เราเชี่ยวชาญผู้เยาว์สามประเภท

ในการฝึกดนตรี มีการใช้โหมดดนตรีที่แตกต่างกันจำนวนมาก ในจำนวนนี้ สองโหมดเป็นโหมดที่ใช้กันทั่วไปและเกือบจะเป็นสากล: โหมดหลักและโหมดรอง ดังนั้นทั้งเมเจอร์และไมเนอร์จึงมีสามประเภท: เป็นธรรมชาติ ฮาร์โมนิค และไพเราะ อย่ากลัวเลยทุกอย่างง่าย: ความแตกต่างอยู่ที่รายละเอียดเท่านั้น (1-2 เสียง) ที่เหลือก็เหมือนกัน ปัจจุบัน เรามีผู้เยาว์สามประเภทในขอบเขตการมองเห็นของเรา

ผู้เยาว์ 3 ประเภท: ประเภทแรกเป็นไปตามธรรมชาติ

ผู้เยาว์ตามธรรมชาติ – นี่คือสเกลธรรมดาที่ไม่มีสัญญาณสุ่มใดๆ ในรูปแบบที่เป็นอยู่ พิจารณาเฉพาะอักขระหลักเท่านั้น สเกลของสเกลนี้จะเท่ากันเมื่อเลื่อนทั้งขึ้นและลง ไม่มีอะไรพิเศษ เสียงก็เรียบง่าย เข้มงวดนิดหน่อย เศร้า

ตัวอย่างเช่น นี่คือสิ่งที่แสดงถึงมาตราส่วนธรรมชาติ:

ผู้เยาว์ 3 ประเภท: ประเภทที่สองคือฮาร์มอนิก

ฮาร์มอนิกไมเนอร์ – ในนั้นเมื่อเลื่อนทั้งขึ้นและลง เพิ่มขึ้นถึงระดับที่เจ็ด (ปกเกล้าเจ้าอยู่หัว#). มันไม่ได้เพิ่มขึ้นอย่างกระทันหัน แต่เพื่อเพิ่มแรงโน้มถ่วงให้มากขึ้นจนถึงขั้นแรก (นั่นคือยาชูกำลัง)

ลองดูที่ระดับฮาร์มอนิก:

ด้วยเหตุนี้ ขั้นตอนที่เจ็ด (เบื้องต้น) จึงสามารถเปลี่ยนเป็นยาชูกำลังได้ดีและเป็นธรรมชาติ แต่ระหว่างขั้นตอนที่หกและเจ็ด (VI และ VII#) เกิด “รู” – ช่วงเวลาวินาทีที่เพิ่มขึ้น (s2)

อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้ก็มีเสน่ห์ในตัวเอง เนื่องจากวินาทีที่เพิ่มขึ้นนี้ harmonic minor ให้เสียงคล้ายสไตล์อารบิก (ตะวันออก) – สวยงามมาก สง่างาม และมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวมาก (กล่าวคือ ฮาร์มอนิกไมเนอร์สามารถจดจำได้ง่ายด้วยหู)

ไมเนอร์ 3 ประเภท: ที่สาม – ไพเราะ

ผู้เยาว์ไพเราะ เป็นผู้เยาว์ซึ่ง เมื่อแกมมาขยับขึ้น สองขั้นจะเพิ่มขึ้นพร้อมกัน คือขั้นที่หกและเจ็ด (VI# และ VII#) นั่นคือสาเหตุ ในระหว่างการเคลื่อนไหวย้อนกลับ (ลง) การเพิ่มขึ้นเหล่านี้จะถูกยกเลิก และมีการเล่น (หรือร้อง) ของผู้เยาว์โดยธรรมชาติ

นี่คือตัวอย่างของรูปแบบทำนองเดียวกัน:

เหตุใดจึงจำเป็นต้องเพิ่มสองระดับนี้? เราได้จัดการกับข้อที่เจ็ดแล้ว - เธอต้องการใกล้ชิดกับยาชูกำลังมากขึ้น แต่ส่วนที่หกถูกยกขึ้นเพื่อปิด "รู" (uv2) ที่เกิดขึ้นในฮาร์มอนิกไมเนอร์

เหตุใดสิ่งนี้จึงสำคัญมาก? ใช่ เนื่องจากผู้เยาว์เป็น MELODIC และตามกฎที่เข้มงวดแล้ว ห้ามย้ายไปยังช่วงที่เพิ่มขึ้นใน MELODY

