ซีซาร์ อันโตโนวิช ชุย |

ซีซาร์ ชุย

คุ้ย. Bolero“ โอ้ที่รักที่รัก” (A. Nezhdanova)

ในแง่ของความเป็นสากลแบบโรแมนติกด้วย "วัฒนธรรมแห่งความรู้สึก" ไม่เพียงแต่ท่วงทำนองในยุคแรกเริ่มของ Cui ที่มีธีมและกวีนิพนธ์เกี่ยวกับความรักและโอเปร่าเท่านั้นที่เข้าใจได้ เป็นที่เข้าใจได้ว่าเพื่อนวัยเยาว์ของ Cui (รวมถึง Rimsky-Korsakov) รู้สึกทึ่งกับบทเพลงที่ร้อนแรงของ Ratcliffe ข. อะซาฟีเยฟ

C. Cui เป็นนักแต่งเพลงชาวรัสเซีย สมาชิกของชุมชน Balakirev นักวิจารณ์ดนตรี นักโฆษณาชวนเชื่อที่กระตือรือร้นเกี่ยวกับแนวคิดและความคิดสร้างสรรค์ของ Mighty Handful นักวิทยาศาสตร์ผู้มีชื่อเสียงในด้านการสร้างป้อมปราการ วิศวกรทั่วไป ในทุกกิจกรรมของเขาเขาประสบความสำเร็จอย่างมีนัยสำคัญมีส่วนสำคัญในการพัฒนาวัฒนธรรมดนตรีในประเทศและวิทยาศาสตร์การทหาร มรดกทางดนตรีของ Cui นั้นกว้างขวางและหลากหลายมาก: โอเปร่า 14 เรื่อง (โดย 4 เรื่องเป็นสำหรับเด็ก), ความรักหลายร้อยเรื่อง, วงออเคสตรา, การร้องเพลงประสานเสียง, งานวงดนตรี และการประพันธ์เพลงด้วยเปียโน เขาเป็นผู้ประพันธ์งานวิพากษ์ทางดนตรีมากกว่า 700 ชิ้น

Cui เกิดในเมือง Vilna ของลิทัวเนียในครอบครัวของครูโรงยิมในท้องถิ่นซึ่งเป็นชาวฝรั่งเศส เด็กชายแสดงความสนใจในดนตรีตั้งแต่เนิ่นๆ เขาได้รับบทเรียนเปียโนครั้งแรกจากพี่สาวของเขาจากนั้นก็เรียนกับครูส่วนตัวมาระยะหนึ่ง ตอนอายุ 14 ปี เขาแต่งเพลงชุดแรก - a mazurka จากนั้นตามด้วยเพลง nocturnes เพลง mazurkas ความรักที่ไม่มีคำพูด หรือแม้แต่ "การทาบทามหรืออะไรทำนองนั้น" ไร้เดียงสาไร้เดียงสาไร้เดียงสา บทประพันธ์ชิ้นแรกเหล่านี้ยังสนใจครูคนหนึ่งของ Cui ซึ่งแสดงให้ S. Moniuszko ซึ่งอาศัยอยู่ที่ Vilna ในเวลานั้น นักแต่งเพลงชาวโปแลนด์ที่โดดเด่นชื่นชมพรสวรรค์ของเด็กชายทันทีและเมื่อรู้ถึงสถานการณ์ทางการเงินของครอบครัว Cui ที่ไม่มีใครอยากได้ เขาจึงเริ่มเรียนทฤษฎีดนตรีและข้อโต้แย้งในการแต่งเพลงกับเขาโดยไม่เสียค่าใช้จ่าย Cui เรียนกับ Moniuszko เพียง 7 เดือน แต่บทเรียนของศิลปินผู้ยิ่งใหญ่ บุคลิกของเขา เป็นที่จดจำไปตลอดชีวิต ชั้นเรียนเหล่านี้รวมถึงการเรียนที่โรงยิมถูกขัดจังหวะเนื่องจากการออกเดินทางไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเพื่อเข้าสถาบันการศึกษาทางทหาร

