Tito Gobbi (ติโต กอบบี้) |

ตีโต้ ก๊อบบี้

ชื่อของ Tito Gobbi นักร้องที่โดดเด่นในยุคของเรามีความเกี่ยวข้องกับหน้าที่สดใสมากมายในประวัติศาสตร์วัฒนธรรมดนตรีของอิตาลี เขามีเสียงที่ดังมาก หายากในความงามของเสียงต่ำ เขามีเทคนิคการร้องอย่างคล่องแคล่ว และสิ่งนี้ทำให้เขาสามารถไปถึงจุดสูงสุดของความเชี่ยวชาญได้

“เสียง ถ้าคุณรู้วิธีใช้มันเป็นพลังที่ยิ่งใหญ่ที่สุด” Gobbi กล่าว “เชื่อฉันเถอะ คำพูดของฉันนี้ไม่ได้เป็นผลมาจากความมัวเมาในตัวเองหรือความเย่อหยิ่งมากเกินไป เมื่อสิ้นสุดสงครามโลกครั้งที่ XNUMX ฉันมักจะร้องเพลงให้ผู้บาดเจ็บในโรงพยาบาล ซึ่งเป็นที่ที่ผู้เคราะห์ร้ายจากทั่วทุกมุมโลกมารวมตัวกัน แล้ววันหนึ่งมีผู้ชายคนหนึ่ง - เขาแย่มาก - ในกระซิบขอให้ฉันร้องเพลง "Ave Maria" ให้เขา

เพื่อนที่น่าสงสารคนนี้ยังเด็ก ท้อแท้ โดดเดี่ยว เพราะเขาอยู่ไกลบ้าน ฉันนั่งลงข้างเตียงของเขา จับมือเขาและร้องเพลง "Ave Maria" ขณะที่ฉันกำลังร้องเพลง เขาตาย – ด้วยรอยยิ้ม

Tito Gobbi เกิดเมื่อวันที่ 24 ตุลาคม พ.ศ. 1913 ในเมืองบาสซาโนเดลกรัปปาซึ่งเป็นเมืองที่อยู่บริเวณเชิงเขาของเทือกเขาแอลป์ พ่อของเขาอยู่ในตระกูล Mantua เก่าแก่ และแม่ของเขา Enrika Weiss มาจากครอบครัวชาวออสเตรีย หลังจากจบการศึกษาจากโรงเรียน Tito เข้าสู่มหาวิทยาลัย Padua เพื่อเตรียมตัวสำหรับอาชีพด้านกฎหมาย อย่างไรก็ตาม ด้วยการพัฒนาของเสียงที่ดังและหนักแน่น ชายหนุ่มจึงตัดสินใจเรียนดนตรี เมื่อออกจากกฎหมายแล้ว เขาเริ่มเรียนร้องเพลงในกรุงโรม กับ Giulio Crimi อายุที่โด่งดังในขณะนั้น ที่บ้านของครีมี ติโตได้พบกับนักเปียโนมากพรสวรรค์ทิลดา ลูกสาวของราฟฟาเอโล เด เรนซิส นักดนตรีชื่อดังชาวอิตาลี และในไม่ช้าก็แต่งงานกับเธอ

“ในปี 1936 ฉันเริ่มแสดงเป็นนักแสดง (นักแสดงที่มีบทบาทรอง – ประมาณ Aut.); ฉันต้องเรียนรู้บทบาทหลายอย่างพร้อมๆ กัน เพื่อที่ว่าในกรณีที่นักแสดงคนใดคนหนึ่งป่วย ฉันพร้อมที่จะเปลี่ยนเขาทันที การฝึกซ้อมที่ไม่สิ้นสุดเป็นเวลาหลายสัปดาห์ทำให้ฉันได้เจาะลึกถึงแก่นแท้ของบทบาท เพื่อให้ได้ความมั่นใจเพียงพอในบทบาทนั้น และด้วยเหตุนี้จึงไม่เป็นภาระสำหรับฉันเลย โอกาสที่จะได้ปรากฏตัวบนเวทีอย่างไม่คาดคิดมาก่อนเป็นเรื่องที่น่ายินดีอย่างยิ่ง โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อความเสี่ยงที่เกี่ยวข้องกับความกะทันหันดังกล่าวลดลงที่ Teatro Real ในกรุงโรมในขณะนั้นด้วยความช่วยเหลืออันล้ำค่าของผู้สอนที่ยอดเยี่ยมจำนวนมากและการสนับสนุนอย่างมีน้ำใจของ พันธมิตร

