที่ว่างเปล่าของส่วนที่ห้าและสี่ที่นี่ช่วยสร้างภาพการเคลื่อนไหวของน้ำและลักษณะของโบสถ์ในตำนานที่มองไม่เห็นในระหว่างวัน โดยโผล่ขึ้นมาจากผิวน้ำของทะเลสาบในตอนกลางคืนเท่านั้น คอร์ดเดียวกันนี้ดูเหมือนจะสื่อถึงเสียงกริ่งของระฆังและการตีเวลาเที่ยงคืนของนาฬิกา

อีกตัวอย่างหนึ่ง – เปียโนโดยนักแต่งเพลงชาวฝรั่งเศส Maurice Ravel "Gallows" จากวงจร "Ghosts of the Night" ที่นี่ คอร์ด quint-chord ที่หนักหน่วงเป็นวิธีที่ถูกต้องในการวาดภาพที่มืดมน

กลุ่มหรือพวงที่สอง

จนถึงขณะนี้ เราได้กล่าวถึงเฉพาะพยัญชนะที่ประกอบด้วยพยัญชนะชนิดต่างๆ – สาม สี่ และห้า แต่สามารถสร้างพยัญชนะจากช่วงเวลา-ความไม่ลงรอยกัน รวมทั้งจากวินาที

คลัสเตอร์ที่เรียกว่าเกิดขึ้นจากวินาที บางครั้งก็เรียกว่าพวงที่สอง (ภาพกราฟิกของพวกเขาชวนให้นึกถึงผลเบอร์รี่บางชนิด เช่น เถ้าภูเขาหรือองุ่น)

บ่อยครั้งกลุ่มจะถูกระบุในเพลงไม่ได้อยู่ในรูปแบบของ "โน้ตกระจาย" แต่เป็นสี่เหลี่ยมที่เต็มหรือว่างเปล่าซึ่งตั้งอยู่บนคาน ควรทำความเข้าใจดังนี้: โน้ตทั้งหมดเล่น (คีย์เปียโนสีขาวหรือสีดำขึ้นอยู่กับสีของคลัสเตอร์ บางครั้งทั้งคู่) ภายในขอบเขตของสี่เหลี่ยมนี้

ตัวอย่างของคลัสเตอร์ดังกล่าวสามารถเห็นได้ใน เปียโนชิ้น "เทศกาล" โดยนักแต่งเพลงชาวรัสเซีย Leyla Ismagilova

โดยทั่วไปคลัสเตอร์จะไม่จัดเป็นคอร์ด เหตุผลก็คือดังต่อไปนี้ ปรากฎว่าในคอร์ดใด ๆ ควรได้ยินเสียงแต่ละเสียงของส่วนประกอบต่างๆ เสียงดังกล่าวสามารถแยกแยะได้โดยการได้ยินในช่วงเวลาใด ๆ ของเสียง ตัวอย่างเช่น ร้องเพลงที่เหลือซึ่งประกอบขึ้นเป็นคอร์ด ในขณะที่เราจะไม่ถูกรบกวน ในกลุ่มจะแตกต่างกัน เนื่องจากเสียงทั้งหมดรวมกันเป็นจุดที่มีสีสันเพียงจุดเดียว และไม่สามารถได้ยินแยกจากกัน

คอร์ด Triads คอร์ดที่ XNUMX และ Nonchords

คอร์ดคลาสสิกมีหลายแบบ Triads มีสี่ประเภทเท่านั้น คอร์ดที่เจ็ด - 16 แต่ในทางปฏิบัติมีเพียง 7 อันเท่านั้นที่ได้รับการแก้ไข อาจมีรูปแบบที่ไม่ใช่คอร์ดมากขึ้น (64) แต่สิ่งที่ใช้อย่างต่อเนื่องสามารถนับได้อีกครั้งบนนิ้วมือ (4-5)

เราจะทุ่มเทประเด็นต่างๆ แยกกันเพื่อตรวจสอบประเภทของ Triads และคอร์ดที่ XNUMX โดยละเอียดในอนาคต แต่ตอนนี้ เราจะให้คำอธิบายสั้นที่สุดแก่พวกเขาเท่านั้น