ในปี พ.ศ. 1851-55 Cui เรียนที่โรงเรียนวิศวกรรมหลัก ไม่มีคำถามเกี่ยวกับการศึกษาดนตรีอย่างเป็นระบบ แต่มีความประทับใจทางดนตรีมากมาย โดยเฉพาะอย่างยิ่งจากการเข้าชมโอเปร่าทุกสัปดาห์ และต่อมาพวกเขาก็ให้อาหารมากมายสำหรับการก่อตัวของ Cui ในฐานะนักแต่งเพลงและนักวิจารณ์ ในปี พ.ศ. 1856 Cui ได้พบกับ M. Balakirev ซึ่งเป็นรากฐานสำหรับโรงเรียนดนตรีรัสเซียใหม่ หลังจากนั้นไม่นานเขาก็สนิทกับ A. Dargomyzhsky และสั้น ๆ กับ A. Serov ต่อเนื่องในปี พ.ศ. 1855-57 การศึกษาของเขาที่ Nikolaev Military Engineering Academy ภายใต้อิทธิพลของ Balakirev Cui อุทิศเวลาและความพยายามให้กับความคิดสร้างสรรค์ทางดนตรีมากขึ้นเรื่อยๆ หลังจากจบการศึกษาจากสถาบันการศึกษา Cui ถูกทิ้งไว้ที่โรงเรียนในฐานะครูสอนพิเศษในภูมิประเทศพร้อมกับการผลิต "ในการสอบเพื่อความสำเร็จที่ยอดเยี่ยมในสาขาวิทยาศาสตร์ในร้อยตรี" กิจกรรมการสอนและวิทยาศาสตร์ที่ตรากตรำของ Cui เริ่มต้นขึ้น โดยต้องใช้แรงงานและความพยายามมหาศาลจากเขา และดำเนินต่อไปจนเกือบสิ้นอายุขัย ในช่วง 20 ปีแรกของการรับราชการ Cui เปลี่ยนจากธงเป็นพันเอก (พ.ศ. 1875) แต่งานสอนของเขาจำกัดอยู่เฉพาะนักเรียนระดับล่างของโรงเรียนเท่านั้น นี่เป็นเพราะความจริงที่ว่าหน่วยงานทางทหารไม่สามารถตกลงกับแนวคิดของโอกาสสำหรับเจ้าหน้าที่ที่จะรวมกิจกรรมทางวิทยาศาสตร์และการสอนการแต่งเพลงและกิจกรรมที่สำคัญเข้ากับความสำเร็จที่เท่าเทียมกัน อย่างไรก็ตาม การตีพิมพ์ในวารสารวิศวกรรมศาสตร์ (พ.ศ. 1878) ของบทความที่ยอดเยี่ยมเรื่อง "บันทึกการเดินทางของเจ้าหน้าที่วิศวกรในโรงละครแห่งปฏิบัติการในตุรกีแห่งยุโรป" ทำให้ Cui เป็นหนึ่งในผู้เชี่ยวชาญที่โดดเด่นที่สุดในด้านการป้องกัน ในไม่ช้าเขาก็กลายเป็นอาจารย์ที่สถาบันและได้รับการเลื่อนตำแหน่งเป็นพลตรี Cui เป็นผู้เขียนผลงานสำคัญจำนวนหนึ่งเกี่ยวกับการเสริมความแข็งแกร่งตำราเรียนตามที่เจ้าหน้าที่ส่วนใหญ่ของกองทัพรัสเซียศึกษา ต่อมาเขาถึงตำแหน่งนายพลวิศวกร (สอดคล้องกับยศทหารสมัยใหม่ของพันเอก - นายพล) ยังทำงานด้านการสอนที่ Mikhailovskaya Artillery Academy และ Academy of the General Staff ในปี พ.ศ. 1858 Cui มีความรัก 3 เรื่อง op. 3 (ที่สถานีของ V. Krylov) ในขณะเดียวกันเขาก็สร้างโอเปร่าเรื่อง Prisoner of the Caucasus ให้เสร็จในการพิมพ์ครั้งแรก ในปี พ.ศ. 1859 Cui ได้เขียนการ์ตูนโอเปร่าเรื่อง The Son of the Mandarin ซึ่งมีไว้สำหรับการแสดงที่บ้าน ในรอบปฐมทัศน์เอ็ม. เวลาจะผ่านไปหลายปี และผลงานเหล่านี้จะกลายเป็นโอเปร่าที่มีบทประพันธ์มากที่สุดของ Cui

