โทนสีและวงกลมที่ห้า

แทบไม่มีนักดนตรีคนไหนเลย โดยเฉพาะนักบรรเลงที่ชอบเจาะลึกทฤษฎีดนตรี ส่วนใหญ่ชอบที่จะจดจ่อกับแง่มุมที่ใช้งานได้จริง กล่าวคือ มุ่งความสนใจไปที่เครื่องมือ อย่างไรก็ตาม การรู้กฎเกณฑ์บางอย่างอาจเป็นประโยชน์อย่างมากในทางปฏิบัติ ซึ่งรวมถึงความรู้เกี่ยวกับระบบเครือญาติระหว่างตาชั่งแต่ละส่วน ซึ่งจริงๆ แล้วเกี่ยวกับความสามารถในการถอดรหัสคีย์อย่างรวดเร็วและความสามารถในการเปลี่ยนผ่าน ซึ่งอยู่บนพื้นฐานของสิ่งที่เรียกว่าหลักการของวงกลมที่ห้า

โทนเสียงดนตรี

เพลงแต่ละชิ้นมีคีย์เฉพาะ ซึ่งประกอบด้วยโน้ตเฉพาะที่กำหนดให้กับมาตราส่วนหลักหรือรอง เราสามารถกำหนดคีย์ของชิ้นส่วนที่กำหนดได้หลังจากดูโน้ตในครั้งแรกแล้ว มันถูกกำหนดโดยสัญญาณหลักและคอร์ดหรือเสียงที่เริ่มต้นและสิ้นสุดการทำงาน ความสัมพันธ์แบบฮาร์โมนิกภายในคีย์ระหว่างขั้นบันไดหลักกับขั้นรองก็มีความสำคัญเช่นกัน เราควรดูปัจจัยทั้งสองนี้ร่วมกันและไม่ควรได้รับอิทธิพลจากสัญญาณหลักหรือคอร์ดเปิดเท่านั้น สเกลหลักแต่ละสเกลมีคีย์ย่อยที่เกี่ยวข้องซึ่งมีเครื่องหมายจำนวนเท่ากันถัดจากโน๊ต และด้วยเหตุนี้ คอร์ดแรกและโดยปกติคือคอร์ดสุดท้ายในงาน ซึ่งประกอบเป็นคอร์ดโทน จึงเป็นองค์ประกอบสนับสนุนของคีย์

Acord Tonalny – โทนิก้า

ด้วยคอร์ดนี้เรามักจะเริ่มและจบเพลงหนึ่งชิ้น ชื่อของเครื่องชั่งและกุญแจของชิ้นงานได้มาจากชื่อของโน้ตโทนิค คอร์ดโทนิกถูกสร้างขึ้นในระดับที่หนึ่งของมาตราส่วนและอยู่ถัดจากคอร์ดย่อยซึ่งอยู่ที่ระดับที่สี่และคอร์ดที่โดดเด่นซึ่งอยู่ที่ระดับที่ห้าของมาตราส่วนที่กำหนดให้กับคอร์ดที่สำคัญที่สุดสามคอร์ดที่ประกอบขึ้นเป็น ฮาร์มอนิกสามซึ่งในเวลาเดียวกันถือเป็นพื้นฐานฮาร์มอนิกของงาน