ปัญหาอีกมากมายที่ซ่อนบทบาทเล็ก ๆ ที่เรียกว่า พวกเขามักจะประกอบด้วยเพียงไม่กี่วลีที่กระจัดกระจายอยู่รอบ ๆ การกระทำที่แตกต่างกัน แต่ในขณะเดียวกัน กับดักมากมายก็ซ่อนอยู่ในนั้น ฉันไม่ได้กลัวพวกเขาคนเดียว…”

ในปี 1937 Gobbi ได้เปิดตัวที่โรงละคร Adriano ในกรุงโรมในชื่อ Germont the Father ในโอเปร่า La Traviata ความสามารถทางดนตรีของนักร้องหนุ่มถูกบันทึกไว้โดยสื่อละครของเมืองหลวง

หลังจากชนะการแข่งขัน International Vocal Competition ที่กรุงเวียนนาในปี 1938 Gobbi ก็ได้รับทุนจากโรงเรียนที่โรงละคร La Scala ในมิลาน การเปิดตัวที่แท้จริงของ Gobbi ในโรงละครที่มีชื่อเสียงเกิดขึ้นในเดือนมีนาคม พ.ศ. 1941 ที่งาน Fedora ของ Umberto Giordano และค่อนข้างประสบความสำเร็จ ความสำเร็จนี้ถูกรวมเข้าด้วยกันในอีกหนึ่งปีต่อมาในบทบาทของ Belcore ใน L'elisir d'amore ของ Donizetti การแสดงเหล่านี้ เช่นเดียวกับการแสดงชิ้นส่วนใน Falstaff ของ Verdi ทำให้ Gobbi พูดถึงปรากฏการณ์ที่โดดเด่นในศิลปะการร้องของอิตาลี Tito ได้รับภารกิจมากมายในโรงภาพยนตร์หลายแห่งในอิตาลี เขาทำการบันทึกเสียงครั้งแรกและแสดงในภาพยนตร์ด้วย ในอนาคตนักร้องจะทำการบันทึกโอเปร่ามากกว่าห้าสิบรายการ

S. Belza เขียนว่า: “…โดยธรรมชาติแล้ว Tito Gobbi นั้นมีความสามารถที่โดดเด่นไม่เพียงแค่เสียงร้องเท่านั้น แต่ยังมีทักษะการแสดง อารมณ์ และพรสวรรค์อันน่าทึ่งของการกลับชาติมาเกิด ซึ่งทำให้เขาสามารถสร้างภาพบนเวทีดนตรีที่สื่อความหมายและน่าจดจำได้ สิ่งนี้ทำให้เขามีเสน่ห์เป็นพิเศษสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์ ซึ่งเชิญนักร้อง-นักแสดงให้แสดงในภาพยนตร์มากกว่ายี่สิบเรื่อง ย้อนกลับไปในปี 1937 เขาได้ปรากฏตัวบนหน้าจอใน The Condottieri ของ Louis Trenker และไม่นานหลังจากสิ้นสุดสงคราม มาริโอ คอสต้า เริ่มถ่ายทำภาพยนตร์โอเปร่าเรื่องแรกด้วยการมีส่วนร่วมของเขา – The Barber of Seville

Gobbi จำได้ว่า:

“เมื่อเร็วๆ นี้ ฉันได้ดูหนังที่อิงจากโอเปร่าเรื่องนี้อีกครั้งในปี 1947 ฉันร้องเพลงในชื่อเรื่อง ฉันได้สัมผัสกับทุกสิ่งอีกครั้ง และฉันชอบหนังเรื่องนี้มากกว่าตอนนั้น มันเป็นของอีกโลกหนึ่งที่ห่างไกลและสูญหาย แต่หวังว่าจะแก้ไขไม่ได้ ฉันมีความสุขแค่ไหนในวัยเยาว์เมื่อฉันได้เรียนรู้ The Barber ด้วยการเปลี่ยนแปลงจังหวะที่หาที่เปรียบมิได้ ฉันรู้สึกทึ่งกับความมีชีวิตชีวาและความสว่างของดนตรีอย่างแท้จริง! โอเปร่าที่หายากอยู่ใกล้ฉันด้วยจิตวิญญาณ

ตั้งแต่ปี 1941 ถึง 1943 มาเอสโตร ริชชีและฉันทำงานนี้แทบทุกวัน และทันใดนั้น Rome Opera ก็เชิญฉันไปแสดงในรอบปฐมทัศน์ของ The Barber; แน่นอน ฉันไม่สามารถปฏิเสธคำเชิญนี้ได้ แต่ข้าพเจ้าจำได้อย่างภาคภูมิใจ ข้าพเจ้ามีกำลังที่จะขอเวลาล่าช้า ท้ายที่สุด ฉันรู้ดีว่าการจะเตรียมตัวให้พร้อมจริงๆ เพื่อความมั่นใจในตนเอง ต้องใช้เวลา จากนั้นผู้กำกับละครยังคงคิดถึงการพัฒนาศิลปิน รอบปฐมทัศน์ได้รับการยินยอมอย่างสุภาพให้เลื่อนออกไป และฉันร้องเพลง The Barber เป็นครั้งแรกในเดือนกุมภาพันธ์ 1944

สำหรับฉันนี่เป็นก้าวที่สำคัญ ฉันประสบความสำเร็จอย่างมากฉันได้รับการยกย่องในความบริสุทธิ์ของเสียงและความมีชีวิตชีวาของการร้องเพลง

ต่อมา Gobbi จะถูกลบออกจากคอสตาอีกครั้ง - ใน "Pagliacci" ตามโอเปร่าโดย Leoncavallo ติโต้แสดงสามส่วนพร้อมกัน: บทนำ โทนิโอ และซิลวิโอ

ในปีพ.ศ. 1947 Gobbi ประสบความสำเร็จในการเปิดฤดูกาลด้วยส่วนหนึ่งของหัวหน้าปีศาจในเวอร์ชันเวทีของ Berlioz's Damnation of Faust ทัวร์ต่างประเทศมากมายเริ่มต้นขึ้น ซึ่งทำให้ชื่อเสียงของ Gobbi แข็งแกร่งขึ้น ในปีเดียวกัน สตอกโฮล์มและลอนดอนปรบมือให้นักร้องอย่างกระตือรือร้น ในปี 1950 เขากลับมาลอนดอนโดยเป็นส่วนหนึ่งของบริษัท La Scala Opera และแสดงบนเวทีของ Covent Garden ในโอเปร่า L'elisir d'amore รวมถึง Falstaff, Sicilian Vespers และ Verdi's Otello

ต่อมา มาริโอ เดล โมนาโก ซึ่งระบุรายชื่อเพื่อนร่วมงานที่โด่งดังที่สุดของเขา เรียก Gobbi ว่า "ยาโกที่ไม่มีใครเทียบได้และเป็นนักร้อง-นักแสดงที่เก่งที่สุด" และในขณะนั้นสำหรับการแสดงบทบาทนำในโอเปร่าแวร์ดีสามเรื่อง Gobbi ได้รับรางวัลพิเศษในฐานะหนึ่งในบาริโทนที่เก่งที่สุดที่แสดงในเวลานั้นในโคเวนต์การ์เดน

ช่วงกลางทศวรรษที่ 50 เป็นช่วงเวลาที่นักร้องมีความคิดสร้างสรรค์สูงสุด โรงอุปรากรที่ใหญ่ที่สุดในโลกเสนอสัญญากับเขา โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Gobbi ร้องเพลงในสตอกโฮล์ม, ลิสบอน, นิวยอร์ก, ชิคาโก, ซานฟรานซิสโก

