เป็นลมหมดสติ |

จากภาษากรีก synkope – truncation

เปลี่ยนการเน้นจากจังหวะที่แรงกว่าแบบเมตริกเป็นจังหวะที่อ่อนกว่า กรณีทั่วไปคือการขยายเสียงจากช่วงเวลาที่อ่อนแอไปเป็นช่วงเวลาที่แรงหรือค่อนข้างแรง:

เป็นต้น คำว่า "C" ที่นำมาใช้ในยุค ars nova นั้นยืมมาจากไวยากรณ์ ซึ่งหมายถึงการสูญเสียเสียงพยางค์หรือสระที่ไม่มีเสียงหนักภายในคำ ในดนตรี ไม่เพียงแต่หมายถึงการสูญเสียช่วงเวลาที่ไม่เครียดและการเน้นเสียงก่อนเวลาอันควร แต่ยังแสดงถึงการเปลี่ยนแปลงของความเครียดด้วย S. สามารถเป็นได้ทั้ง "คาดการณ์" และ "ปัญญาอ่อน" (ดู: Braudo IA, Articulation, pp. 78-91) แม้ว่าความแตกต่างนี้ไม่สามารถทำได้ด้วยความมั่นใจอย่างสมบูรณ์

ในรูปแบบโพลีโฟนีแบบเคร่งครัด S. ซึ่งมักเกิดขึ้นจากความล่าช้า จะเกิดความล่าช้าเป็นหลัก:

ในภายหลัง polyphony ซึ่งมีการใช้ dissonances อย่างอิสระ การเตรียมการที่เกี่ยวข้องกับเสียง dissonant ของลีกจะมีลักษณะเหมือนก่อนหน้า C. In pl. กรณีไม่สามารถกำหนดทิศทางของการเปลี่ยนแปลงได้ เช่น ความเค้นระหว่างเมตริก สนับสนุนสร้างความต่อเนื่องของการเคลื่อนไหวเช่นเดียวกับที่จุดเริ่มต้นของ allegro ของส่วนที่ 1 ของซิมโฟนีของ Mozart ใน D-dur (K.-V. 504) เครื่องหมายของ Main S. คือความเบี่ยงเบนของการเน้นเสียงที่แท้จริงจากกฎเกณฑ์ที่กำหนดโดยเครื่องวัดนาฬิกาซึ่งสร้างจังหวะ “ความไม่ลงรอยกัน” ซึ่งได้รับการแก้ไขในช่วงเวลาของความบังเอิญของการเน้นเสียงทั้งสอง:

แอล. เบโธเฟน. ซิมโฟนีที่ 4 การเคลื่อนไหวที่ 1

สำหรับความไม่ลงรอยกันเป็นจังหวะที่ต้องการความละเอียดเป็นของสิ่งที่เรียกว่า เฮมิโอลา

การเบี่ยงเบนจากการเน้นเสียงปกติก่อให้เกิดนักทฤษฎีในศตวรรษที่ 17 คุณลักษณะ S. (syncopatio) กับสำนวนดนตรี ตัวเลข กล่าวคือ การเบี่ยงเบนจากรูปแบบการแสดงออกตามปกติ

ด้วยเหตุผลเดียวกัน ต่อมาแนวคิดของ S. ได้ขยายไปสู่ประเภทที่ไม่ใช่เมตริกทุกประเภท สำเนียงรวม สำหรับกรณีที่เน้นบีตอ่อนตามด้วยการหยุดบีตหนักๆ ไม่ใช่การขยายเสียง (

) เช่นเดียวกับการเน้นเสียงชั่วคราวในบีตที่เบาตามเมตริก เมื่อมันมีระยะเวลาของโน้ตยาวกว่าบีตที่แข็งแกร่งก่อนหน้า (ดู จังหวะลอมบาร์ด)

