บันทึกบันทึก
เนื้อหา
สิ่งที่คุณต้องรู้ก่อนเริ่มบทเรียน:
ป้ายดนตรี
ในการบันทึกเสียงดนตรีจะใช้สัญญาณพิเศษซึ่งเรียกว่าโน้ต ป้ายหมายเหตุประกอบด้วยส่วนต่าง ๆ ดังต่อไปนี้:
- หัว
- ก้าน (แท่ง) เชื่อมต่อกับหัวบันทึกจากซ้ายลงหรือขวาขึ้น
- ธง (หาง) เชื่อมต่อกับก้านเฉพาะทางด้านขวาของมันหรือผสมพันธุ์ (เส้นตามยาว) เชื่อมต่อลำต้นของโน้ตหลายตัว
ขั้นบันได
โน้ตถูกวางไว้บนไม้บรรทัดแนวนอนห้าอันซึ่งเรียกว่าไม้เท้าหรือไม้พลอง ไม้บรรทัดของไม้พลองจะนับจากล่างขึ้นบนเสมอ กล่าวคือ ไม้บรรทัดล่างคืออันแรก อันที่ตามมาคืออันที่สอง และอื่นๆ
หมายเหตุเกี่ยวกับไม้เท้าตั้งอยู่บนเส้นหรือระหว่างพวกเขา บรรทัดล่างสุดของไม้เท้าคือ Mi โน้ตใดๆ ที่อยู่ในบรรทัดนี้จะเล่นเป็น E ตราบใดที่ไม่มีสัญญาณขึ้นหรือลง โน้ตตัวถัดไป (ระหว่างบรรทัด) คือโน้ต F เป็นต้น อาจมีการแจกจ่ายโน้ตนอกเสาและบันทึกไว้ในไม้บรรทัดเพิ่มเติม ไม้บรรทัดพิเศษที่อยู่เหนือไม้เท้าเรียกว่าไม้บรรทัดพิเศษบนและนับจากล่างขึ้นบนของพนักงาน ไม้บรรทัดเพิ่มเติมเหล่านี้บันทึกเสียงสูง เสียงต่ำจะถูกบันทึกภายใต้ไม้เท้าและเรียกว่าไม้บรรทัดเพิ่มเติมที่ต่ำกว่าและนับจากบนลงล่างจากเสา
คีย์
ในตอนต้นของไม้เท้าจะมีการตั้งค่าคีย์เสมอซึ่งจะกำหนดระดับเสียงของเสียงหนึ่งในมาตราส่วนซึ่งจะนับระดับเสียงที่เหลือ
โน๊ตสาม (หรือคีย์โซล) กำหนดตำแหน่งของเสียงออคเทฟซอลตัวแรกบนไม้เท้า ซึ่งเขียนอยู่ในบรรทัดที่สอง
เบสโน๊ต (หรือโน๊ตฟะ) กำหนดตำแหน่งบนไม้เท้าของเสียงเอฟเอของอ็อกเทฟขนาดเล็กซึ่งถูกบันทึกในบรรทัดที่สี่
ลายเซ็นวัดและเวลา ส่วนที่ไหลมารวมกันและส่วนที่อ่อนแอ
เพื่อความสะดวกในการอ่านโน้ต การบันทึกดนตรีจะแบ่งออกเป็นช่วงเวลาเท่ากัน (จำนวนครั้ง) - การวัด บาร์เป็นส่วนหนึ่งของโน้ตดนตรี ถูกจำกัดด้วยแท่งสองแท่ง
โน้ตตัวแรกของแต่ละการวัดมีสำเนียง – สำเนียง จังหวะที่เน้นเสียงนี้ทำหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นของการนับในแต่ละการวัด แท่งถูกแยกออกจากกันด้วยเส้นแนวตั้งที่ข้ามไม้เท้า แถบแนวตั้งเหล่านี้เรียกว่าบาร์ไลน์
