Vytautas Prano Barkauskas (ไวเทาตัส บาร์เคาสกัส) |

วิเตาทัส บาร์คาอุสกัส

V. Barkauskas หนึ่งในปรมาจารย์ชั้นนำของวัฒนธรรมดนตรีร่วมสมัยในลิทัวเนียเป็นสมาชิกของนักแต่งเพลงชาวลิทัวเนียรุ่นที่ทำให้ตัวเองเป็นที่รู้จักในยุค 60 ในฐานะ "ผู้ก่อปัญหา" เปลี่ยนไปใช้จินตภาพใหม่ ภาษาแนวใหม่ที่บางครั้งก็น่าตกใจ จากขั้นตอนแรก Barkauskas กลายเป็นหนึ่งในผู้นำของเยาวชน แต่ในงานแรก ๆ ของเขาไม่เคยมีการกำหนดสิ่งใหม่นี้ แต่ดำเนินการอย่างใกล้ชิดกับแบบดั้งเดิมโดยปฏิบัติตามการออกแบบทางศิลปะอย่างสมบูรณ์ ตลอดอาชีพการสร้างสรรค์ของเขา สไตล์ของ Barkauskas เปลี่ยนแปลงอย่างยืดหยุ่น - สำเนียงและเทคนิคของแนวเพลงเปลี่ยนไป แต่คุณสมบัติพื้นฐานยังคงไม่เปลี่ยนแปลง - เนื้อหาที่ลุ่มลึก ความเป็นมืออาชีพสูง การหลอมรวมที่แข็งแกร่งของอารมณ์และปัญญา

มรดกของนักแต่งเพลงรวมถึงแทบทุกประเภท: ละครเวที (โอเปร่า The Legend of Love, เวทีการออกแบบท่าเต้น Conflict), ซิมโฟนิกและแชมเบอร์มิวสิค (รวมถึงซิมโฟนี 5 เพลง, Three Aspects triptych, 3 คอนแชร์โต, บทพูดคนเดียวสำหรับโอโบโซโล, Partita สำหรับไวโอลินเดี่ยว, โซนาตาไวโอลิน 3 ตัว, สตริงควอร์เต็ต 2 ตัว, ควินเต็ตและเกลอสำหรับเครื่องสายกับเปียโน), การประสานเสียง, แคนทาทาและออราทอรีโอ, เนื้อเพลงร้อง (ทำนองของ P. Eluard, N. Kuchak, V. Palchinskaite) การประพันธ์เพลงออร์แกนและเปียโน (รวมถึงสำหรับ 4, 6 และ 8 มือ), เพลงสำหรับโรงละครและภาพยนตร์ Barkauskas ให้ความสนใจอย่างมากกับละครเด็ก

การเรียนดนตรีครั้งแรกเริ่มที่บ้าน จากนั้นที่แผนกเปียโนของโรงเรียนดนตรี Y. Tallat-Kyalpshi ในวิลนีอุส อย่างไรก็ตาม นักแต่งเพลงไม่พบอาชีพของเขาในทันที เขาได้รับอาชีพแรกที่คณะฟิสิกส์และคณิตศาสตร์ของสถาบันสอนเด็กวิลนีอุส (พ.ศ. 1953) หลังจากนั้น Barkauskas จึงตัดสินใจอุทิศตนให้กับดนตรีอย่างสมบูรณ์ - ในปี 1959 เขาสำเร็จการศึกษาจาก Vilnius Conservatory ในชั้นเรียนของนักแต่งเพลงและอาจารย์ที่โดดเด่น A. Raciunas

ในทศวรรษแรกแห่งการสร้างสรรค์ ดนตรีของ Barkauskas โดดเด่นที่สุดด้วยจิตวิญญาณของการทดลอง การใช้เทคนิคการแต่งเพลงแบบต่างๆ (atonalism, dodecaphony, sonoristics, aleatorics)