การเพิ่มขึ้นของระดับ VI และ VII ให้อะไร? ในอีกด้านหนึ่งมีการเคลื่อนไหวโดยตรงไปยังยาชูกำลังมากกว่าในทางกลับกันการเคลื่อนไหวนี้จะอ่อนลง

เหตุใดจึงต้องยกเลิกการเพิ่ม (การเปลี่ยนแปลง) เหล่านี้เมื่อเลื่อนลง? ทุกอย่างง่ายมากที่นี่: ถ้าเราเล่นสเกลจากบนลงล่างจากนั้นเมื่อเรากลับไปที่ระดับที่ 7 ที่สูงขึ้นเราจะต้องการกลับไปที่โทนิคอีกครั้งแม้ว่าข้อเท็จจริงที่ว่าสิ่งนี้จะไม่จำเป็นอีกต่อไป (เราเอาชนะ ความตึงเครียดได้พิชิตยอดเขานี้แล้ว (ยาชูกำลัง) และลงไปซึ่งคุณสามารถผ่อนคลายได้) และอีกอย่างหนึ่ง: เราไม่ควรลืมว่าเราเป็นผู้เยาว์และแฟนสาวสองคนนี้ (สูงระดับหกและเจ็ด) ก็เพิ่มความสนุกสนาน ความร่าเริงนี้อาจถูกต้องในครั้งแรก แต่ครั้งที่สองมันมากเกินไป

เสียงไพเราะของไมเนอร์ ดำเนินชีวิตตามชื่อของมันอย่างเต็มที่: มันจริงๆ มันฟังดูไพเราะเป็นพิเศษ นุ่มนวล โคลงสั้น ๆ และอบอุ่น โหมดนี้มักพบในเพลงโรแมนติกและเพลง (เช่น เกี่ยวกับธรรมชาติหรือเพลงกล่อมเด็ก)

การทำซ้ำเป็นแม่ของการเรียนรู้

โอ้ ฉันเขียนเกี่ยวกับเมโลดิกไมเนอร์ได้มากแค่ไหนที่นี่ ฉันจะบอกความลับแก่คุณซึ่งส่วนใหญ่แล้วคุณจะต้องจัดการกับฮาร์โมนิกไมเนอร์ ดังนั้นอย่าลืมเกี่ยวกับ “Mistress the seventh Degree” – บางครั้งเธอก็จำเป็นต้อง “ก้าวขึ้นไป”

ทำซ้ำอีกครั้งว่าอะไร ผู้เยาว์สามประเภท อยู่ในดนตรี มันเป็นผู้เยาว์ ธรรมชาติ (เรียบง่ายไม่มีเสียงระฆังและนกหวีด) สอดคล้องกัน (เพิ่มระดับที่ 7 – VII#) และ ไพเราะ (ซึ่งเมื่อขยับขึ้น คุณต้องเพิ่มระดับที่ 6 และ 7 – VI# และ VII# และเมื่อเคลื่อนลง ให้เล่นระดับรองตามธรรมชาติ) นี่คือภาพวาดที่จะช่วยคุณ:

อย่าลืมชมวิดีโอนี้!

ตอนนี้คุณรู้กฎแล้วตอนนี้ฉันขอแนะนำให้คุณดูวิดีโอที่สวยงามในหัวข้อนี้ หลังจากดูบทเรียนวิดีโอสั้น ๆ นี้ คุณจะได้เรียนรู้ที่จะแยกแยะผู้เยาว์ประเภทหนึ่งจากอีกประเภทหนึ่งทันทีและตลอดไป (รวมถึงทางหูด้วย) วิดีโอขอให้คุณเรียนเพลง (เป็นภาษายูเครน) ซึ่งน่าสนใจมาก

ผู้เยาว์สามประเภท – ตัวอย่างอื่น ๆ

ทั้งหมดนี้เรามีอะไรบ้าง? อะไร มีโทนอื่นอีกมั้ย? แน่นอนฉันมี. ตอนนี้เรามาดูตัวอย่างของโน้ตธรรมชาติ ฮาร์โมนิค และเมโลดิกไมเนอร์ในคีย์อื่นๆ อีกหลายคีย์