หลังจากคีย์ ลายเซ็นเวลาจะถูกตั้งค่า ขนาดถูกระบุด้วยตัวเลขสองตัว ตัวหนึ่งอยู่ใต้อีกตัวหนึ่งในรูปของเศษส่วน: 2/4; 3/6; 4/4 เป็นต้น หมายเลขบนระบุจำนวนครั้งในแถบ และตัวเลขล่างระบุระยะเวลาของแต่ละจังหวะ (ระยะเวลาที่ใช้เป็นหน่วยของบัญชี – ไตรมาส ครึ่ง ฯลฯ) ตัวอย่างเช่น: ลายเซ็นเวลา 2/2 ประกอบด้วยบันทึกย่อครึ่งความยาวสองฉบับ และลายเซ็นเวลา 7/8 ประกอบด้วยบันทึกย่อที่แปดเจ็ด แต่ในกรณีส่วนใหญ่ คุณจะพบสองสี่ ในรูปแบบย่อ ขนาดนี้จะแสดงด้วยตัวอักษร C แทนตัวเลขด้วย บางครั้งคุณสามารถเห็นตัวอักษร C ขีดฆ่าด้วยเส้นแนวตั้ง ซึ่งเทียบเท่ากับขนาด 2/2
ดังที่เราได้กล่าวไปแล้ว บีตแรกของแต่ละการวัดนั้นโดดเด่น ให้เสียงที่หนักแน่นกว่าเสียงอื่นๆ ที่เน้นเสียง ในเวลาเดียวกัน ความถี่ของเสียงของชิ้นส่วนที่แรงและอ่อนจะยังคงอยู่ กล่าวคือ มีการเปลี่ยนแปลงของสำเนียงที่สม่ำเสมอ โดยทั่วไป การวัดประกอบด้วยหลายจังหวะ จังหวะแรก (มีเครื่องหมายเน้นเสียง > ในไม้เท้า) และจังหวะที่อ่อนแอหลายจังหวะที่ตามมา ในการวัดสองจังหวะ (2/4) จังหวะแรก ("หนึ่ง") นั้นแข็งแกร่ง จังหวะที่สอง ("สอง") นั้นอ่อนแอ ในการวัดสามจังหวะ (3/4) จังหวะแรก ("หนึ่ง") นั้นแข็งแกร่ง จังหวะที่สอง ("สอง") นั้นอ่อนแอ และจังหวะที่สาม ("สาม") นั้นอ่อนแอ
การเต้นสองครั้งและสามครั้งเรียกว่าง่าย การวัดสี่เท่า (4/4) นั้นซับซ้อน มันถูกสร้างขึ้นจากการวัดสองอย่างง่าย ๆ ของลายเซ็นเวลาสองครั้ง ในแถบที่ซับซ้อนเช่นนี้ จังหวะแรกและจังหวะที่สามมีสำเนียงที่หนักแน่นสองเสียง โดยสำเนียงแรกเป็นจังหวะที่แรงที่สุดของการวัด และสำเนียงที่สองเป็นจังหวะที่ค่อนข้างอ่อนกว่า กล่าวคือ เสียงเบากว่าจังหวะแรกเล็กน้อย
อุบัติเหตุ
เพื่อระบุคีย์ของโน้ต แบน 
, คม 
, แบนคู่ 
, สองคม 
, และเพราะอาจวางป้ายไว้หน้าบันทึกย่อ 
.