แต่ก่อนอื่น คุณต้องเข้าใจก่อนว่าทำไมคอร์ดถึงมีหลายประเภท? ดังที่เราได้กล่าวไว้ก่อนหน้านี้ ช่วงเวลาดนตรีทำหน้าที่เป็น "วัสดุก่อสร้าง" สำหรับคอร์ด เหล่านี้เป็นอิฐชนิดหนึ่งซึ่งได้มาจาก "การสร้างคอร์ด"

แต่คุณยังจำได้ว่าช่วงเวลานั้นมีหลายแบบเช่นกัน มันสามารถกว้างหรือแคบ แต่ยังสะอาด ใหญ่ เล็ก ลดขนาด ฯลฯ รูปร่างของช่วงเวลาอิฐขึ้นอยู่กับมูลค่าเชิงคุณภาพและเชิงปริมาณ และจากช่วงที่เราสร้าง (และคุณสามารถสร้างคอร์ดจากช่วงที่เหมือนกันและแตกต่างกัน) ขึ้นอยู่กับชนิดของคอร์ดในท้ายที่สุดเราจะได้

ดังนั้น Triad มี 4 แบบ อาจเป็นหลัก (หรือหลัก) รอง (หรือรอง) ลดลงหรือเพิ่มขึ้น

1. ใหญ่ (หลัก) สาม แสดงด้วยตัวพิมพ์ใหญ่ B พร้อมการบวกตัวเลข 5 และ 3 (B53) ประกอบด้วยกลุ่มใหญ่และกลุ่มรอง เรียงตามลำดับนี้ อันดับแรก หลักที่สามอยู่ด้านล่าง และผู้เยาว์สร้างขึ้นทับซ้อน
2. เล็ก (รอง) สาม แสดงด้วยตัวพิมพ์ใหญ่ M พร้อมการบวกตัวเลขเดียวกัน (M53) ในทางกลับกัน กลุ่มสามกลุ่มเล็กๆ เริ่มต้นด้วยกลุ่มที่สามเล็กๆ ซึ่งกลุ่มใหญ่จะถูกเพิ่มเข้าไปด้านบน
3. เสริมสาม ได้จากการรวมสองในสามหลัก ย่อว่า – Uv.53
4. ลดสาม เกิดจากการรวมสองส่วนเล็กในสามเข้าด้วยกัน เรียกว่า อุม.53

ในตัวอย่างต่อไปนี้ คุณสามารถดูประเภท Triad ทั้งหมดที่สร้างจากโน้ต “mi” และ “fa” ได้:

มีเจ็ดประเภทหลักของคอร์ดที่เจ็ด (7 จาก 16) ชื่อของพวกเขาประกอบด้วยสององค์ประกอบ: แบบแรกคือประเภทที่เจ็ดระหว่างเสียงที่รุนแรง (อาจมีขนาดใหญ่, เล็ก, ลดขนาดหรือเพิ่มขึ้น); ที่สองคือประเภทของสามซึ่งอยู่ที่ฐานของคอร์ดที่เจ็ด (นั่นคือ สามประเภทซึ่งประกอบขึ้นจากเสียงล่างสามเสียง)

ตัวอย่างเช่น ควรเข้าใจชื่อ "คอร์ดที่เจ็ดที่สำคัญขนาดเล็ก" ดังต่อไปนี้: คอร์ดที่เจ็ดนี้มีเสียงเบสที่เจ็ดเล็กน้อยระหว่างเสียงเบสและเสียงบน และภายในนั้นมีกลุ่มหลักสามกลุ่ม

ดังนั้น 7 ประเภทหลักของคอร์ดที่เจ็ดสามารถจำได้ง่ายเช่นนี้ – สามประเภทจะใหญ่ สาม – เล็ก และหนึ่ง – ลดลง:

1. คอร์ดที่เจ็ดที่ยิ่งใหญ่ – หลักที่เจ็ด + สามหลักที่ฐาน (B.mazh.7);
2. คอร์ดที่เจ็ดที่สำคัญเล็กน้อย – หลักที่เจ็ดที่ขอบ + สามย่อยที่ด้านล่าง (B.min.7)
3. คอร์ดที่เจ็ด เสริมแกรนด์ – ลำดับที่เจ็ดที่สำคัญระหว่างเสียงสุดขั้ว + สามเสียงที่เพิ่มขึ้นจากเสียงเบสสามเสียง (B.uv.7)
4. คอร์ดที่เจ็ดที่สำคัญขนาดเล็ก – เล็กเจ็ดตามขอบ + สามหลักในฐาน (M.mazh.7);
5. คอร์ดที่เจ็ดเล็ก ๆ น้อย ๆ – กลุ่มที่เจ็ดขนาดเล็กเกิดขึ้นจากเสียงที่รุนแรง + สามกลุ่มย่อยได้มาจากสามเสียงล่าง (M. min. 7);
6. คอร์ดที่เจ็ดลดลงเล็กน้อย – ขนาดเล็กที่เจ็ด + สามภายในลดลง (M.um.7);
7. ลดคอร์ดที่เจ็ด – ส่วนที่เจ็ดระหว่างเสียงเบสและเสียงบนลดลง + สามวงภายในลดลงด้วย (Um.7)

ตัวอย่างดนตรีแสดงให้เห็นถึงประเภทของคอร์ดที่เจ็ดซึ่งสร้างจากเสียง "re" และ "salt":

ส่วนที่ไม่ใช้คอร์ดต้องเรียนรู้ที่จะแยกแยะ โดยหลักแล้วไม่มีคอร์ด ตามกฎแล้ว โน้ตที่ไม่ใช่คอร์ดจะใช้กับโน้ตขนาดเล็กหรือโน้ตใหญ่เท่านั้น แน่นอนว่าภายในที่ไม่ใช่คอร์ดจะต้องสามารถแยกความแตกต่างระหว่างประเภทที่เจ็ดและประเภทของสามกลุ่มได้

ในหมู่ nonchords ทั่วไป รวมรายการต่อไปนี้ (ทั้งหมดห้ารายการ):

• แกรนด์เมเจอร์ nonchord – กับโนนาใหญ่, ใหญ่ที่เจ็ดและสามหลัก (B.mazh.9);
• เมเจอร์ ไมเนอร์ นอคอร์ด – มีโนนาตัวใหญ่ ตัวใหญ่ตัวที่เจ็ด และสามตัวรอง (B.min.9)
• nonchord เสริมใหญ่ – ด้วย non ขนาดใหญ่, ขนาดใหญ่ที่เจ็ดและ triad ที่เพิ่มขึ้น (B.uv.9);
• nonchord ขนาดเล็กที่สำคัญ – กับ non ขนาดเล็ก, เจ็ดขนาดเล็กและ triad ที่สำคัญ (M.mazh.9);
• nonchord เล็ก ๆ น้อย ๆ – มีโนนาตัวเล็ก ตัวที่เจ็ดและสามตัวเล็กๆ (M. min. 9)

ในตัวอย่างดนตรีต่อไปนี้ คอร์ดที่ไม่ใช่คอร์ดเหล่านี้สร้างขึ้นจากเสียง "do" และ "re":

การแปลง – วิธีรับคอร์ดใหม่

จากคอร์ดหลักที่ใช้ในดนตรี นั่นคือตามการจัดหมวดหมู่ของเรา - จากคอร์ดสาม คอร์ดที่เจ็ด และไม่ใช่คอร์ด คุณสามารถรับคอร์ดอื่นๆ ได้โดยการผกผัน เราได้พูดคุยเกี่ยวกับการผกผันของช่วงเวลาแล้วเมื่อได้รับช่วงเวลาใหม่จากการจัดเรียงเสียงใหม่ หลักการเดียวกันนี้ใช้กับคอร์ด ทำการผกผันของคอร์ดส่วนใหญ่ โดยขยับเสียงต่ำ (เบส) ให้สูงขึ้นเป็นคู่

ดังนั้น สามสามารถย้อนกลับได้สองครั้ง ในระหว่างการอุทธรณ์ เราจะได้รับพยัญชนะใหม่ – sextant และควอตซ์ คอร์ดที่หกจะแสดงด้วยหมายเลข 6, คอร์ดควอเตอร์-เซกต์ – โดยตัวเลขสองตัว (6 และ 4)