เสียงที่เกี่ยวข้อง – ขนาน

มันเป็นหนึ่งในองค์ประกอบพื้นฐานของระบบเมเจอร์-ไมเนอร์ ซึ่งกำหนดความสัมพันธ์ระหว่างคีย์หลักและคีย์รองโดยเฉพาะ ซึ่งมีเครื่องหมายสีกากบาทหรือแฟลตถัดจากคีย์จำนวนเท่ากัน นี่เป็นหนึ่งในเหตุผลที่เมื่อถอดรหัสคีย์เป็นชิ้น ๆ เราควรดูที่คอร์ดเปิดที่เริ่มต้นเพลงที่กำหนดเพราะไม่เพียง แต่จำนวนสัญญาณโดยคีย์จะกำหนดคีย์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงโทนเสียงด้วย เสียง. ในทางกลับกัน วิธีที่ง่ายที่สุดในการค้นหาคีย์ที่เกี่ยวข้องซึ่งมีเครื่องหมายจำนวนเท่ากันคือการเล่นเสียงรองลงมาหนึ่งในสามจากโน้ตเสียง นั่นคือ ยาชูกำลังที่อยู่ในขั้นตอนแรก ในคีย์ของ C major หนึ่งในสามรองจากโน้ต C จะเป็นโน้ต A และเรามีสเกลย่อยใน A minor ช่วงทั้งสองนี้ไม่มีเครื่องหมายบนคีย์ ใน G major รองลงมาคือ E และเรามี minor scale ใน E minor ทั้งสองช่วงนี้มีหนึ่งข้ามแต่ละอัน เมื่อเราต้องการสร้างคีย์ที่เกี่ยวข้องกับไมเนอร์สเกล เราทำลำดับรองลงมาเป็นลำดับที่สามขึ้นไป เช่น ใน C minor และ E flat major

โทนสีเดียวกันที่เกี่ยวข้อง

กุญแจเหล่านี้มีจำนวนสัญลักษณ์ต่างกันบนปุ่ม และลักษณะทั่วไปคือเสียงโทนิค เช่น ในระดับ A major และ A minor

หลักการของวงกลมที่ห้า

จุดประสงค์ของวงล้อที่ห้าคือเพื่ออำนวยความสะดวกและจัดระเบียบตาชั่งตามสัญญาณสีที่เข้ามาและเป็นความสัมพันธ์ของระเบียบ เราสร้างส่วนที่ห้าขึ้นจากยาชูกำลังและในแต่ละมาตราส่วนต่อไปจะมีการเพิ่มเครื่องหมายสีเพิ่มเติม พวกเขาเริ่มต้นด้วยมาตราส่วน C ที่สำคัญซึ่งไม่มีสัญญาณหลัก เราทำที่ห้าขึ้นจากยาชูกำลังหรือบันทึก C และเรามีมาตราส่วน G ที่มีหนึ่งไม้กางเขน จากนั้นหนึ่งในห้าขึ้นไปและเรามี D ที่สำคัญที่มีสองไม้กางเขน ฯลฯ . เป็นต้น สำหรับตาชั่ง สำหรับโมล วงกลมที่ XNUMX ของเราจะเปลี่ยนทิศทางการเคลื่อนที่ของมันไปทางตรงข้ามและกลายเป็นวงกลมสี่เหลี่ยม เพราะเราเคลื่อนกลับลงมาที่หนึ่งในสี่ ดังนั้น จากสเกลย่อย A และเสียง และตัวที่สี่ลง มันจะเป็นมาตราส่วน E รองที่มีอักขระตัวเดียว จากนั้นมาตราส่วน B รองที่มีอักขระสองตัว ฯลฯ เป็นต้น

ผลบวก

การรู้จักวงล้อที่ห้าทำให้ง่ายต่อการสร้างลำดับของเครื่องชั่งแต่ละชิ้น และทำให้เราย้ายชิ้นส่วนไปยังคีย์ถัดไปได้ง่ายขึ้น นอกจากนี้ยังใช้ในการเรียนรู้ภาคปฏิบัติของเครื่องชั่ง อาร์เพกจิโอ และคอร์ดอีกด้วย มีประโยชน์ในการค้นหาความสัมพันธ์เชิงหน้าที่ระหว่างคอร์ดในคีย์บางคีย์ ในเวลาอันสั้น คุณจะรู้ว่าความรู้เชิงทฤษฎีนี้ช่วยปรับปรุงงานของเราในทางปฏิบัติได้อย่างมาก ตัวอย่างเช่น มันอำนวยความสะดวกในการแสดงด้นสดอย่างมาก เพราะเรารู้ว่าเสียงใดที่เราสามารถใช้ได้และควรหลีกเลี่ยงเสียงใด