อักขระดังกล่าวเรียกว่าอุบัติเหตุ หากมีความคมชัดอยู่ข้างหน้าโน้ต โน้ตนั้นจะเพิ่มขึ้นครึ่งหนึ่ง แบบชาร์ปสองเท่า - ทีละโทน หากแบนราบ โน้ตนั้นจะถูกลดระดับลงด้วยเซมิโทน และหากเป็นความคมชัดสองเท่า จะเป็นการปรับโทนเสียง การลดและยกป้ายที่ปรากฏครั้งเดียวจะมีผลกับคะแนนทั้งหมด จนกว่าจะถูกยกเลิกโดยอีกป้ายหนึ่ง มีสัญญาณพิเศษที่ยกเลิกการลดลงหรือเพิ่มขึ้นในโน้ตและกลับสู่ระดับเสียงปกติ - นี่คือผู้สนับสนุน ไม่ค่อยได้ใช้ Double flat และ double sharp
อุบัติเหตุส่วนใหญ่จะใช้ในสองกรณี: เป็นคีย์และเป็นการสุ่ม ป้ายสำคัญอยู่ทางด้านขวาของกุญแจในลำดับที่แน่นอน: fa – do – sol – re – la – mi – si สำหรับชาร์ป สำหรับแฟลต – si – mi – la – re – sol – do – fa หากพบโน้ตตัวเดียวกันกับโน้ตตัวเดียวกันหรือตัวโน้ตแบบแบนในการวัดใดๆ ตัวโน้ตแบบแบนหรือแบบคมจะถูกตั้งค่าเพียงครั้งเดียวและคงเอฟเฟกต์ไว้ตลอดการวัด ของมีคมและแฟลตดังกล่าวเรียกว่าสุ่ม
ความยาวของโน้ตและการหยุดชั่วคราว
ไม่ว่าโน้ตจะถูกแรเงาหรือไม่ก็ตาม เช่นเดียวกับแท่งไม้ที่ติดอยู่กับตัวโน้ตนั้น กล่าวคือ ก้านจะระบุระยะเวลาของโน้ต ระยะเวลาของโน้ตหลักคือทั้งหมด (1) และแสดงโดยส่วนหัวที่ไม่มีเงาโดยไม่มีก้าน เช่นเดียวกับการแบ่งครึ่ง: ครึ่ง (2) ไตรมาส (3) แปด (4) สิบหก (5) ฯลฯ ใน ในกรณีนี้ ระยะเวลาของโน้ตทั้งหมดเป็นค่าสัมพัทธ์: ขึ้นอยู่กับจังหวะปัจจุบันของโน้ต ระยะเวลามาตรฐานอีกช่วงหนึ่งคือจำนวนเต็มคู่ ซึ่งแสดงด้วยสี่เหลี่ยมเล็กๆ ที่ไม่มีเงาและมีเส้นขีดใกล้มุม
หากโน้ตหลายตัวถูกบันทึกในแถวที่มีระยะเวลาน้อยกว่าที่สี่ และไม่มีโน้ตใด (ยกเว้นอาจ อันแรก) ตกจังหวะที่หนักหน่วง จากนั้นจะถูกบันทึกภายใต้ขอบทั่วไปหรือหนืด - แท่งที่เชื่อมต่อปลาย ของลำต้น ยิ่งกว่านั้น ถ้าตัวโน้ตอยู่ที่แปด ขอบจะเป็นตัวเดียว ถ้าตัวที่สิบหกเป็นสองเท่า ฯลฯ ในยุคของเรา มีการรวมตัวของโน้ตจากการวัดต่างๆ กัน เช่นเดียวกับตัวโน้ตที่ไม่เรียงกัน