ในปี 1952 Tito ร้องเพลงที่ Salzburg Festival; เขาได้รับการยอมรับอย่างเป็นเอกฉันท์ว่าเป็น Don Giovanni ที่ไม่มีใครเทียบได้ในโอเปร่าของ Mozart ที่มีชื่อเดียวกัน ในปี 1958 Gobbi ได้เข้าร่วมการแสดงของ Don Carlos ที่โรงละคร Covent Garden ในลอนดอน นักร้องที่แสดงบทของโรดริโกได้รับการวิจารณ์ที่คลั่งไคล้มากที่สุดจากนักวิจารณ์

ในปี 1964 Franco Zeffirelli ได้จัดฉาก Tosca ที่ Covent Garden โดยเชิญ Gobbi และ Maria Callas

Gobbi เขียนว่า: “โรงละคร Covent Garden อยู่ในความตึงเครียดและความกลัวอย่างบ้าคลั่ง: จะเกิดอะไรขึ้นถ้า Callas ปฏิเสธที่จะแสดงในวินาทีสุดท้าย? แซนเดอร์ กอร์ลินสกี้ ผู้จัดการของเธอ ไม่มีเวลาทำอย่างอื่น ห้ามมิให้มีบุคคลที่ไม่ได้รับอนุญาตในการฝึกซ้อมโดยเด็ดขาด หนังสือพิมพ์ถูก จำกัด ให้รายงานที่รัดกุมซึ่งยืนยันว่าทุกอย่างเป็นไปด้วยดี ...

21 ม.ค. 1964 นี่คือคำอธิบายของการแสดงที่ยากจะลืมเลือนซึ่งเขียนโดยทิลด้าภรรยาของฉันในไดอารี่ของเธอในเช้าวันรุ่งขึ้น:

“ช่างเป็นค่ำคืนที่วิเศษจริงๆ! การแสดงละครที่ยอดเยี่ยมถึงแม้จะเป็นครั้งแรกในชีวิตที่เพลง "Vissi d'arte" ไม่ได้รับเสียงปรบมือ (ความเห็นของฉันคือผู้ชมรู้สึกทึ่งกับภาพที่เห็นจนไม่กล้าขัดจังหวะการกระทำด้วยเสียงปรบมือที่ไม่เหมาะสม – Tito Gobbi) ฉากที่สองนั้นเหลือเชื่อมาก: โอเปร่ายักษ์สองตัวโค้งคำนับกันและกันต่อหน้า ม่านเหมือนคู่แข่งที่สุภาพ หลังจากการปรบมืออย่างไม่สิ้นสุด ผู้ชมก็ขึ้นเวที ฉันเห็นว่าชาวอังกฤษที่ถูกกักขังคลั่งไคล้อย่างแท้จริง พวกเขาถอดแจ็คเก็ต เนคไท พระเจ้ารู้อะไรอีกและโบกมือให้พวกเขาหมดท่า Tito นั้นเลียนแบบไม่ได้และปฏิกิริยาของทั้งคู่ก็โดดเด่นด้วยความแม่นยำเป็นพิเศษ แน่นอน มาเรียเขย่าภาพลักษณ์ปกติของทอสก้าอย่างทั่วถึง ทำให้มีมนุษยธรรมและการเปิดกว้างมากขึ้น แต่เธอเท่านั้นที่ทำได้ ใครจะกล้าทำตามแบบอย่างเธอ เตือนไว้ก่อน ระวัง!