– สามประเภท: ในตัวอย่างนี้ การเปลี่ยนแปลงในขั้นตอนจะถูกเน้นด้วยสี (ตามกฎ) – ดังนั้นฉันจะไม่ให้ความคิดเห็นที่ไม่จำเป็น

โทนเสียงที่มีชาร์ปสองตัวอยู่ที่คีย์ ในรูปแบบฮาร์มอนิก - A-sharp ปรากฏขึ้น ในรูปแบบไพเราะ - G-sharp จะถูกเพิ่มเข้าไปด้วย และเมื่อสเกลลดลง การเพิ่มขึ้นทั้งสองจะถูกยกเลิก (A-bekar, ก-เบการ์)

คีย์: มีสัญลักษณ์สามตัวในคีย์ - F, C และ G ชาร์ป ในฮาร์มอนิก F-sharp minor องศาที่ 7 (E-sharp) จะถูกยกขึ้น และในระดับเมโลดิก องศาที่ 6 และ 7 (D-sharp และ E-sharp) จะถูกยกขึ้น เมื่อมาตราส่วนเคลื่อนลง การเปลี่ยนแปลงนี้จะถูกยกเลิก

ในสามประเภท กุญแจมีคมสี่อัน ในรูปแบบฮาร์มอนิก – B-sharp, ในรูปแบบไพเราะ – A-sharp และ B-sharp ในการเคลื่อนไหวจากน้อยไปมาก และ C-sharp ไมเนอร์ตามธรรมชาติในการเคลื่อนไหวจากมากไปน้อย

โทนเสียง ป้ายสำคัญเป็นแฟลตจำนวน 4 ชิ้น ในฮาร์มอนิก F minor ระดับที่ XNUMX (E-Bekar) จะถูกยกขึ้น ในทำนอง F minor ระดับที่ XNUMX (D-Bekar) และระดับที่ XNUMX (E-Bekar) จะถูกยกขึ้น เมื่อเคลื่อนลง การเพิ่มขึ้นจะถูกยกเลิกแน่นอน

สามประเภท กุญแจที่มีแฟลตสามอันอยู่ในคีย์ (B, E และ A) ระดับที่เจ็ดในรูปแบบฮาร์มอนิกจะเพิ่มขึ้น (B-bekar) ในรูปแบบไพเราะ - นอกเหนือจากระดับที่เจ็ด ระดับที่หก (A-bekar) ก็เพิ่มขึ้นเช่นกัน ในการเคลื่อนที่ลงของสเกลของรูปแบบดนตรี การเพิ่มขึ้นเหล่านี้จะถูกยกเลิก และ B-flat และ A-flat ซึ่งอยู่ในรูปแบบธรรมชาติ

คีย์: ที่นี่ ที่คีย์ มีแฟลตสองห้องตั้งอยู่ ในฮาร์มอนิก G minor จะมี F-sharp ในทำนอง - นอกเหนือจาก F-sharp แล้วยังมี E-bekar (เพิ่มระดับ VI) เมื่อเลื่อนลงในไพเราะ G minor - ตามกฎสัญญาณ ของผู้เยาว์โดยธรรมชาติจะถูกส่งคืน (นั่นคือ F-bekar และ E -flat)

ในสามรูปแบบ เป็นธรรมชาติโดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงใดๆ เพิ่มเติม (อย่าลืมเพียงเครื่องหมาย B-flat ในกุญแจ) Harmonic D minor – ด้วยการยกที่เจ็ด (C คม) Melodic D minor – ด้วยการเคลื่อนที่ขึ้นของเกล็ด B-bekar และ C-sharp (ยกขึ้นที่หกและเจ็ดองศา) โดยมีการเคลื่อนไหวลง – การกลับมาของรูปแบบธรรมชาติ (C-becar และ B-flat)

เอาล่ะหยุดอยู่แค่นั้น คุณสามารถเพิ่มหน้าพร้อมตัวอย่างเหล่านี้ลงในบุ๊กมาร์กของคุณได้ (อาจมีประโยชน์) ฉันขอแนะนำให้สมัครรับข้อมูลอัปเดตบนหน้าเว็บไซต์เพื่อติดต่อเพื่อรับทราบการอัปเดตทั้งหมดและค้นหาเนื้อหาที่คุณต้องการได้อย่างรวดเร็ว