ระบบเสียงไตรมาส |

ระบบควอร์เตอร์โทน เพลงควอร์เตอร์โทน

Vierteltonmusik เยอรมัน, อังกฤษ ดนตรีควอเตอร์โทน, ดนตรีฝรั่งเศส en quarts de ton, ital. musica a quarti di tono

microchromatics ประเภทที่พบมากที่สุดคือระบบเสียง (ช่วงเวลา) ซึ่งประกอบไปด้วยเสียงที่จัดเรียงเป็นเสียงไตรมาส อ็อกเทฟถึง Ch. รวมถึงเวทีเสียง 24 เวที (ตามนิยามของ MV Matyushin, “The system of double chromatism”) เพื่อเจาะจง ช. ช่วงเวลา s นอกเหนือจากเสียงในไตรมาสอย่างง่าย ยังรวมถึงไมโครอินเทอร์วัลแบบอนุพันธ์ (เชิงประกอบ) เช่น 3/4 โทนเสียง 5/4 โทนเสียง 7/4 โทนเสียง เป็นต้น เมื่อระบุไมโครโทนของ Ch. ใช้อักขระพิเศษ (ดูตาราง)

นอกจากนี้ยังมีปุ่มพิเศษ:

(“คีย์สูง”) – ประสิทธิภาพของส่วนใดส่วนหนึ่งของชิ้นสูงขึ้น 1/4 โทนเสียง

(“คีย์ต่ำ”) – ต่ำลง 1/4 โทน ประเภทของการตีความของไคที่พบได้บ่อยที่สุดคือ: เมลิสมาติก (ไมโครโทนเป็นการตกแต่งที่ไพเราะ การร้องเพลงของรากฐานหลัก) สเต็ป (ไมโครโทนเป็นขั้นตอนที่เป็นอิสระและเท่าเทียมกันของระบบ) โซนิก (ไมโครโทนเป็นส่วนหนึ่งของคอมเพล็กซ์เสียงต่ำที่ใช้เป็น หน่วยขนาดเล็กอิสระ ดู Sonorism)

องค์ประกอบ Ch. เดิมพัฒนาเป็นเพลง ปฏิบัติและได้รับการยอมรับในทางทฤษฎีในสมัยโบราณว่าเป็นไมโครอินเทอร์วัลเสริม สกุล (ดู Enarmonics) เสียงควอเตอร์ถูกตีความในทำนองเพลง อย่างไพเราะ (สำหรับตัวอย่าง "enbrmona" ของกรีกโบราณ โปรดดูบทความ Melodiya) Intervals Ch. ใช้ในดนตรีพื้นเมืองของตะวันออกหลายเพลง ประชาชน (อาหรับ, เติร์ก, อิหร่าน)