การแสดงที่โลดโผนซ้ำแล้วซ้ำเล่าโดยนักแสดงคนเดิมในปารีสและนิวยอร์ก หลังจากนั้นพรีมาดอนน่าผู้ศักดิ์สิทธิ์ออกจากเวทีโอเปร่าเป็นเวลานาน

ละครของนักร้องนั้นช่างเหลือเชื่อ Gobbi ร้องเพลงกว่าร้อยตอนของทุกยุคทุกสมัยและทุกสไตล์ “สเปกตรัมทางอารมณ์และจิตใจของละครโอเปร่าทั่วโลกขึ้นอยู่กับเขา” นักวิจารณ์ตั้งข้อสังเกต

“การแสดงของเขาในบทบาทนำในโอเปร่าแวร์ดีนั้นน่าทึ่งมาก” แอล. แลนด์แมนเขียน “นอกจากที่กล่าวมาแล้ว ยังมี Macbeth, Simon Boccanegra, Renato, Rigoletto, Germont, Amonasro ภาพที่สมจริงและโหดร้ายที่ซับซ้อนของโอเปร่าของปุชชีนีอยู่ใกล้กับนักร้อง: Gianni Schicchi, Scarpia, ตัวละครของโอเปร่า verist โดย R. Leoncavallo, P. Mascagni, F. Cilea, อารมณ์ขันที่เปล่งประกายของ Figaro ของ Rossini และความสำคัญอันสูงส่งของ “วิลเลียม เทล”.

Tito Gobbi เป็นผู้เล่นที่ยอดเยี่ยม มีส่วนร่วมในการผลิตโอเปร่าที่ใหญ่ที่สุดของศตวรรษ เขาแสดงซ้ำหลายครั้งร่วมกับนักแสดงร่วมสมัยที่โดดเด่นเช่น Maria Callas, Mario Del Monaco, Elisabeth Schwarzkopf, ผู้ควบคุมวง A. Toscanini, V. Furtwängler, G. Karajan ความรู้ที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับชิ้นส่วนโอเปร่า ความสามารถในการกระจายไดนามิกได้ดี และการฟังอย่างละเอียดอ่อนกับคู่หูทำให้เขาได้รับความสามัคคีที่หายากในการร้องเพลงทั้งมวล กับ Callas นักร้องบันทึก Tosca สองครั้งกับ Mario Del Monaco – Othello เขามีส่วนร่วมในละครโทรทัศน์และภาพยนตร์หลายเรื่อง การดัดแปลงภาพยนตร์ชีวประวัติของนักประพันธ์เพลงที่โดดเด่น การบันทึกของ Tito Gobbi รวมถึงภาพยนตร์ที่มีส่วนร่วมนั้นประสบความสำเร็จอย่างมากในหมู่ผู้ชื่นชอบศิลปะการร้อง ในบันทึกนักร้องยังปรากฏตัวในการแสดงคอนเสิร์ตซึ่งทำให้สามารถตัดสินความสนใจทางดนตรีของเขาได้กว้างไกล ในละครของ Gobbi มีสถานที่ขนาดใหญ่ที่อุทิศให้กับดนตรีของปรมาจารย์ผู้เฒ่าแห่งศตวรรษที่ XNUMXth-XNUMX J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi เขาเต็มใจและเขียนเพลงเนเปิลส์มากมาย

ในช่วงต้นทศวรรษ 60 Gobbi หันไปกำกับ ในเวลาเดียวกัน เขายังคงทำกิจกรรมคอนเสิร์ตอย่างต่อเนื่อง ในปี 1970 Gobbi ร่วมกับ Kallas มาที่สหภาพโซเวียตในฐานะแขกรับเชิญของการแข่งขันระดับนานาชาติ IV ซึ่งตั้งชื่อตาม PI Tchaikovsky

หลายปีที่ผ่านมาการแสดงร่วมกับนักร้องที่มีชื่อเสียงที่สุด พบปะกับบุคคลสำคัญทางดนตรี Gobbi ได้รวบรวมเนื้อหาสารคดีที่น่าสนใจ ไม่น่าแปลกใจที่หนังสือของนักร้อง "My Life" และ "The World of Italian Opera" ประสบความสำเร็จอย่างมากซึ่งเขาได้อธิบายความลึกลับของโรงละครโอเปร่าอย่างตรงไปตรงมาและชัดเจน Tito Gobbi เสียชีวิตเมื่อวันที่ 5 มีนาคม พ.ศ. 1984