เมเจอร์ |

เอกฝรั่งเศส, อิตัล. maggiore จาก lat. ใหญ่ – ใหญ่กว่า; dur จาก lat. durus – ยาก

โหมดนี้อิงตามกลุ่มใหญ่ (หลัก) เช่นเดียวกับการลงสีแบบโมดอล (ความโน้มเอียง) ของกลุ่มสามกลุ่มนี้ โครงสร้างมาตราส่วนหลัก (C-dur หรือ C major):

(เป็นสามสี ประจวบกับโทนเสียงที่ 4, 5 และ 6 ของสเกลธรรมชาติ และตามโหมดที่สร้างขึ้นบนพื้นฐานของมัน) มีสีอ่อนของเสียงตรงข้ามกับสีของเสียงรองซึ่งมากที่สุด ความงามที่สำคัญ ความแตกต่างในดนตรี ม. (ที่จริงแล้ว “ส่วนใหญ่”) สามารถเข้าใจได้ในความหมายกว้าง – ไม่ใช่แบบวิธีของโครงสร้างบางอย่าง แต่เป็นการลงสีแบบโมดอลเนื่องจากการมีอยู่ของเสียงที่เป็นส่วนหลักในสามขึ้นจากหลัก เสียงหงุดหงิด จากมุมมองนี้ คุณภาพของวิชาเอกเป็นลักษณะของโหมดกลุ่มใหญ่: โยนกโดยธรรมชาติ, ลิเดียน, เพนทาโทนิกบางส่วน (cdega), เด่น ฯลฯ

ในนาร์ ดนตรีที่เกี่ยวข้องกับโหมดธรรมชาติของ M. ของการระบายสีที่สำคัญนั้นมีอยู่แล้วในอดีตอันไกลโพ้น ส่วนใหญ่มีลักษณะเฉพาะของท่วงทำนองของศ. เพลงฆราวาส (โดยเฉพาะการเต้นรำ) Glarean เขียนในปี ค.ศ. 1547 ว่าโหมด Ionian เป็นโหมดที่ใช้บ่อยที่สุดในประเทศแถบยุโรปทั้งหมด และ “ตลอด 400 ปีที่ผ่านมา… 13 ปีที่ผ่านมา โหมดนี้กลายเป็นที่ชื่นชอบของนักร้องในโบสถ์มาก จนเปลี่ยนเพลง Lydian เป็น Ionian ไปด้วยความอ่อนหวานที่น่าดึงดูดใจ พวกนั้น” ตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดของวิชาเอกในยุคแรกคือภาษาอังกฤษที่มีชื่อเสียง “ศีลฤดูร้อน” (กลางศตวรรษที่ 16 (?)] ดนตรีที่ “สุกงอม” เข้มข้นเป็นพิเศษในศตวรรษที่ 17 (ตั้งแต่เพลงแดนซ์ไปจนถึงแนวเพลงโพลีโฟนิกที่ซับซ้อน) ยุคของดนตรีที่ใช้งานได้จริง (และรอง) ในความหมายที่เหมาะสม มาสู่ดนตรียุโรปจากศตวรรษที่ 18 ค่อยๆ ปลดปล่อยจากสูตรดั้งเดิมของโหมดเก่าและจากกลางศตวรรษที่ 19 ก็ได้รูปแบบคลาสสิกของมัน (อาศัยสามคอร์ดหลัก - T, D และ S) กลายเป็นกิริยาช่วยที่โดดเด่น โครงสร้าง ในช่วงปลายศตวรรษที่ XNUMX เครื่องดนตรีได้พัฒนาบางส่วนไปสู่การเสริมแต่งด้วยองค์ประกอบที่ไม่ใช่ไดอะโทนิกและการกระจายอำนาจหน้าที่ ในดนตรีร่วมสมัย เครื่องดนตรีมีอยู่เป็นหนึ่งในระบบเสียงหลัก

ยู. น. โคโลปอฟ