การมอดูเลต |

จากลาดพร้าว มอดูเลต – วัดได้

เปลี่ยนคีย์พร้อมกะของศูนย์วรรณยุกต์ (ยาชูกำลัง) ในมรดกทางดนตรี M. ที่ใช้งานได้บ่อยที่สุดขึ้นอยู่กับฮาร์มอนิก เครือญาติของคีย์: คอร์ดทั่วไปของคีย์ทำหน้าที่เป็นสื่อกลาง เมื่อคอร์ดเหล่านี้ถูกรับรู้ หน้าที่ของคอร์ดเหล่านี้จะถูกประเมินใหม่ การประเมินค่าสูงไปเกิดจากการปรากฏของฮาร์โมนิก การหมุนเวียน ลักษณะของคีย์ใหม่ และคอร์ดการมอดูเลตที่มีการเปลี่ยนแปลงที่สอดคล้องกันจะกลายเป็นตัวชี้ขาด:

การมอดูเลตผ่านกลุ่มสามทั่วไปเป็นไปได้ถ้าคีย์ใหม่อยู่ในระดับที่ 1 หรือ 2 ของความสัมพันธ์กับคีย์เดิม (ดู ความสัมพันธ์ของคีย์) M. ในคีย์ที่อยู่ห่างไกลซึ่งไม่มีกลุ่มสามกลุ่มร่วมกันนั้นถูกสร้างขึ้นผ่านคีย์ที่เกี่ยวข้องกันอย่างกลมกลืน (ตามแผนการมอดูเลตอย่างใดอย่างหนึ่ง):

ม.แนซ สมบูรณ์ด้วยการตรึงสุดท้ายหรือแบบสัมพัทธ์ของยาชูกำลังใหม่ (M. – การเปลี่ยนแปลง) Imperfect M. รวมถึงการเบี่ยงเบน (โดยกลับไปที่คีย์หลัก) และผ่าน M. (พร้อมการมอดูเลตเพิ่มเติม)

ประเภทพิเศษของฟังก์ชัน M. คือ enharmonic M. (ดู Enharmonism) ซึ่งคอร์ดที่เป็นสื่อกลางเป็นเรื่องปกติของคีย์ทั้งสองเนื่องจาก enharmonic ทบทวนโครงสร้างกิริยาของมัน การมอดูเลตดังกล่าวสามารถเชื่อมต่อโทนเสียงที่อยู่ห่างไกลที่สุดได้อย่างง่ายดาย ทำให้เกิดการมอดูเลตที่ไม่คาดคิด โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อแอนฮาร์โมนิก การแปลงคอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นเป็น subdominant ที่เปลี่ยนแปลง:

เอฟ ชูเบิร์ต. วงสตริง op. 163 ตอนที่ XNUMX

Melodic-harmonic M. ควรแตกต่างจาก Function M. ซึ่งเชื่อมต่อโทนเสียงด้วยเสียงนำตัวเองโดยไม่มีคอร์ดไกล่เกลี่ยทั่วไป ด้วย M. chromatism จะเกิดขึ้นในโทนสีที่ใกล้เคียงกัน ในขณะที่การเชื่อมต่อที่ใช้งานได้จะลดระดับลงไปที่พื้นหลัง:

ไพเราะ-ฮาร์โมนิกที่มีลักษณะเฉพาะมากที่สุด M. ในปุ่มที่อยู่ห่างไกลโดยไม่มีการเชื่อมต่อที่ใช้งานได้ ในกรณีนี้ บางครั้งก็สร้าง anharmonism ในจินตนาการ ซึ่งใช้ในโน้ตดนตรีเพื่อหลีกเลี่ยงอักขระจำนวนมากในคีย์เท่ากับ anharmonic:

ในการเคลื่อนไหวแบบโมโนโฟนิก (หรืออ็อกเทฟ) บางครั้งพบไพเราะเอ็ม (ไม่ประสานกัน) ซึ่งสามารถไปที่คีย์ใดก็ได้:

แอล. เบโธเฟน. โซนาต้าสำหรับเปียโน op. 7 ตอนที่ II

ม.โดยไม่ต้องเตรียมการใดๆโดยได้รับอนุมัติโดยตรงของยาชูกำลังใหม่ที่เรียกว่า การวางเคียงกันของโทนสี โดยทั่วไปจะใช้เมื่อนำทางไปยังส่วนใหม่ของแบบฟอร์ม แต่บางครั้งพบในบิลด์:

มิ.ย. กลินกา โรมานซ์ “ฉันอยู่นี่ อิเนซิลลา” Modulation-mapping (เปลี่ยนจาก G-dur เป็น H-dur)

จากวรรณยุกต์ M. ที่พิจารณาข้างต้น จำเป็นต้องแยกความแตกต่างของโมดอล M. ซึ่งโดยไม่ต้องเปลี่ยนยาชูกำลัง จะเกิดการเปลี่ยนแปลงในความเอียงของโหมดในคีย์เดียวกันเท่านั้น

การเปลี่ยนจากผู้เยาว์เป็นรายใหญ่เป็นลักษณะเฉพาะของจังหวะของ IS Bach:

เจซี บัค. The Well-Tempered Clavier, เล่มที่. ฉันโหมโรงใน d-moll

การเปลี่ยนแปลงย้อนกลับมักใช้เป็นการวางเคียงกันของยาชูกำลังสามโดยเน้นสีโมดัลเล็กน้อยของหลัง:

แอล. เบโธเฟน. โซนาต้าสำหรับเปียโน op. 27 ลำดับที่ 2 ตอนที่ XNUMX

M. มีการแสดงออกที่สำคัญมาก. ความหมายในเพลง พวกเขาเสริมท่วงทำนองและความกลมกลืน นำความหลากหลายที่มีสีสัน ขยายการเชื่อมต่อที่ใช้งานได้ของคอร์ด และมีส่วนทำให้เกิดไดนามิกของท่วงทำนอง การพัฒนาลักษณะทั่วไปในวงกว้างของศิลปะ เนื้อหา. ในการพัฒนามอดูเลต จะมีการจัดความสัมพันธ์เชิงฟังก์ชันของโทนเสียง บทบาทของเอ็มในการแต่งเพลงมีความสำคัญมาก งานโดยรวมและสัมพันธ์กับส่วนต่างๆ เทคนิคต่างๆ ของ เอ็ม ที่พัฒนาขึ้นในกระบวนการทางประวัติศาสตร์ การพัฒนาความสามัคคี อย่างไรก็ตาม Nar โมโนโฟนิกเก่าแล้ว เพลงไพเราะ การมอดูเลต แสดงในการเปลี่ยนแปลงในโทนอ้างอิงของโหมด (ดู โหมดตัวแปร) เทคนิคการมอดูเลตนั้นมีลักษณะเด่นเป็นส่วนใหญ่โดยหนึ่งหรืออีกอย่างหนึ่ง สไตล์.

อ้างอิง: Rimsky-Korsakov HA, ตำราปฏิบัติเกี่ยวกับความสามัคคี, 1886, 1889 (ใน Poln. sobr. soch., vol. IV, M. , 1960); หลักสูตรภาคปฏิบัติในความสามัคคีฉบับที่ 1-2, M. , 1934-35 (ผู้แต่ง: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); ไทลิน ยู. N. ตำราแห่งความสามัคคี M. , 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-มอดูเลต, Kipp, 1972; Riemann H. , Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (ในการแปลภาษารัสเซีย – การสอนการมอดูเลตอย่างเป็นระบบเป็นพื้นฐานของรูปแบบดนตรี, M., 1898, Nov. ed., M., 1929)

ยู. N. Tyulin