ในยุคกลางองค์ประกอบของ Ch. บางครั้งพบว่าเป็นเสียงสะท้อนของโบราณ เอนนาโมนิกส์ ความพยายามที่จะถ่ายโอนเฟรตกรีก (และจำพวก) ไปสู่สมัยใหม่ นักดนตรีบางคนในศตวรรษที่ 16-17 นำมาฝึกฝน ไปจนถึงการใช้เสียงในไตรมาส (ในการตีความแบบเมลิสติก ดูตาราง เช่นเดียวกับขั้นบันได ดูตัวอย่างในคอลัมน์ 524) วันส่งท้ายศตวรรษที่ 20 ถูกทำเครื่องหมายด้วยคลื่นลูกใหม่ที่น่าสนใจใน Ch. และ microchromatics โดยทั่วไป (ในครั้งแรกคือการทดลองของ AJ Gruss) ในปี 1892 หนังสือของ GA Behrens-Zenegalden เกี่ยวกับ Ch. (ตีความแล้วในความหมายใหม่ล่าสุดว่าเป็นระบบ 24 ขั้น) ซึ่งมีการเสนอเครื่องดนตรีที่เกี่ยวข้อง (“achromatisches Klavier”) ในปี 1898 J. Fulds ได้แต่งเครื่องสายสี่เสียง ในช่วงปี 1900-1910 ถึง ช. นักแต่งเพลง R. Stein, W. Möllendorff, IA Vyshnegradsky, C. Ives และคนอื่นๆ นำไปใช้ นักแต่งเพลงและนักทฤษฎีชาวเช็ก A. Khaba ในเวลาเดียวกันผลงานชิ้นแรกเกี่ยวกับ Ch. ในรัสเซีย (MV Matyushin, AS Lurie) ในยุค 20 ศตวรรษที่ 20 ช. ส. ศึกษาและฝึกฝนนกฮูกอย่างสร้างสรรค์ นักแต่งเพลงและนักทฤษฎี (องค์ประกอบโดย GM Rimsky-Korsakov, AA Kenel, NA Malakhovskii; ผลงานเชิงทฤษฎีโดย GM Rimsky-Korsakov, VM Belyaev, AM Avraamov และอื่น ๆ .) แอปพลิเคชันที่หลากหลาย Ch. ได้รับหลังสงครามโลกครั้งที่ 2 1939-45: ในกรอบที่ทันสมัย โทนเสียงของสี (12 ครึ่งเสียงก่อตัวเป็น "ไดอะโทนิก" ชนิดหนึ่งซึ่งสัมพันธ์กับเสียงไตรมาส) ในสิ่งที่เรียกว่า atonality ฟรีที่เกี่ยวข้องกับ seriality โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการตีความ sonoristic ของ Ch. P. Boulez, M. Kagel, S. Bussotti, A. Zimmerman และนักแต่งเพลงชาวโซเวียตหลายคนพูดกับเธอ ตัวอย่าง ช. (เสียงเครื่องสายที่เปล่งเสียงไพเราะพร้อมเสียงถอนหายใจเบาๆ):

อีวี เดนิซอฟ Trio สำหรับไวโอลิน เชลโล และเปียโนฟอร์เต้ ขบวนที่ 1 บาร์ 28-29

อ้างอิง: Matyushin MV, คู่มือการศึกษาเสียงไตรมาสสำหรับไวโอลิน, …, 1915; Lurie A. ถึงเพลงของ chromatism ที่สูงขึ้นใน Sat.: "Sagittarius", P. , 1915; Belyaev VM, เพลงควอร์เตอร์โทน, "The Life of Art", 1925, No 18; Rimsky-Korsakov GM, เหตุผลของระบบดนตรีควอเตอร์โทน, “De musica”, ส. 1, L., 1925; Kapelyush BN จดหมายเหตุของ MV Matyushin และ EG Guro ในหนังสือ: Yearbook of the Manuscript Department of the Pushkin House for 1974, L., 1976; Vicentino N., L antica musica ridotta alla moderna prattica, Roma, 1555 โทรสาร เอ็ด คัสเซิล 1959; Behrens-Senegalden GA, Die Vierteltöne in der Musik, B., 1892; Wellek A., Viertelton und Fortschritt, “NZfM”, 1925, Jahrg 92; Wyschnegradsky I., Quartertonal music…, “Pro Musica Quarterly”, 1927; ของเขาเอง Manuel d harmonie a quarts de ton, P. , (1932); Haba A., Flügel und Klavier der Vierteltonmusik, “Die Musik”, 1928, Jahrg 21, ซ.3; ของเขา, Mein Weg zur Viertel- und Sechstelton-Musik, Düsseldorf, 1971; Schneider S., Mikrotöne in der Musik des 20. Jahrhunderts, Bonn, 1975; Gojowy D., Neue sowjetische Musik der 20-en Jahre, (Laaber), 1980; Ludvová J., Anton Joseph Gruss (1816-1893) a jeho ctvrttуny, “Hudebnin veda”, 1980, No 2

ยู. น. โคโลปอฟ