การปฏิวัติผ่านและเสริมสำหรับการแก้ปัญหาความสามัคคี

หลายคนมีปัญหาในการแก้ปัญหาเกี่ยวกับความสามัคคีและเหตุผลของสิ่งนี้ไม่ใช่การขาดความรู้ทางทฤษฎีในเรื่องนี้ แต่เป็นความสับสน: มีคอร์ดอยู่ค่อนข้างมาก แต่พวกเขาจะเลือกประสานเสียงใดเป็นปัญหา … บทความของฉันซึ่ง II พยายามรวบรวมวลีผ่านและวลีเสริมที่มีชื่อเสียงและใช้บ่อยที่สุดทั้งหมด

ฉันจะบอกทันทีว่าตัวอย่างทั้งหมดเกี่ยวข้องกับไดโทนิก ซึ่งหมายความว่าไม่มีวลีใดที่มี "ความสามัคคีของชาวเนเปิลส์" และมีความโดดเด่นเป็นสองเท่าในที่นี้ เราจะจัดการกับพวกเขาแยกกัน

ช่วงของคอร์ดที่ครอบคลุมคือคอร์ดหลักแบบสามที่มีการผกผัน คอร์ดที่หกของดีกรีที่สองและเจ็ด คอร์ดที่เจ็ดที่มีการผกผัน – เด่น ดีกรีที่สอง และคอร์ดเบื้องต้น หากคุณจำไม่ได้ว่ามีคอร์ดที่สร้างจากขั้นตอนใดบ้าง ให้ใช้สูตรโกง – คัดลอกตารางด้วยตัวคุณเองจากที่นี่

มูลค่าการซื้อขายที่ผ่านคืออะไร?

ผ่านการปฏิวัติ เป็นลำดับฮาร์มอนิกซึ่งมีคอร์ดที่ส่งผ่านของฟังก์ชันอื่นวางไว้ระหว่างคอร์ดหนึ่งและการกลับด้านหนึ่งของคอร์ดนั้น (เช่น ระหว่างคอร์ดที่สามกับคอร์ดที่หก) แต่นี่เป็นเพียงข้อเสนอแนะและไม่ใช่กฎแต่อย่างใด ความจริงก็คือคอร์ดที่รุนแรงในลำดับนี้สามารถเป็นของฟังก์ชันที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิงได้ (เราจะดูตัวอย่างดังกล่าว)

สิ่งที่สำคัญกว่านั้นคือต้องปฏิบัติตามเงื่อนไขอื่น กล่าวคือ การเคลื่อนที่ของเบสขึ้นหรือลงแบบก้าวหน้า ซึ่งในทำนองอาจสอดคล้องกับการเคลื่อนไหวสวนทาง (บ่อยที่สุด) หรือการเคลื่อนไหวแบบขนาน

โดยทั่วไป คุณเข้าใจ: สิ่งที่สำคัญที่สุดในการเลี้ยวที่ผ่านไปคือการเคลื่อนที่แบบก้าวหน้าของเสียงเบส + ถ้าเป็นไปได้ เสียงบนควรสะท้อนการเคลื่อนไหวของเสียงเบส (เช่น ถ้าการเคลื่อนไหวของเสียงเบสขึ้นจากน้อยไปมาก เมโลดี้ควร มีการเคลื่อนไหวไปตามเสียงเดียวกัน แต่ลดลง) + ตามความเป็นไปได้ คอร์ดที่ผ่านจะต้องเชื่อมต่อคอร์ดที่มีฟังก์ชันเดียวกัน (เช่น การผกผันของคอร์ดเดียวกัน)

เงื่อนไขที่สำคัญมากอีกประการหนึ่งคือ คอร์ดที่ผ่านจะต้องเล่นในจังหวะที่อ่อนแอเสมอ (ในจังหวะที่อ่อนแอ)

เมื่อประสานทำนอง เราจะรับรู้ถึงการปฏิวัติที่ผ่านไปอย่างแม่นยำโดยการเคลื่อนไหวเทอร์เชียนแบบก้าวหน้าของทำนองขึ้นหรือลงตามเงื่อนไขจังหวะของการนำนี้ เมื่อค้นพบความเป็นไปได้ที่จะรวมการปฏิวัติที่ผ่านไปไว้ในปัญหา คุณสามารถชื่นชมยินดีได้เพียงช่วงเวลาสั้น ๆ เพื่อที่ในความสุขของคุณ อย่าลืมเขียนเสียงเบสและทำเครื่องหมายฟังก์ชันที่เกี่ยวข้อง