ตัวอย่างเช่น ลองหาเสียงสามเสียงจากเสียง “d-fa-la” แล้วทำการผกผัน เราโอนเสียง "re" ให้สูงขึ้นอีกระดับหนึ่งและรับเสียง "fa-la-re" ซึ่งเป็นคอร์ดที่หกของ Triad นี้ ต่อไป ตอนนี้ ย้ายเสียง "ฟ้า" ขึ้น เราได้ "la-re-fa" – quadrant-sextakcord ของ triad หากเราขยับเสียง "ลา" ให้สูงขึ้นอีกระดับหนึ่ง เราก็จะกลับมาที่สิ่งที่เราทิ้งไว้อีกครั้ง - ไปที่ "d-fa-la" สามกลุ่มดั้งเดิม ดังนั้นเราจึงมั่นใจว่ากลุ่มที่สามมีเพียงสองผกผันเท่านั้น

คอร์ดที่เจ็ดมีสามอุทธรณ์ - quintextachord คอร์ดที่สามและคอร์ดที่สอง หลักการของการดำเนินการก็เหมือนกัน ในการกำหนดคอร์ดที่ห้า จะใช้การรวมกันของตัวเลข 6 และ 5 สำหรับคอร์ดในควอเตอร์ที่สาม - 4 และ 3 คอร์ดที่สองจะแสดงด้วยหมายเลข 2

ตัวอย่างเช่น ให้คอร์ดที่เจ็ด “do-mi-sol-si” ลองทำการผกผันที่เป็นไปได้ทั้งหมดและรับสิ่งต่อไปนี้: quintsextakkord “mi-sol-si-do”, คอร์ดไตรมาสที่สาม “sol-si-do-mi”, คอร์ดที่สอง “si-do-mi-sol”

การผกผันของสามกลุ่มและคอร์ดที่เจ็ดมักใช้ในดนตรี แต่การผกผันของ non-chords หรือ chords ซึ่งมีเสียงมากกว่านั้นถูกใช้น้อยมาก (แทบไม่เคยเลย) ดังนั้นเราจะไม่พิจารณาพวกมันที่นี่ แม้ว่ามันจะไม่ยากเลยที่จะได้มันมาและตั้งชื่อให้พวกเขา (ทั้งหมด ตามหลักการเดียวกันของการถ่ายโอนเสียงเบส)

สองคุณสมบัติของคอร์ด – โครงสร้างและหน้าที่

คอร์ดใด ๆ สามารถพิจารณาได้สองวิธี ขั้นแรกคุณสามารถสร้างมันจากเสียงและพิจารณาโครงสร้างนั่นคือตามองค์ประกอบช่วงเวลา หลักการโครงสร้างนี้สะท้อนให้เห็นอย่างชัดเจนในชื่อเฉพาะของคอร์ด - คอร์ดหลักสาม คอร์ดหลักรองที่เจ็ด คอร์ดที่สี่รองลงมา ฯลฯ

ตามชื่อ เราเข้าใจวิธีที่เราสามารถสร้างคอร์ดนี้หรือคอร์ดนั้นจากเสียงที่กำหนด และสิ่งที่จะเป็น "เนื้อหาภายใน" ของคอร์ดนี้ และโปรดทราบว่าไม่มีสิ่งใดขัดขวางไม่ให้เราสร้างคอร์ดจากเสียงใดๆ

ประการที่สอง คอร์ดสามารถพิจารณาได้ในขั้นตอนของมาตราส่วนหลักหรือรอง ในกรณีนี้ การก่อตัวของคอร์ดได้รับอิทธิพลอย่างมากจากประเภทของโหมด ซึ่งเป็นสัญญาณของคีย์

ตัวอย่างเช่น ในโหมดหลัก (ปล่อยให้เป็น C major) สามขั้นตอนหลักจะได้รับในสามขั้นตอนเท่านั้น - ที่หนึ่ง สี่ และห้า ในขั้นตอนที่เหลือ คุณสามารถสร้างได้เฉพาะกลุ่มสามกลุ่มย่อยหรือลดลงเท่านั้น

ในทำนองเดียวกัน ในกลุ่มผู้เยาว์ (เช่น ลองใช้ C minor) กลุ่มย่อยจะอยู่ในขั้นแรก ขั้นที่สี่ และห้าเท่านั้น ที่เหลือจะมีความเป็นไปได้สูงหรือลดลง