ประเภทสุดท้ายรวมถึงจังหวะพื้นบ้านมากมาย พวกมันคล้ายกับของโบราณ ไอแอมบิกหรือกลางศตวรรษ โหมดที่สอง to-rye ในเงื่อนไขของจังหวะนาฬิกาถูกมองว่าเป็น S. แต่โดยธรรมชาติแล้วมันเป็นของจังหวะก่อนหน้า ระบบที่ระยะเวลาไม่ใช่วิธีการเน้นเสียงและการกระจายเสียงไม่ถูกควบคุมโดยการวัด (ดูมิเตอร์)

ดังนั้น ในกรณีเหล่านี้ จึงไม่มีลักษณะความขัดแย้งของ S. ระหว่างของจริงกับตัวชี้วัด การเน้นเสียง ความขัดแย้งระหว่างมาตรวัดและการเน้นเสียงในบางกรณีจะเปิดใช้งานตัวชี้วัด รองรับ (แม้ว่าจะไม่ได้ใช้งานในเสียง) การสร้างส่วนขยาย กระตุกโดยเน้นจังหวะที่แน่นอน ในส่วนอื่น ๆ - ปิดบังการวัด สนับสนุนและสร้างชนิดของจังหวะ rubato ("ขโมยจังหวะ")

S. ประเภทที่ 1 เป็นลักษณะของการก้าวอย่างรวดเร็วโดยเฉพาะในคลาสสิก ดนตรี (ซึ่ง "พลังงานจังหวะ" ครอบงำ) เช่นเดียวกับการเต้นรำ และดนตรีแจ๊สแห่งศตวรรษที่ 20; S. ของประเภทเบื้องต้นมีอิทธิพลเหนือที่นี่ (เช่นจุดเริ่มต้นของเปียโนฟอร์เตของโซนาตา op. 31 No 1, G-dur และ coda จากทาบทาม Leonora No 3 ของ Beethoven, S. ในงานมากมายโดย R. Schumann)

ไม่ค่อยมีการเปิดใช้งานมิเตอร์และจังหวะโดยความล่าช้าของเอส (ตัวอย่างเช่นการทาบทาม Coriolan ของเบโธเฟนซึ่งเป็นส่วนหลักของการทาบทามโรมิโอและจูเลียตของ PI Tchaikovsky) ในความโรแมนติก ดนตรีมักพบเจอกับส. ที่มีลักษณะตรงกันข้าม “รูบัต” จังหวะ. ในกรณีนี้ ความไม่ลงรอยกันในบางครั้งยังคงไม่มีความละเอียด (เช่น ในตอนท้ายของเพลง "Bénédiction de Dieu dans la solitude" ของ Liszt สำหรับเปียโน):

ป.ลีฟ. Benediction de Dieu dans la solitude ชิ้นสำหรับเปียโน

ในการผลิตแนวโรแมนติก Cs ที่ล่าช้าถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลาย เทคนิคทั่วไปคือการดีเลย์ของท่วงทำนอง คล้ายกับการระงับในการแต่งเพลงรำพึง สไตล์บาร็อค (แสดง) และเป็นตัวแทนของ rubato ที่เขียนออกมาตามที่เข้าใจในศตวรรษที่ 17-18:

เอฟ โชแปง. Fantasy f-moll สำหรับเปียโน

คาดการณ์ S. ท่ามกลางความโรแมนติกและโดยเฉพาะอย่างยิ่งในหมู่ AN Scriabin ทำให้จังหวะดีขึ้น ความไม่ลงรอยกันไม่เน้นเมตริก การเต้นเป็นจังหวะ

พี. โชแปง. Nocturne c-moll สำหรับเปียโน

อ้างอิง: Braudo IA, ข้อต่อ, L. , 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, การวิเคราะห์งานดนตรี องค์ประกอบของดนตรีและวิธีการวิเคราะห์รูปแบบขนาดเล็ก, M. , 1967, p. 191-220.

MG Harlap