การปฏิวัติผ่านที่พบบ่อยที่สุด

ผ่านการเลี้ยวระหว่างโทนิคสามและคอร์ดที่หก

ในที่นี้คอร์ดควอเตอร์เซ็กซ์ที่โดดเด่น (D64) ทำหน้าที่เป็นคอร์ดส่งผ่าน มูลค่าการซื้อขายนี้จะแสดงทั้งแบบกว้างและแบบใกล้ชิด บรรทัดฐานของการผลิตเสียงมีดังนี้ เสียงบนและเสียงเบสเคลื่อนที่ตรงข้ามกัน D64 เพิ่มเสียงเบสเป็นสองเท่า ประเภทของการเชื่อมต่อ – ฮาร์โมนิค (ในวิโอลา เสียงทั่วไปของ G ยังคงอยู่)

ระหว่างโทนิคและคอร์ดที่หก คุณยังสามารถวางคอร์ดส่งผ่านอื่นๆ ได้ เช่น คอร์ดที่สามที่โดดเด่น (D43) หรือคอร์ดที่หกที่เจ็ด (VII6)

ให้ความสนใจกับลักษณะเฉพาะของการนำเสียง: เมื่อหมุนด้วย D43 เพื่อหลีกเลี่ยงการเพิ่มเสียงที่สามใน T6 เป็นสองเท่าจำเป็นต้องย้าย D43 ที่เจ็ดไปที่ระดับ 5 และไม่ใช่ไปที่ระดับ 3 ตามที่คาดไว้ ซึ่งในเสียงบนเรามีคู่ของห้าคู่ขนาน ( ) ตามกฎของความสามัคคีในเทิร์นนี้อนุญาตให้ใช้ได้ ในตัวอย่างที่สอง ในคอร์ดที่หกที่ผ่านของระดับที่เจ็ด (VII6) คอร์ดที่สามจะเพิ่มเป็นสองเท่า ควรจำกรณีนี้ด้วย

คอร์ดเพศที่สี่ที่ผ่านระหว่างคอร์ดรองและคอร์ดที่หก

เราสามารถพูดได้ว่านี่เป็นตัวอย่างที่คล้ายกันเมื่อเทียบกับผู้สัญจรคนแรกที่เราดู บรรทัดฐานเดียวกันของการแสดงเสียง

ผ่านการปฏิวัติระหว่างคอร์ดสามดีกรีที่สองกับคอร์ดที่หก

เทิร์นนี้ใช้เฉพาะในวิชาเอกเท่านั้น เนื่องจากในวิชารอง คณะสามของระดับที่สองจะเป็นวิชารอง โดยทั่วไปแล้วกลุ่มสามของระดับที่สองจะอยู่ในหมวดหมู่ของฮาร์โมนีที่ไม่ค่อยมีคนแนะนำ คอร์ดที่หกของระดับที่สอง (II6) ถูกใช้บ่อยกว่ามาก แต่ในการปฏิวัติที่ผ่านไปรูปลักษณ์ของมันก็ดูน่าพึงพอใจมาก

ที่นี่คุณควรทราบว่าในคอร์ดที่หกของระดับที่สองนั้นเอง (ใน II6) เช่นเดียวกับในคอร์ดที่หกของโทนิคที่ส่งผ่าน (T6) คุณต้องเพิ่มเป็นสองเท่าในสาม! นอกจากนี้โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อมีการจัดเรียงที่กว้างคุณต้องตรวจสอบการประสานกันอย่างรอบคอบมากขึ้นเพื่อดูลักษณะของส่วนที่ห้าขนาน (ที่นี่ไร้ประโยชน์โดยสิ้นเชิง)