สิ่งนี้ได้รับการเปิดเผยอย่างชัดเจนที่สุดในประเภทชั้นนำของยุค 60 - ในแชมเบอร์มิวสิค ซึ่งร่วมกับวิธีการแต่งเพลงสมัยใหม่ แนวโน้มนีโอคลาสสิกของดนตรีโซเวียตในยุคนี้ (ความสร้างสรรค์ที่ชัดเจน ความโปร่งใสของการนำเสนอ สิ่งที่ใกล้เคียงกับปรมาจารย์ในอดีตมากที่สุดสำหรับ Barkauskas คือหลักการของการแสดงคอนเสิร์ต ซึ่งเป็นการบรรเลงด้วยรำมะนา ไดนามิก เทคนิคอัจฉริยะ ธีมประเภทต่างๆ นี่คือคอนแชร์ติโนของเขาสำหรับกลุ่มแชมเบอร์ 1964 กลุ่ม (พ.ศ. 1968) "ดนตรีคอนทราสต์" สำหรับฟลุต เชลโล และเพอร์คัสชัน (พ.ศ. 12) "การเรียบเรียงเสียงประสาน" สำหรับโอโบ และ 1968 สาย (พ.ศ. 1972) ซึ่งเป็นของนักแต่งเพลงที่ดีที่สุด และต่อมา Barkauskas ไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของประเภทคอนเสิร์ต (Concertos for organ “Gloria urbi” – 1978; flutes and oboes with orchestra – 1981; Three concert etudes for piano – XNUMX)

สิ่งที่สำคัญเป็นพิเศษคือคอนแชร์โตสำหรับวิโอลาและแชมเบอร์ออร์เคสตรา (1981) ซึ่งเป็นงานสำคัญที่สรุปการค้นหาก่อนหน้านี้และเน้นถึงจุดเริ่มต้นที่โรแมนติกทางอารมณ์ ซึ่งทำให้ผลงานของนักแต่งเพลงเข้มข้นขึ้นเมื่อเวลาผ่านไป ในขณะเดียวกัน ภาษาก็เข้าถึงได้ง่ายและชัดเจนยิ่งขึ้น คุณภาพกราฟิกเดิมตอนนี้ถูกรวมเข้ากับเสียงที่มีสีสันมากขึ้น คุณสมบัติทั้งหมดเหล่านี้เป็นพยานถึงความปรารถนาอย่างต่อเนื่องของ Barkauskas ในการสังเคราะห์ความหมายที่แสดงออกเพื่อให้เนื้อหาลึกซึ้งยิ่งขึ้น แม้ในช่วงแรกๆ นักแต่งเพลงก็หันไปใช้ประเด็นสำคัญทางแพ่ง ซึ่งโดยทั่วไปในบทกวีคันทาทา “The Word of the Revolution” (ในเซนต์ เอ. ดริลิงกา – 1967) ในวงจร “Promemoria” สำหรับสองฟลุต เบสคลาริเน็ต เปียโน ฮาร์ปซิคอร์ด และเพอร์คัชชัน (พ.ศ. 1970) ซึ่งเขาได้สัมผัสกับธีมทางการทหารเป็นครั้งแรก ต่อมา Barkauskas กลับมาที่เพลงนี้ซ้ำแล้วซ้ำอีก ทำให้แนวคิดที่น่าทึ่งของเธอมีรูปแบบซิมโฟนีที่ยิ่งใหญ่กว่า ในซิมโฟนีชุดที่สี่ (1984) และ Fifth (1986)

เช่นเดียวกับนักแต่งเพลงชาวลิทัวเนียคนอื่น ๆ Barkauskas สนใจนิทานพื้นบ้านของเขาอย่างจริงจังโดยผสมผสานภาษาเข้ากับวิธีการแสดงออกที่ทันสมัยด้วยวิธีที่ไม่เหมือนใคร หนึ่งในตัวอย่างที่น่าสนใจที่สุดของการสังเคราะห์ดังกล่าวคือ Three Aspects อันไพเราะ (1969)

หลังจากจบการศึกษาจากเรือนกระจกพร้อมกับงานของ Barkauskas เขามีส่วนร่วมในกิจกรรมด้านการศึกษาและการสอน - เขาทำงานที่ Vilnius Music College J. Tallat-Kelpsy ที่ Republican House of Folk Art สอนทฤษฎี (ตั้งแต่ปี 1961) และองค์ประกอบ (ตั้งแต่ปี 1988) ที่ Lithuanian State Conservatory นักแต่งเพลงเป็นที่รู้จักไม่เพียง แต่ที่บ้าน แต่ยังรวมถึงต่างประเทศด้วย Barkauskas อธิบายแนวคิดของหนึ่งในองค์ประกอบล่าสุดของเขาโดยเขียนว่า: "ฉันกำลังคิดถึงมนุษย์และชะตากรรมของเขา" ในที่สุด หัวข้อนี้กำหนดการค้นหาหลักสำหรับศิลปินชาวลิทัวเนีย

ก.ซดาโนวา