มันเกิดขึ้นที่คุณต้องบันทึกโน้ตที่มีความยาวเช่นสามในแปด มีสองวิธีในการทำเช่นนี้: หากมีจังหวะที่หนักหน่วงในช่วงระยะเวลาของโน้ต จะมีการจดบันทึกสองฉบับ ซึ่งรวมเป็นสามในแปด (นั่นคือหนึ่งในสี่และแปด) และเสมอกัน นั่นคือ ลีกถูกวางไว้ระหว่างพวกเขา - ส่วนโค้งโดยที่ปลายเกือบจะสัมผัสกับวงรีของโน้ต หากทิ้งจังหวะที่หนักแน่นไว้ จากนั้นหากต้องการขยายโน้ตครึ่งหนึ่ง ให้วางจุดไว้ทางด้านขวาของวงรี (นั่นคือ ในกรณีนี้ สามในแปดคือหนึ่งในสี่ที่มีจุด) บันทึกย่อแบบประสามารถรวมไว้ใต้ขอบเดียวได้
สุดท้าย อาจจำเป็นต้องแบ่งระยะเวลาบางส่วนไม่แบ่งเป็นสองส่วน แต่ออกเป็นสาม ห้า หรือส่วนเท่าๆ กันที่ไม่ใช่ผลคูณของสอง ในกรณีนี้จะใช้ triplets, pentoli และรูปแบบอื่นที่คล้ายคลึงกัน
เสียงแตกเรียกว่าหยุดชั่วคราว ระยะเวลาของการหยุดชั่วคราวจะวัดในลักษณะเดียวกับระยะเวลาของเสียง (โน้ต) ส่วนที่เหลือทั้งหมด (8) มีระยะเวลาเท่ากับโน้ตทั้งหมด มันถูกระบุด้วยเส้นประสั้น ๆ ใต้บรรทัดที่สี่ของพนักงาน ส่วนที่เหลือครึ่งหนึ่ง (9) มีระยะเวลาเท่ากับบันทึกครึ่งหนึ่ง มันถูกระบุด้วยขีดเดียวกับส่วนที่เหลือของไตรมาส แต่เส้นประนี้เขียนอยู่เหนือบรรทัดที่สามของพนักงาน การหยุดชั่วคราวสี่ครั้ง (10) จะมีระยะเวลาเท่ากับโน้ตตัวที่สี่และระบุด้วยเส้นแบ่งตรงกลาง ส่วนที่แปด (11) ที่สิบหก (12) และสามสิบวินาที (13) นั้นจะมีระยะเวลาเท่ากันกับบันทึกย่อที่แปด สิบหก และสามสิบวินาทีตามลำดับ และระบุด้วยเครื่องหมายทับด้วยธงขนาดเล็กหนึ่ง สอง หรือสามอัน
จุดทางด้านขวาของโน้ตหรือส่วนที่เหลือจะเพิ่มระยะเวลาลงครึ่งหนึ่ง จุดสองจุดที่โน้ตหรือหยุดชั่วคราวจะเพิ่มระยะเวลาขึ้นครึ่งหนึ่งและอีกไตรมาสหนึ่ง
จุดด้านบนหรือด้านล่างของโน้ตแสดงถึงลักษณะการกระตุกของการแสดงหรือ staccato ซึ่งแต่ละเสียงจะสูญเสียช่วงเวลาส่วนหนึ่งไป จะคมชัดขึ้น สั้นลง และแห้งขึ้น
ลีก (ส่วนโค้งที่โค้งขึ้นหรือลง) จะเชื่อมโยงโน้ตที่อยู่ติดกันซึ่งมีความสูงเท่ากัน โดยสรุประยะเวลาของโน้ตเหล่านั้น ลีกที่เชื่อมต่อโน้ตสองตัวขึ้นไปในสนามที่ต่างกันหมายถึงการแสดงที่สอดคล้องกันของเสียงเหล่านี้หรือเลกาโต
Fermata – ป้ายบอกนักแสดงว่าเขาควรเพิ่มระยะเวลาของโน้ตหรือหยุดชั่วคราวตามดุลยพินิจของเขา
เครื่องหมายซ้ำ
เมื่อทำการแสดงชิ้นหนึ่ง มักจะจำเป็นต้องทำซ้ำชิ้นส่วนนั้นหรือทั้งชิ้น ในการทำเช่นนี้ในโน้ตดนตรีจะใช้สัญญาณการทำซ้ำ - ทำซ้ำ เพลงที่ตั้งอยู่ระหว่างสัญญาณเหล่านี้จะต้องทำซ้ำ บางครั้งเมื่อพูดซ้ำๆ ก็มีตอนจบที่ต่างกันออกไป ในกรณีนี้ ในตอนท้ายของการทำซ้ำจะใช้วงเล็บ - โวลต์ ซึ่งหมายความว่าเป็นครั้งแรกที่มีการเล่นมาตรการปิดท้ายที่อยู่ในโวลต์แรก และในระหว่างการทำซ้ำ การวัดของโวลต์แรกจะถูกข้ามไปและใช้การวัดของโวลต์ที่สองแทน