ในแถบ 3-4 ความเป็นไปได้ในการเชื่อมต่อคอร์ดที่หกของซับโดมิแนนต์ (S64) และดีกรีที่สอง (II6) ที่ผ่าน T6 จะแสดงขึ้น ให้ความสนใจกับการเปล่งเสียงกลาง: ในกรณีแรก การกระโดดของเทเนอร์มีสาเหตุมาจากความจำเป็นในการหลีกเลี่ยงการปรากฏตัวของส่วนที่ห้าขนานกัน ในกรณีที่สองใน II6 แทนที่จะเป็นหนึ่งในสาม หนึ่งในห้าจะเพิ่มเป็นสองเท่า (ด้วยเหตุผลเดียวกัน)

ผ่านการปฏิวัติด้วยคอร์ดที่เจ็ดขั้นที่สอง

นอกเหนือจากข้อความจริงของคอร์ดที่ 64 ระหว่างการผกผันแล้ว ยังมีเสียงเทิร์นแบบ "ผสม" หลายแบบให้เลือก โดยใช้ฮาร์โมนีแบบซับโดมิแนนต์และโดมิแนนต์ ฉันแนะนำให้คุณใส่ใจกับตัวอย่างสุดท้ายด้วยคอร์ดที่หกที่สี่ (VI7) ที่ผ่านไประหว่างคอร์ดหลักที่เจ็ดกับคอร์ดที่หกที่ห้า (II65 และ IIXNUMX)

ผ่านการหมุนเวียนระหว่างคอร์ดของคอร์ดเปิดที่เจ็ด

มีหลายรูปแบบที่เป็นไปได้ของการหมุนรอบที่ผ่านซึ่งเกี่ยวข้องกับคอร์ดต่างๆ หากความสามัคคีของโทนิคกลายเป็นคอร์ดที่ผ่านไปคุณควรใส่ใจกับความละเอียดที่ถูกต้องของคอร์ดที่เจ็ดเปิด (ต้องเพิ่มเป็นสองเท่าในสาม): การแก้ไขที่ไม่ถูกต้องของไตรโทนซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของคอร์ดเปิดที่ลดลงอาจทำให้เกิดลักษณะของขนานที่ห้า .

ที่น่าสนใจคือสามารถวางฮาร์โมนีของฟังก์ชันย่อย (s64, VI6) ไว้ระหว่างคอร์ดของช่องเปิดที่ XNUMX ได้ จะได้เวอร์ชันที่ยอดเยี่ยมหากคุณใช้คอร์ดที่โดดเด่นตามปกติเป็นคอร์ดที่ส่งผ่าน

มูลค่าการซื้อขายเสริมคืออะไร?

การปฏิวัติเสริม แตกต่างจากคอร์ดที่ผ่านตรงที่คอร์ดเสริมเชื่อมต่อสองคอร์ดที่เหมือนกัน (จริงๆ แล้วเป็นคอร์ดและการทำซ้ำ) คอร์ดเสริม เช่นเดียวกับคอร์ดที่ผ่าน จะถูกนำเสนอในเวลาจังหวะที่อ่อนแอ

การหมุนฮาร์มอนิกเสริมมักเกิดขึ้นกับเสียงเบสที่ต่อเนื่อง (แต่ก็ไม่จำเป็นเช่นกัน) ดังนั้นความสะดวกที่ชัดเจนในการใช้งานในการประสานเสียงเบส (อีกวิธีหนึ่งในการแยกส่วนจังหวะ ควบคู่ไปกับการเคลื่อนไหวของคอร์ดแบบง่าย)

ฉันจะแสดงการปฏิวัติเสริมน้อยมากและการปฏิวัติที่ง่ายมาก แน่นอนว่านี่คือ S64 ระหว่างโทนิค (ในทำนองเดียวกัน คอร์ดควอเตต-เซ็กซ์โทนิคระหว่างโดมิแนนต์) และอีกอย่างที่พบบ่อยมากคือ II2 ซึ่งสะดวกในการใช้งานหลังจากแก้ไข D7 ให้เป็น Triad ที่ไม่สมบูรณ์เพื่อคืนค่าโครงสร้างทั้งหมด

เราคงจะจบกันแค่นี้ คุณสามารถเขียนวลีเหล่านี้ลงบนกระดาษสำหรับตัวคุณเอง หรือจะบันทึกหน้านั้นไว้ในบุ๊กมาร์กก็ได้ ซึ่งบางครั้งวลีเช่นนี้ก็ช่วยได้มาก ขอให้โชคดีในการไขปริศนา!