ผลกระทบ |

จากลาดพร้าว ผลสะท้อน - การสะท้อนกลับ

1) ในหลักคำสอนของความทรงจำในรูปแบบที่เข้มงวด (J. Fuchs และอื่น ๆ ) ต่อไปนี้หลังจากการอธิบายการถือครองหัวข้อและคำตอบในทุกเสียง (German Wiederschlag, zweite Durchführung) การทำซ้ำของนิทรรศการด้วย ตรงกันข้าม การเปลี่ยนแปลงสกุลโพลีโฟนิก ความแตกต่างของการเปิดรับแสง (ในดนตรีสมัยใหม่ ไม่ได้ใช้คำนี้ แนวคิดของ “อาร์” กำลังเข้าใกล้แนวคิดของการเปิดรับแสงสะท้อนจากความทรงจำ) เสียงที่นำเสนอหัวข้อในคำอธิบายนั้นได้รับความไว้วางใจด้วยคำตอบใน R. (และในทางกลับกัน); ชุดรูปแบบและคำตอบใน R. ถูกนำมาใช้ (บ่อยครั้งขึ้นในความไม่ลงรอยกัน) หลังจากหยุดชั่วคราวหรือกระโดดข้ามช่วงกว้างเพื่อให้คอรัสที่เข้ามา เสียงนั้นฟังดูแตกต่างไปจากช่วงของมัน ใน R. การแปลงธีมเป็นไปได้ (เช่น เพิ่มขึ้น การแปลง) การใช้ stretta (มักจะมีพลังน้อยกว่าในส่วนต่อๆ ไปของแบบฟอร์ม) และวิธีการอื่นๆ ในการพัฒนาและการแปรผัน R. มักจะติดตามแสงโดยไม่มีซีซูร่า; ร. และส่วนสุดท้ายของแบบฟอร์ม (บรรเลง, สเตรตตาสุดท้าย, ไดเอ็งฟูห์รัง) มักจะคั่นด้วยคาเดนซา ดูตัวอย่างเช่น Toccata และ Fugue for Organ ของ Buxtehude ใน F-dur: exposition – บาร์ 38-48; ร. – บาร์ 48-61; สรุป ส่วนหนึ่งจากมาตรา 62 ในความทรงจำขนาดใหญ่ อาจมีหลายที่ ร.

2) ในบทสวดเกรกอเรียนหลังจากจบเสียงอ้างอิงที่สำคัญที่สุดคือโหมดเสียงที่ไพเราะเข้มข้น ความตึงเครียด (เรียกอีกอย่างว่าเทเนอร์ทูบา) ปรากฏบ่อยกว่าเสียงอื่น ในหลายบทเพลงสรรเสริญ ตัวละครจะมีการบรรยายยาว มันอยู่เหนือรอบชิงชนะเลิศ โดยแยกจากกันตามช่วงเวลาที่กำหนดไว้ในแต่ละโหมด หลัก tok ของโหมด (finalis) และ R. กำหนดความเกี่ยวข้องของการปรับแต่ง: ในโหมด Dorian, finalis d และ R และในโหมด Hypodorian, d และ f ตามลำดับในโหมด Phrygian, e และ c ฯลฯ

อ้างอิง: Fux J. , Gradus ad Parnassum, W. , 1725 (การแปลภาษาอังกฤษ – ขั้นตอนสู่ Parnassus, NY, 1943); Bellermann H. , Der Contrapunkt, B. , 1862, 1901; Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925 ดูไฟที่สว่างด้วย ที่อาร์ท. บทสวดเกรกอเรียน

VP Frayonov