บรรเลงดนตรี |

ไม่ การประกาศทางดนตรี, франц. la declaration musicale ภาษาอังกฤษ ประกาศทางดนตรี

1) ในแง่กว้าง – อัตราส่วนในกระทะ งานสุนทรพจน์และดนตรี มันเกี่ยวข้องกับทั้งคำพูดและดนตรี รูปแบบและเนื้อหาขององค์ประกอบโครงสร้างของเสียงพูดและดนตรี กระทะ เพลงมีศักยภาพที่ดีในการส่งพหูพจน์ที่แม่นยำ คุณสมบัติการพูด ดังนั้น การขึ้นลงของน้ำเสียงสามารถสอดคล้องกับจังหวะการขึ้นและลงของเมโลดี้ สำเนียงการพูด – สำเนียงดนตรี; การแบ่งคำพูดเป็นวลี ประโยค ร้อยกรอง บรรทัดและบท - ตามลำดับ การแบ่งทำนอง เดฟ ความสำคัญสำหรับ D. m. เป็นคุณสมบัติของแนท วัจนภาษา จังหวะ การใช้ร้อยแก้ว หรือบทกวี ข้อความ (ส่วนหลังมีจุดติดต่อกับดนตรีมากกว่า)

แนวโน้มสู่การผลิตซ้ำที่แม่นยำที่สุดในกระทะ ดนตรีของบทกวีและร้อยแก้วมีประวัติศาสตร์อันยาวนาน ในช่วงคำจำกัดความกับนักแต่งเพลงแต่ละคนเธอแสดงได้อย่างสดใส (เช่นโอเปร่า "The Stone Guest" โดย Dargomyzhsky และ "The Marriage" โดย Mussorgsky) อย่างไรก็ตาม เมื่อทำซ้ำน้ำเสียงของคำพูด ดนตรีไม่ได้ตระหนักถึงความเป็นไปได้ที่หลากหลายของท่วงทำนอง ลักษณะทั่วไปของทำนอง พัฒนาไปตามทำนองที่เหมาะสม ความสม่ำเสมอ; กระทะ ส่วนในกรณีเหล่านี้ได้รับลักษณะที่เด่นชัดมากขึ้นหรือน้อยลงของการบรรยายซึ่งไม่มีการหายใจกว้างและความไพเราะที่แท้จริง ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Mussorgsky ถือว่าโอเปร่า The Marriage เป็นการทดลองเท่านั้น งาน. ค่าตอบแทนบางอย่างสามารถใช้เป็น instr คลอมันเติมเต็มกระทะ เกมและสร้างอารมณ์ คำบรรยายซึ่งไม่สามารถถ่ายทอดบทบรรยายได้อย่างเต็มที่ สินค้าฝากขาย. อัตราส่วนที่คล้ายกันกระทะ ปาร์ตี้และดนตรีประกอบมีความโดดเด่นด้วยโอเปร่าผู้ใหญ่ของ R. Wagner (เกิดจากคำว่า "ท่วงทำนองที่ไม่มีที่สิ้นสุด" ในท่อนเสียง) เพลงของ H. Wolf ฯลฯ ที่สุดขั้วอื่น ๆ ในด้านการประกาศคือการพัฒนาทำนองเพลงอย่างอิสระ ในการเรียบเรียงเสียงประสาน โดยไม่สนใจลักษณะเฉพาะของการไหลของข้อความทางวาจา การเน้นเสียง การเปล่งเสียง และอื่นๆ วิธีการตีความข้อความในดนตรีนี้เป็นลักษณะเฉพาะของตัวอย่างภาษาอิตาลี โอเปร่า ประสบการณ์ทางประวัติศาสตร์แสดงให้เห็นว่าศิลปะที่น่าเชื่อที่สุด ผลลัพธ์จะเกิดขึ้นได้ในกรณีเหล่านั้นเมื่อผู้แต่งเลือกเส้นทาง "สายกลาง" - พยายามรักษาให้อยู่ในกรอบของการออกเสียงข้อความที่ถูกต้องโดยทั่วไป ในขณะเดียวกันก็สร้างทำนองที่โค้งมนซึ่งมีท่วงทำนองที่เหมาะสม ลักษณะทั่วไป ในกรณีนี้ ดนตรีสังเคราะห์ บทกวี ของภาพสามารถกลายเป็นภาพที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้นกว่าในกรณีของการสร้างเสียงพูดซ้ำอย่างง่าย ๆ เนื่องจากดนตรีไม่เพียง แต่ถ่ายทอดข้อความไปยังผู้ฟังเท่านั้น แต่ยังเผยให้เห็นถึงความรู้สึกและอารมณ์ที่เป็นธรรมชาติ ซึ่งเป็นบทกวี ข้อความแสดงทางอ้อมและจำกัดเท่านั้น ระดับ. ความเท่าเทียมกันของสองแนวโน้มที่กล่าวถึงข้างต้นเป็นลักษณะของนาร์ คดีความ ประเทศสำหรับเพลง คลาสสิกทั้งต่างประเทศ (โอเปร่าโดย WA Mozart, oratorios โดย J. Haydn, เพลงของ F. Schubert, R. Schumann, I. Brahms ฯลฯ ) และรัสเซีย (โอเปร่าและความรักโดย MI Glinka, AS Dargomyzhsky, MP Mussorgsky, AP Borodin, NA Rimsky-Korsakov, PI Tchaikovsky และอื่น ๆ ) พวกเขาสังเกตเห็นมาก ดนตรีในศตวรรษที่ 20 ยังมีตัวอย่างของ D. m. ซึ่งรวมเอาลักษณะของคำพูดและการแสดงออกทางดนตรีที่เหมาะสมเข้าไว้ด้วยกัน (โอเปร่าโดย C. Debussy, L. Janachek, SS Prokofiev, DD Shostakovich และอื่น ๆ )

2) ระดับความเที่ยงตรงต่อการผลิตซ้ำบทกวี ข้อความเป็นธรรมชาติของมันจะแสดงออก การออกเสียงกระทะ เรียงความ. การเบี่ยงเบนจากการออกเสียงที่ถูกต้องของข้อความในกระทะ เพลงที่เรียกว่า. ข้อผิดพลาดในการท่องมักเกี่ยวข้องกับการเน้นเสียง (เมตริก ไดนามิก ระดับเสียง) ในพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงของข้อความ สิ่งเหล่านี้ไม่ได้เกิดขึ้นเฉพาะเมื่อนักแต่งเพลงสร้างดนตรีเท่านั้น แต่ยังเกิดขึ้นเมื่อแปลต้นฉบับด้วย ข้อความกระทะ แยง. เป็นภาษาอื่น (ดูการแปล Equirhythmic)

3) เช่นเดียวกับการประกาศทำนอง

อ้างอิง: Ogolevets AS, คำพูดและดนตรีในประเภทเสียงร้องและละคร, M. , 1960; ของเขาเอง Vocal Dramaturgy ของ Mussorgsky, M. , 1966; Asafiev BV, Speech intonation, L., 1971; Vasina-Grossman VA, ดนตรีและบทกวี, ตอนที่ 1, Rhythm, M. , 1972