ก้าว
โน้ตดนตรียังบ่งบอกถึงจังหวะของการแต่งเพลงอีกด้วย Tempo คือความเร็วในการเล่นเพลง
ความเร็วในการดำเนินการหลักมีสามแบบ: ช้า ปานกลาง และเร็ว จังหวะหลักมักจะระบุไว้ในตอนเริ่มต้นของงาน จังหวะเหล่านี้มีห้าชื่อหลัก: ช้า - adagio (Adagio), ช้า, สงบ - andante (Andante), ปานกลาง - moderato (Moderato), Soon - allegro (Allegro), Fast - presto (Presto) ค่าเฉลี่ยของก้าวเหล่านี้ – โมเดอราโต – สอดคล้องกับความเร็วของขั้นที่สงบ
บ่อยครั้ง เมื่อทำการแสดงดนตรี คุณต้องเร่งความเร็วหรือลดความเร็วของจังหวะหลัก การเปลี่ยนแปลงของจังหวะเหล่านี้มักใช้แทนด้วยคำว่า Accelerando ย่อว่า accel (accelerando) – เร่ง, Ritenuto, (ritenuto) ตัวย่อ rit. – การชะลอตัวและความเร็วจังหวะ (และความเร็วจังหวะ) – ที่อัตราการก้าวเดียวกัน (เพื่อฟื้นฟูอัตราการก้าวก่อนหน้าหลังจากการเร่งความเร็วหรือการลดความเร็วครั้งก่อน)
ปริมาณ
เมื่อทำการแสดงดนตรี นอกจากจังหวะแล้ว ควรคำนึงถึงความดัง (ความแรง) ของเสียงที่จำเป็นด้วย สิ่งใดก็ตามที่เกี่ยวข้องกับความดังเรียกว่าไดนามิกทินต์ เฉดสีเหล่านี้จะแสดงอยู่ในบันทึกย่อ โดยปกติแล้วจะอยู่ระหว่างเสา การกำหนดความแรงของเสียงที่ใช้บ่อยที่สุดมีดังนี้: pp (pianisimo) – เงียบมาก p (เปียโน) – นุ่ม mf (mezzo-forte) – มีความแรงปานกลาง f (forte) – ดัง, ff (fortissimo) – เสียงดังมาก. เช่นเดียวกับเครื่องหมาย < (เครสเซนโด) – ค่อยๆ เพิ่มเสียงและ > (ลดน้อยลง) – ค่อยๆ ทำให้เสียงอ่อนลง
นอกเหนือจากการกำหนดจังหวะข้างต้นแล้ว โน้ตมักจะมีคำที่บ่งบอกถึงลักษณะการแสดงดนตรีของงาน เช่น ไพเราะ อ่อนโยน คล่องแคล่ว ขี้เล่น ฉลาด เฉียบขาด เป็นต้น
ป้ายเมลิสมา
ป้าย Melisma ไม่ได้เปลี่ยนจังหวะหรือรูปแบบจังหวะของท่วงทำนอง แต่จะตกแต่งเท่านั้น มีเมลิสม์ประเภทต่อไปนี้:
- หมายเหตุพระคุณ (