ในยุค 60 Cui ทำงานในโอเปร่าเรื่อง "William Ratcliff" (โพสต์ในปี 1869 บนเวทีของ Mariinsky Theatre) ซึ่งสร้างจากบทกวีชื่อเดียวกันของ G. Heine “ ฉันหยุดพล็อตนี้เพราะฉันชอบธรรมชาติที่ยอดเยี่ยมตัวละครที่ไม่แน่นอน แต่หลงใหลได้รับอิทธิพลร้ายแรงของตัวฮีโร่เองฉันรู้สึกทึ่งกับพรสวรรค์ของ Heine และการแปลที่ยอดเยี่ยมของ A. Pleshcheev (กลอนที่สวยงามทำให้ฉันทึ่งเสมอและมี มีอิทธิพลต่อดนตรีของฉันอย่างไม่ต้องสงสัย)” องค์ประกอบของโอเปร่ากลายเป็นห้องทดลองที่สร้างสรรค์ซึ่งทัศนคติเชิงอุดมคติและศิลปะของชาว Balakirevian ได้รับการทดสอบโดยนักแต่งเพลงสดและพวกเขาเองก็ได้เรียนรู้การเขียนโอเปร่าจากประสบการณ์ของ Cui Mussorgsky เขียนว่า: "ใช่แล้ว สิ่งดีๆ มักจะทำให้คุณมองหาและรอคอย และ Ratcliff เป็นมากกว่าสิ่งที่ดี … Ratcliff ไม่ใช่แค่ของคุณเท่านั้น แต่ยังเป็นของเราด้วย เขาคลานออกจากครรภ์แห่งศิลปะของคุณต่อหน้าต่อตาเราและไม่เคยทรยศต่อความคาดหวังของเราเลยสักครั้ง … นี่คือสิ่งที่แปลก: “Ratcliff” ของ Heine เป็นไม้ค้ำถ่อ “Ratcliff” เป็นของคุณ – ประเภทของความคลั่งไคล้คลั่งไคล้และมีชีวิตอยู่จนมองไม่เห็นไม้ค้ำถ่อเพราะเพลงของคุณ – มันทำให้ตาบอด คุณลักษณะเฉพาะของโอเปร่าคือการผสมผสานที่แปลกประหลาดของลักษณะที่สมจริงและโรแมนติกในตัวละครของวีรบุรุษซึ่งถูกกำหนดไว้แล้วโดยแหล่งวรรณกรรม

แนวโน้มที่โรแมนติกไม่เพียง แต่แสดงออกในการเลือกพล็อตเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการใช้วงออเคสตราและความสามัคคีด้วย เพลงประกอบละครหลายตอนมีความสวยงาม ความไพเราะ และเสียงประสานที่ไพเราะจับใจ บทบรรยายที่แทรกซึมอยู่ใน Ratcliff นั้นมีเนื้อหาเข้มข้นและมีสีสันหลากหลาย คุณสมบัติที่สำคัญอย่างหนึ่งของโอเปร่าคือการท่องทำนองที่พัฒนามาอย่างดี ข้อบกพร่องของโอเปร่ารวมถึงการขาดการพัฒนาดนตรีและใจความในวงกว้าง รายละเอียดปลีกย่อยในแง่ของการตกแต่งทางศิลปะ เป็นไปไม่ได้เสมอไปที่นักแต่งเพลงจะรวมเนื้อหาทางดนตรีที่ยอดเยี่ยมเข้าด้วยกันเป็นหนึ่งเดียว

ในปี พ.ศ. 1876 โรงละคร Mariinsky Theatre ได้จัดงานเปิดตัวผลงานใหม่ของ Cui ซึ่งเป็นโอเปร่า Angelo ซึ่งสร้างจากเนื้อเรื่องของละครโดย V. Hugo (การดำเนินการเกิดขึ้นในศตวรรษที่ XNUMX ในอิตาลี) Cui เริ่มสร้างมันเมื่อเขาโตเป็นศิลปินแล้ว ความสามารถของเขาในฐานะนักแต่งเพลงได้รับการพัฒนาและแข็งแกร่งขึ้น ทักษะทางเทคนิคของเขาเพิ่มขึ้นอย่างมาก ดนตรีของแองเจโลมีแรงบันดาลใจและความหลงใหลอันยิ่งใหญ่ ตัวละครที่สร้างขึ้นมีความแข็งแกร่ง สดใส น่าจดจำ Cui สร้างละครเพลงของโอเปร่าอย่างชำนาญ โดยค่อยๆ ตอกย้ำความตึงเครียดของสิ่งที่เกิดขึ้นบนเวทีจากการกระทำไปสู่การกระทำด้วยวิธีการทางศิลปะต่างๆ เขาใช้บทบรรยายอย่างช่ำชอง เปี่ยมด้วยการแสดงออกและเปี่ยมไปด้วยการพัฒนาใจความ

ในประเภทโอเปร่า Cui ได้สร้างเพลงที่ยอดเยี่ยมมากมาย "William Ratcliffe" และ "Angelo" ประสบความสำเร็จสูงสุด อย่างไรก็ตาม ที่นี่แม้จะมีการค้นพบและข้อมูลเชิงลึกที่ยอดเยี่ยม แนวโน้มเชิงลบบางอย่างก็ปรากฏขึ้น โดยหลักแล้วคือความแตกต่างระหว่างขนาดของงานที่กำหนดและการนำไปปฏิบัติจริง