ความจริงที่ว่าคอร์ดบางประเภทสามารถรับได้ในระดับของหลักหรือรอง และไม่มี (โดยไม่มีข้อจำกัด) เป็นคุณลักษณะแรกของ "ชีวิต" ของคอร์ดในแง่ของความหงุดหงิด

คุณลักษณะอีกประการหนึ่งคือคอร์ดได้รับฟังก์ชัน (นั่นคือ บทบาทบางอย่าง ความหมาย) และการกำหนดเพิ่มเติมอีกหนึ่งรายการ ทุกอย่างขึ้นอยู่กับระดับของคอร์ดที่สร้างขึ้น ตัวอย่างเช่น คอร์ดสามและคอร์ดที่เจ็ดที่สร้างขึ้นในขั้นตอนแรกจะเรียกว่า คอร์ดสาม หรือคอร์ดที่เจ็ดของขั้นตอนแรก หรือ คอร์ดโทนิค (คอร์ดที่เจ็ด) เนื่องจากพวกเขาจะเป็นตัวแทนของ "พลังโทนิค" นั่นคือพวกเขาจะอ้างถึงครั้งแรก ขั้นตอน

Triads และคอร์ดที่เจ็ดที่สร้างขึ้นในขั้นตอนที่ห้าซึ่งเรียกว่า Dominant จะถูกเรียกว่า Dominant (คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น, คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น) ในขั้นตอนที่สี่ คอร์ดย่อยและคอร์ดที่เจ็ดจะถูกสร้างขึ้น

คุณสมบัติที่สองของคอร์ด กล่าวคือ ความสามารถในการทำหน้าที่บางอย่าง สามารถเปรียบเทียบได้กับบทบาทของผู้เล่นในทีมกีฬาบางทีม เช่น ในทีมฟุตบอล นักกีฬาทุกคนในทีมเป็นนักฟุตบอล แต่บางคนเป็นผู้รักษาประตู บางคนเป็นกองหลังหรือกองกลาง และยังมีอีกหลายคนเป็นกองหน้า และแต่ละคนก็ทำหน้าที่ของตัวเองและกำหนดไว้อย่างเข้มงวดเท่านั้น

ฟังก์ชันคอร์ดไม่ควรสับสนกับชื่อโครงสร้าง ตัวอย่างเช่น คอร์ดที่ XNUMX ที่โดดเด่นในโครงสร้างของมันคือคอร์ดที่ XNUMX ขนาดเล็ก และคอร์ดที่ XNUMX ของขั้นตอนที่สองคือคอร์ดที่ XNUMX ที่มีขนาดเล็กกว่า แต่นี่ไม่ได้หมายความว่าคอร์ดหลักที่ XNUMX ขนาดเล็กใดๆ สามารถเทียบได้กับคอร์ดที่ XNUMX ที่โดดเด่น และนี่ก็ไม่ได้หมายความว่าคอร์ดอื่นๆ ในโครงสร้างไม่สามารถทำหน้าที่เป็นคอร์ดที่ XNUMX ที่โดดเด่นได้ เช่น คอร์ดรองขนาดเล็กหรือคอร์ดขนาดใหญ่ที่เพิ่มขึ้น

ดังนั้น ในฉบับวันนี้ เราได้พิจารณาประเภทหลักของเสียงดนตรีที่ซับซ้อน เช่น คอร์ดและคลัสเตอร์ โดยกล่าวถึงประเด็นของการจำแนกประเภท (คอร์ดที่มี terts และโครงสร้างที่ไม่ใช่ terts) อธิบายการกลับกันและระบุสองด้านหลักของคอร์ด - โครงสร้างและการทำงาน ในฉบับต่อๆ ไป เราจะศึกษาคอร์ดต่อไป พิจารณาประเภทของคอร์ดสามและคอร์ดที่เจ็ดอย่างละเอียดถี่ถ้วน รวมถึงรูปแบบพื้นฐานที่กลมกลืนกัน คอยติดตาม!

ดนตรีหยุด! ที่เปียโน – เดนิส มัตสึเยฟ

ฌอง ซิเบลิอุส – Etude in A minor Op. 76 หมายเลข 2.