เรียวเล็ก

เทเปอร์แบบฝรั่งเศส จากเทเปอร์ – ปรบมือ เคาะ เล่นเครื่องเพอร์คัชชัน เล่นดังเกินไป ดีดเปียโน

1) นักดนตรีเบื้องต้น นักเปียโนที่เล่นโดยมีค่าธรรมเนียมในการเต้นรำ ตอนเย็นและลูกบอลในชั้นเรียนเต้นรำยิมนาสติก ห้องโถง ฯลฯ คุณลักษณะเฉพาะจะดำเนินการ มารยาทของ T. ถูกกำหนดโดยผู้ประยุกต์ ไม่ใช่ศิลปะ ลักษณะของเพลงที่กำลังเล่น

2) ในแง่เปรียบเทียบ นักเปียโนที่เล่นด้วยกลไก

3) นักเปียโนนักวาดภาพประกอบที่ร่วมแสดงภาพยนตร์เงียบ

ในขั้นต้น เกมของ T. เป็นส่วนประกอบของการสาธิตมากกว่า (รวมถึงการกลบเสียงของกล้องถ่ายภาพยนตร์ที่ใช้งานอยู่) แทนที่จะเป็นเนื้อหาของภาพยนตร์ เมื่อการถ่ายทำภาพยนตร์พัฒนาขึ้น หน้าที่ของโทรทัศน์ก็ซับซ้อนและเปลี่ยนแปลงมากขึ้น นักวาดภาพประกอบภาพยนตร์ต้องเชี่ยวชาญศิลปะการแสดงด้นสด เพื่อให้มีความสามารถในการเรียบเรียงท่วงทำนอง วัสดุตามลำดับโวหาร และทางด้านจิตใจ ลักษณะของภาพยนตร์ ในโรงภาพยนตร์ขนาดใหญ่ T. มักจะเล่นพร้อมกับนักแสดง วงดนตรีหรือกับวงดุริยางค์ภายใต้ผบ. ผู้กำกับภาพยนตร์. เพื่อฝึกอบรมนักวาดภาพประกอบภาพยนตร์ (ต.) จึงมีการสร้างรายการพิเศษขึ้น หลักสูตร เช่น สถานะ. หลักสูตรดนตรีประกอบภาพยนตร์สำหรับฝึกอบรมนักเปียโน นักวาดภาพประกอบภาพยนตร์ และวงออร์เคสตรา คอมไพเลอร์ (1927, มอสโก); จัดพิมพ์พิเศษ “ภาพยนตร์” – ชุดของละครเล็ก ๆ ที่เหมาะสำหรับการแสดงบางอย่าง เศษหนัง. ต่อจากนั้นบทละครเหล่านี้มีจำนวนถึงหลายบททั่วโลก พันรายการตามตอนที่แสดง เพื่อให้การแสดงของนักวาดภาพประกอบภาพยนตร์ (และตัวนำภาพยนตร์) ประสานกัน จึงมีการสร้างโรงหนังและดนตรีขึ้น โครโนมิเตอร์ (rhythmon, 1926) – เครื่องมือที่คะแนนหรือจังหวะเคลื่อนไหวในจังหวะ (ปรับได้) ที่แน่นอน หรือไพเราะ. แนวเพลงที่กำลังเล่น

ด้วยพัฒนาการของการบันทึกเสียง การถือกำเนิดของภาพยนตร์เสียง (พ.ศ. 1928) และการแพร่กระจายของอุปกรณ์สร้างเสียง (แผ่นเสียง แผ่นเสียง แผ่นเสียง แผ่นเสียง ฯลฯ) ในชีวิตประจำวัน อาชีพโทรทัศน์แทบจะหายไป

อ้างอิง: NS, ดนตรีในโรงภาพยนตร์, "Soviet Screen", 1925, ฉบับที่ 12; Bugoslavsky S., Messman V., ดนตรีและภาพยนตร์… หลักการและวิธีการของดนตรีประกอบภาพยนตร์ ประสบการณ์ในการแต่งเพลงประกอบภาพยนตร์ ม. 1926; D. Shostakovich, O muzyke k "New Babylon", "Soviet Screen", 1929, No. 11; หลักสูตรดนตรีประกอบภาพยนตร์ของรัฐมอสโกหลักสูตรแรกสำหรับการฝึกนักเปียโน นักวาดภาพประกอบภาพยนตร์ และผู้เรียบเรียงวงออเคสตรา ในหนังสือ: Kinospravochnik, M.-L., 1929, p. 343-45; Erdmann H. , Vecce D. , Brav L. , Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde — Lpz., 1927 (Russian trans. — Erdmann G., Becce D., Brav L., เพลงประกอบภาพยนตร์ คู่มือการใช้ฟิล์ม ดนตรี, ม., 1930); London K., Film music, L., 1936 (ในรัสเซีย – London K., Film music, M.-L., 1937, p. 23-54); Manvell R., The film and the public, Harmondsworth, 1955 (Russian trans. – Manvell R., Cinema and Spectator, M., 1957, ch.: Music and film, pp. 45-48); Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 1964 (แปลภาษารัสเซีย – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, M., 1970, p. 33-35); Kracauer S., Theory of film, NY — Oxf., 1965 (แปลเป็นภาษารัสเซีย — Kracauer Z., Priroda filma, M., 1974, หน้า 189-90)

AT Tevosyan