นักแต่งเพลงที่ยอดเยี่ยมซึ่งสามารถรวบรวมความรู้สึกที่ยอดเยี่ยมและลึกซึ้งที่สุดในดนตรีในฐานะศิลปินเขาในฐานะศิลปินได้เปิดเผยตัวเองมากที่สุดในเรื่องย่อและเหนือสิ่งอื่นใดในเรื่องความรัก ในประเภทนี้ Cui ได้รับความสามัคคีและความสามัคคีแบบคลาสสิก บทกวีและแรงบันดาลใจที่แท้จริงบ่งบอกถึงความรักและวงจรเสียงเช่น "Aeolian harps", "Meniscus", "Burned letter", "Worn with grief", 13 ภาพดนตรี, 20 บทกวีโดย Rishpen, 4 sonnets โดย Mickiewicz, 25 บทกวีโดย Pushkin, 21 บทกวีโดย Nekrasov 18 บทกวีโดย AK Tolstoy และอื่น ๆ

Cui มีผลงานสำคัญหลายชิ้นในสาขาดนตรีบรรเลงโดยเฉพาะชุดเปียโน "In Argento" (อุทิศให้กับ L. Mercy-Argento ผู้นิยมดนตรีรัสเซียในต่างประเทศผู้เขียนเอกสารเกี่ยวกับผลงานของ Cui ) เปียโนโหมโรง 25 เพลง ชุดไวโอลิน "คาเลโดสโคป" และอื่นๆ ตั้งแต่ปี พ.ศ. 1864 และเกือบจะเสียชีวิต Cui ยังคงทำกิจกรรมสำคัญทางดนตรีต่อไป หัวข้อสุนทรพจน์ในหนังสือพิมพ์ของเขามีความหลากหลายมาก เขาตรวจสอบคอนเสิร์ตและการแสดงโอเปร่าในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กด้วยความมั่นคงที่น่าอิจฉา สร้างเรื่องราวทางดนตรีของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก วิเคราะห์ผลงานของนักแต่งเพลงชาวรัสเซียและชาวต่างประเทศ และศิลปะของนักแสดง บทความและบทวิจารณ์ของ Cui (โดยเฉพาะในยุค 60) ในระดับใหญ่ได้แสดงถึงแพลตฟอร์มทางอุดมการณ์ของวงกลม Balakirev

หนึ่งในนักวิจารณ์ชาวรัสเซียคนแรก Cui เริ่มโปรโมตเพลงรัสเซียในสื่อต่างประเทศอย่างสม่ำเสมอ ในหนังสือ "Music in Russia" ซึ่งตีพิมพ์ในปารีสเป็นภาษาฝรั่งเศส Cui ยืนยันว่างานของ Glinka มีความสำคัญไปทั่วโลก ซึ่งเป็นหนึ่งใน "อัจฉริยะทางดนตรีที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของทุกประเทศและทุกยุคทุกสมัย" ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ในฐานะนักวิจารณ์ Cui มีความอดทนมากขึ้นต่อการเคลื่อนไหวทางศิลปะที่ไม่เกี่ยวข้องกับ Mighty Handful ซึ่งเกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงบางอย่างในโลกทัศน์ของเขา โดยมีความเป็นอิสระในการตัดสินเชิงวิพากษ์มากกว่าเมื่อก่อน ดังนั้นในปี 1888 เขาจึงเขียนถึง Balakirev: "... ฉันอายุ 53 ปีแล้ว และทุกๆ ปีฉันรู้สึกว่าฉันค่อยๆ ละทิ้งอิทธิพลและความเห็นอกเห็นใจส่วนตัวทั้งหมด นี่เป็นความรู้สึกยินดีในเสรีภาพที่สมบูรณ์ทางศีลธรรม ฉันอาจเข้าใจผิดได้ในการตัดสินทางดนตรีของฉัน และสิ่งนี้รบกวนจิตใจฉันเล็กน้อย หากความจริงใจของฉันไม่ยอมแพ้ต่ออิทธิพลภายนอกที่ไม่เกี่ยวข้องกับดนตรี

ในช่วงชีวิตอันยืนยาวของเขา Cui ใช้ชีวิตหลายชีวิตเหมือนเดิม ทำสิ่งต่างๆ มากมายเป็นพิเศษในทุกสาขาที่เขาเลือก นอกจากนี้เขายังมีส่วนร่วมในกิจกรรมการแต่งเพลง วิพากษ์ การสอนการทหาร วิทยาศาสตร์ และสังคมในเวลาเดียวกัน! การแสดงที่น่าทึ่ง ทวีคูณด้วยความสามารถที่โดดเด่น ความเชื่อมั่นอย่างลึกซึ้งในความถูกต้องของอุดมคติที่ก่อตัวขึ้นในวัยหนุ่มของเขา เป็นหลักฐานที่ไม่อาจโต้แย้งได้ของบุคลิกที่ยิ่งใหญ่และโดดเด่นของ Cui

อ. นาซารอฟ