) – แสดงด้วยโน้ตเล็ก ๆ ก่อนตัวหลัก บันทึกย่อขนาดเล็กที่ขีดฆ่าหมายถึงบันทึกย่อเกรซสั้น ๆ และตัวหนึ่งไม่ขีดฆ่าหมายถึงตัวยาว ประกอบด้วยตัวโน้ตตั้งแต่หนึ่งตัวขึ้นไปที่ส่งเสียงโดยลดระยะเวลาของตัวโน้ตหลัก แทบไม่เคยใช้ในดนตรีสมัยใหม่ - เน่าเปื่อย ( ) - หมายถึงการสลับของโน้ตหลักด้วยการเพิ่มหนึ่งหรือครึ่งเสียงที่ต่ำกว่าหรือสูงกว่านั้น หากมีการขีดฆ่าเสียงเพิ่มเติมจะต่ำกว่าเสียงหลักมิฉะนั้นจะสูงกว่า ไม่ค่อยใช้ในโน้ตดนตรีสมัยใหม่
- กรุ๊ปเอตโต ( ). เนื่องจากระยะเวลาของโน้ตหลัก เสียงเสริมด้านบน ตัวเสริมหลัก ตัวเสริมด้านล่าง และเสียงหลักจะเล่นสลับกัน แทบไม่เคยพบในการเขียนสมัยใหม่
- ไหลริน ( ) – การสลับเสียงอย่างรวดเร็วโดยแยกโทนเสียงหรือเซมิโทนออกจากกัน โน้ตตัวแรกเรียกว่าโน้ตหลักและตัวที่สองเรียกว่าตัวเสริมและมักจะอยู่เหนือโน้ตหลัก ระยะเวลารวมของเสียงทริลล์จะขึ้นอยู่กับระยะเวลาของโน้ตหลัก และโน้ตเพลงทริลล์จะไม่เล่นด้วยระยะเวลาที่แน่นอน และจะเล่นโดยเร็วที่สุด
- ไวบราโต ( อย่าสับสนกับเสียงรัว!) – เปลี่ยนระดับเสียงหรือเสียงต่ำเป็นระยะอย่างรวดเร็ว เทคนิคทั่วไปสำหรับนักกีต้าร์ ซึ่งทำได้โดยการโยกนิ้วเข้าหาสาย
) – แสดงด้วยโน้ตเล็ก ๆ ก่อนตัวหลัก บันทึกย่อขนาดเล็กที่ขีดฆ่าหมายถึงบันทึกย่อเกรซสั้น ๆ และตัวหนึ่งไม่ขีดฆ่าหมายถึงตัวยาว ประกอบด้วยตัวโน้ตตั้งแต่หนึ่งตัวขึ้นไปที่ส่งเสียงโดยลดระยะเวลาของตัวโน้ตหลัก แทบไม่เคยใช้ในดนตรีสมัยใหม่
) - หมายถึงการสลับของโน้ตหลักด้วยการเพิ่มหนึ่งหรือครึ่งเสียงที่ต่ำกว่าหรือสูงกว่านั้น หากมีการขีดฆ่าเสียงเพิ่มเติมจะต่ำกว่าเสียงหลักมิฉะนั้นจะสูงกว่า ไม่ค่อยใช้ในโน้ตดนตรีสมัยใหม่
). เนื่องจากระยะเวลาของโน้ตหลัก เสียงเสริมด้านบน ตัวเสริมหลัก ตัวเสริมด้านล่าง และเสียงหลักจะเล่นสลับกัน แทบไม่เคยพบในการเขียนสมัยใหม่
อย่าสับสนกับเสียงรัว!) – เปลี่ยนระดับเสียงหรือเสียงต่ำเป็นระยะอย่างรวดเร็ว เทคนิคทั่วไปสำหรับนักกีต้าร์ ซึ่งทำได้โดยการโยกนิ้วเข้าหาสายดูเหมือนจะเป็นทุกสิ่งที่นักกีตาร์ทุกคนจำเป็นต้องรู้สำหรับผู้เริ่มต้น หากคุณต้องการเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับโน้ตดนตรี คุณควรอ้างอิงวรรณกรรมเพื่อการศึกษาพิเศษ
คุณอาจจะชอบ
เสียงคงที่และเสียงที่ไม่เสถียร โทนิค.
ส่วนลดหนังสือและวรรณกรรมการศึกษาเกี่ยวกับดนตรีสำหรับผู้อ่านเว็บไซต์ของเรา!
