ความหลากหลาย |
จากภาษากรีก polu – มาก และ lat. funstio – การดำเนินการ, การนำไปใช้, กิจกรรม
การรวมกันของฟังก์ชันที่แตกต่างกัน (โดยปกติคือสอง) ในหนึ่งเสียงประสาน (ส่วนใหญ่มักจะเป็นความขัดแย้งทางหน้าที่ระหว่างเสียงทุ้มหรือเสียงต่ำและเสียงที่กลมกลืนกันบน) เกิดขึ้นที่จุดอวัยวะ (PI Tchaikovsky, "Eugene Onegin", arioso ของ Lensky จากภาพที่ 1, จุดเริ่มต้นของ coda, ครอบงำ fis และ E บนจุดจัดระเบียบของยาชูกำลัง E-dur) เสียงที่คงอยู่ของเสียงกลางและบน ( L. Beethoven, โซนาตาที่ 32 สำหรับเปียโน, ส่วนที่ 12, บทนำ, แท่ง 14 และ 3), ตัวเลขคันเหยียบที่ซับซ้อน (NA Rimsky-Korsakov, The Golden Cockerel, องก์ที่ 249, หมายเลข 7, แท่ง 8-9, ในคำว่า: “ และพยายามจะแต่งงานกัน”) ผสมกันกับเสียงที่ไม่ใช่คอร์ด (โดยเฉพาะอย่างยิ่งการดีเลย์ เช่น เสียงพยัญชนะ fad-cis-egb ในตอนจบของซิมโฟนีที่ 6 ของเบโธเฟน) และการแบ่งชั้นเชิงเส้น (เช่น คอร์ด – cambiata III ในระดับต่ำใน จังหวะสุดท้ายของส่วนที่ II ของโซนาตาที่ 64 โดย SS Prokofiev ด้วยเสียงหรือเลเยอร์ที่เคลื่อนที่เข้าหากัน) ในจังหวะไตรมาสที่ sextakcord (TD; ในวรรณคดีดนตรีพบการกำหนดสองครั้ง: T64 และ D3) บางครั้ง ในเชิงสร้างสรรค์พิเศษ (เบโธเฟน, การรวมกันของ T และ D ก่อนการบรรเลงของส่วน I ของ sym ที่ XNUMX ปลอม) และวัตถุประสงค์ในการแสดงออก (หรือภาพ):
แอล. เบโธเฟน. ซิมโฟนีที่ 3 การเคลื่อนไหว I.
ความแตกต่างระหว่างฟังก์ชัน D (สำหรับเครื่องสาย) และ T (สำหรับแตร เหมือนกับลิฟต์ที่มีลำดับสูงกว่า) ทำหน้าที่เป็นตัวกระตุ้นขั้นสูงสุดของความปรารถนาสำหรับยาชูกำลังที่คาดไว้ของการบรรเลงซ้ำ และทำให้มันแสดงออก เอฟเฟกต์การคายประจุของแรงดันโทนเสียงขนาดใหญ่ที่พัฒนาขึ้นนั้นแข็งแกร่งเป็นพิเศษ
อย่างไรก็ตามการตีความความสามัคคีที่ไม่สอดคล้องกันสมัยใหม่จากตำแหน่งของพีมักจะผิดพลาด tk “ทำลาย” ความกลมกลืนใหม่ออกเป็นส่วนเล็กๆ ซึ่งเข้าถึงได้ในวิธีการวิเคราะห์แบบเดิม ทำลายหัวข้อที่แท้จริงของการวิเคราะห์ แทนที่ด้วยส่วนอื่นๆ (ดู Polytonality, Polychord) ดังนั้นคอร์ด ce-fis-h ซึ่งสร้างรูปแบบที่ 4 ของส่วนที่สองของเปียโนตัวที่ 3 คอนแชร์โต้ของ Prokofiev ไม่สามารถอธิบายได้ว่าเป็นการผสมผสานแบบหลายฟังก์ชันของ T (eh) และ S (ce-fis) ในคีย์ของ e-moll; มันเป็นอิสระ พยัญชนะที่ทำหน้าที่เดียวเท่านั้น - องค์ประกอบกลาง (ยาชูกำลัง) ของฮาร์มอนิกที่กำหนด ระบบต่างๆ คอร์ดเช่น cegad หรือ ceghd ก็เช่นกัน หากใช้ (เช่น ในดนตรีแจ๊ส) เป็นคอร์ดอิสระ โทนิคคอนโซแนนซ์ (C-dur), monofunctional, ไม่ใช่ polyfunctional
อ้างอิง: ไทลิน ยู. N. ตำราแห่งความสามัคคี ตอนที่ 2 ม. 1959; ของเขาเอง Modern Harmony and its Historical Origin, ใน: Questions of Contemporary Music, L., 1963, ใน: Theoretical Problems of Music of the 1th Century, vol. 1967 ม. 4; Zolochevsky VN, Modulation และ polytonality ในชุดสะสม: Ukrainian Musical Studies, vol. 1969, คิปฟ์, 4; Rivano N. ผู้อ่านสามัคคี ตอนที่ 1973, M., XNUMX.
ยู. ยะ. โคโลปอฟ
