มัธยฐาน |

ค่ามัธยฐานภาษาฝรั่งเศส, จาก Late Lat. ค่ามัธยฐานสกุล ค่ามัธยฐานกรณี – อยู่ตรงกลาง, ไกล่เกลี่ย

1) การกำหนดคอร์ดที่ขึ้นหรือลงหนึ่งในสามจากโทนิค เช่น องศา III และ VI ของโหมด ในความหมายที่แคบกว่า M. (หรือ M. บน) – การตั้งชื่อ คอร์ดของระดับ III (ระดับ VI ในกรณีนี้เรียกว่า submediant หรือต่ำกว่า M. ) ในทำนองเดียวกัน เสียงที่เกี่ยวข้องถูกกำหนดในลักษณะนี้ – องศา III และ VI ของโหมด ฮาร์โมนิก ฟังก์ชันของคอร์ด M. ถูกกำหนดโดยตำแหน่งกลางระหว่างคอร์ดหลักเป็นหลัก คอร์ด: III – ระหว่าง I และ V, VI – ระหว่าง I และ IV ดังนั้นความเป็นคู่ของฟังก์ชันของคอร์ด M.: III เป็นตัวเด่นที่แสดงออกอย่างอ่อนแอ VI เป็น subdominant ที่แสดงออกอย่างอ่อน ในขณะที่ทั้ง III และ VI สามารถทำหน้าที่บำรุงบางอย่างได้ ดังนั้นความหมายที่แสดงออกของคอร์ด M. - ความนุ่มนวล การปกปิดของความแตกต่างกับยาชูกำลัง ความนุ่มนวลของ tertian shifts เมื่อรวมกับยาชูกำลัง subdominant และ dominant ในการเชื่อมต่ออื่น ๆ (เช่น VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III ฯลฯ ) ความสามัคคีของ M. ทำให้การพึ่งพาคอร์ดในยาชูกำลังของโหมดไม่สังเกตเห็นได้ชัดเจนเผยให้เห็น ฟังก์ชั่นท้องถิ่น (ตัวแปร) ) มีส่วนทำให้เกิดความแปรปรวนของโทนสี (ตัวอย่างเช่นใน arioso ของเจ้าชายยูริ“ โอ้สง่าราศีความมั่งคั่งไร้สาระ” จากโอเปร่า“ The Legend of the Invisible City of Kitezh และ Maiden Fevronia”)

ในขั้นตอนฮาร์มอนิก ทฤษฎี (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) คอร์ด M. เป็นหนึ่งในเจ็ดไดอะโทนิก ขั้นตอนแม้ว่าจะแยกจากกันไม่มากก็น้อยจากขั้นตอนหลัก (I และ V) ในทฤษฎีการใช้งาน (X. Riemann) M. ถูกตีความว่าเป็นการดัดแปลงของ “สามความสามัคคีที่จำเป็นเท่านั้น” – T, D และ S: เป็นความคล้ายคลึงกัน (เช่นใน C-dur egh – Dp) หรือเป็นพยัญชนะของ กะเบื้องต้น (egh ใน C-dur สามารถ:

) ขึ้นอยู่กับสัดส่วนที่แท้จริงของคอร์ดเหล่านี้ในบริบท อ้างอิงจากส G. Schenker ความหมายของคอร์ด M. (เช่นเดียวกับอื่นๆ) ขึ้นอยู่กับทิศทางการเคลื่อนไหวที่เฉพาะเจาะจงเป็นหลัก บนเส้นเสียงระหว่างโทนเสียงเริ่มต้นและโทนเป้าหมาย GL Catoire เข้าใจ M. เนื่องจากการกระจัดของพริมและส่วนห้าในกลุ่มหลักสามกลุ่ม (เช่น ใน C – dur

)

ในแนวคิดของผู้เขียน "หลักสูตรการปฏิบัติของความสามัคคี" (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935) ค่าขั้นตอนการทำงานแบบผสมถูกกำหนดให้กับคอร์ด M ( ใน C-dur egh – DTIII, a – c – e – TS VI)

(ในขณะเดียวกัน การตีความขั้นตอนได้รับน้ำหนักที่มากขึ้นอีกครั้ง และแนวคิดทั้งหมดกลับไปไม่เฉพาะกับรีมันน์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงริมสกี-คอร์ซาคอฟอีกด้วย) ในทฤษฎีตัวแปรหน้าที่ของยู N. Tyulin ขั้นตอนที่สามในวิชาเอกสามารถทำหน้าที่ T และ D และ VI – T, S และ D; ในผู้เยาว์ III – T, S และ D และ VI – T และ S. (ตัวอย่างการตีความที่แตกต่างกันของลำดับฮาร์มอนิกเดียวกัน):

2) ในโครงสร้างของท่วงทำนองเกรกอเรียน M. (มัธยฐาน; ชื่ออื่น - metrum) – บทสรุปตรงกลาง (ตาม BV Asafiev - "caesura half-cadence") แบ่งทั้งหมดออกเป็นสองส่วนที่มีความสมดุลอย่างสมมาตร:

อ้างอิง: 1) Tchaikovsky PI, คู่มือการศึกษาภาคปฏิบัติของความสามัคคี, M. , 1872, เหมือนกัน, Poln คอล อ้าง, ฉบับที่. III a, M. , 1957, Rimsky-Korsakov HA, หนังสือเรียนเกี่ยวกับความสามัคคี, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 1886, พิมพ์ซ้ำ เต็ม. คอล ซ., ฉบับที่. IV, M. , 1960; Catuar GL, หลักสูตรความสามัคคีภาค 1, M. , 1924; หลักสูตรความสามัคคีภาคปฏิบัติ ตอนที่ 1, M. , 1934 (ed. Sposobin I. , Dubovsky I. , Evseev S. , Sokolov V.; Berkov V. , Harmony, ตอนที่ 1-3, M. , 1962-66, M. ., 1970; Tyulin Yu. , Privavo N. , Theoretical Foundations of Harmony, M. , 1965, Weber G. , Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H. , Vereinfachte Harmonielehre Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI ประวัติศาสตร์วัฒนธรรมดนตรี vol. 1 ตอนที่ 1 ม.-ล. 1941 น. 394

ยู. น. โคโลปอฟ