สเกลทุกวัน |

ขนาดที่อยู่อาศัย, โหมดประจำวัน, – ระบบเสียงที่มีโครงสร้าง (เป็นโทน) 1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1 ซึ่งเป็นรูปแบบพื้นฐานของมาตุภูมิ . พ.ศ. ดนตรี. ชื่อนี้มาจาก "Obikhod" - ชุดของท่วงทำนองที่ใช้ในการปฏิบัติลัทธิ โอ้. ลักษณะโครงสร้างควอร์ต:

เรียก Trichords ในแต่ละควอร์ต "ยินยอม". หากในอ็อกเทฟยุโรป (= 8) มีเจ็ดขั้นตอน (8-1) ดังนั้นใน tetrachord (“ ในควอร์ต”) จะมีสามขั้นตอน (4-1) แอคคอร์ดทั้งหมดมีโครงสร้างช่วงเวลาเดียวกัน (ในโทนเสียง: 1-1) ข้อตกลงแต่ละข้อมีชื่อของตัวเอง (“เรียบง่าย”, “มืดมน”, “สดใส”, “แตกร้าว”) ลักษณะควอร์ติกของโครงสร้างยังแสดงอยู่ในระบบชื่อของขั้นบันได โดยขั้นที่ซ้ำ (กล่าวคือ เข้าใจว่าเป็นฟังก์ชันเดี่ยวอย่างไพเราะ) จะถูกแยกออกจากกันโดยขั้นที่สี่ ขนาด). ในการออกแบบของ O.h. มีองค์ประกอบที่คล้ายคลึงกันกับโครงสร้างของกรีกอื่นๆ “ระบบที่สมบูรณ์แบบ”. โอ้. นอกจากนี้ยังสามารถพิจารณาได้ว่าเป็นการผสมระหว่างเมเจอร์ tetrachords, pentachords, hexachords ที่ระยะหนึ่งในสี่ ความจำเพาะของ O. z. – ความเป็นไปได้ของช่วงของอ็อกเทฟที่ลดลงระหว่างขั้นตอน C (“tsa”) และ M (“มืดมนด้วยยอด”) ยิ่งกว่านั้น ภายในระบบเดียวกันโดยไม่มีการมอดูเลตหรือเบี่ยงเบน (สอดคล้องกับระบบ O. z. มีความหมายเหมือนกับคอร์ดล่างและคอร์ดบนในระบบโหมดไอโอเนียน)

ตัวอย่าง O. z. เราไม่พบเฉพาะในคริสตจักรเท่านั้น เพลง แต่ยังอยู่ในดนตรีพื้นบ้าน (เพลงรัสเซีย "Young Molodka, Molodka" จากคอลเลคชันของ MA Balakirev ดูตัวอย่างใน Art. Sound system)

ในฐานะที่เป็นภาพสะท้อนของสิ่งใดสิ่งหนึ่งพวกเขายังพบได้ในหมู่นักแต่งเพลงชาวรัสเซีย โรงเรียน (NA Rimsky-Korsakov, โซโลลำดับที่ 3 ของมัคนายกจากการแสดงโอเปร่าครั้งที่ 2 เรื่อง The Night Before Christmas)

ในเงื่อนไขของโพลีโฟนี (ส่วนใหญ่ในการฝึกแต่งเพลง) O. z. ได้รับความหมายของเฟรตที่มีสีสันสดใสเป็นพิเศษ คอร์ดทู-โรโกประกอบด้วยฮาร์โมนีที่อธิบายไม่ได้จากตำแหน่งทางทิศตะวันตก ระบบเมเจอร์-ไมเนอร์ (คอร์ด ces-moll ในตัวอย่างต่อไปนี้)

บางครั้ง O. ก็ใช้ h. รวมเข้ากับความผันแปรของวรรณยุกต์ คล้ายกับการเบี่ยงเบน หรือทำให้เกิดการเบี่ยงเบนเอง (มักเป็นเพลงเต้นรำของรัสเซีย ตามรูปแบบ STDT; เปรียบเทียบ “Russian Dance” จากบัลเลต์ “Gayane” ของ A. Khachaturian) ในดนตรีสมัยใหม่ยังใช้คอร์ดที่มีอ็อกเทฟลดลง

ไอเอฟ สตราวินสกี้ “ฤดูใบไม้ผลิอันศักดิ์สิทธิ์”. “การวิงวอนต่อบรรพบุรุษ”.

โอ้. นอกจากนี้ยังพบในดนตรีของชนชาติอื่นด้วย (เช่น ในหมู่ชาวคีร์กิซ) ที่คล้ายกันคือการใช้โหมด Mixolydian ในความกลมกลืนของโมดอลในศตวรรษที่ 16-17 (โดยที่เพิ่ม subsemitonium modilis เข้าไปในมาตราส่วนหลัก f1 – e1 – d1 – c 1 – h – a – g จากด้านล่าง) การปรากฏตัวของ O. z. ในยุคต่างๆและชาติพันธุ์วรรณนาที่ไม่ต่อเนื่องกัน กลุ่มอธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าโครงสร้างของ O. z. สะท้อนถึงรูปแบบทางวรรณศิลป์ของทำนองบางประเภท เฟร็ต – แนวโน้มของสเต็ปของรีจิสเตอร์เสียงสูงที่จะลดลง และความถี่ต่ำ – ที่จะเพิ่มขึ้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเฟรตสเกลประกอบด้วยเมโลดิกเสียงแคบ ส่วนประกอบ

อ้างอิง: Razumovsky D., การร้องเพลงในโบสถ์, ในรัสเซีย …, ไม่ใช่ 1-3 ม.ค. 1867-69; Findeizen N. บทความเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ดนตรีในรัสเซีย vol. 1 ม.ค. 1928; Belyaev V. , การเขียนดนตรีรัสเซียเก่า, M. , 1962; Sposobin I. การบรรยายเกี่ยวกับความสามัคคี M. , 1969

ยู. น. โคโลปอฟ