ลูเซีย อาลิเบอร์ติ |

ลูเซีย อาลิเบอร์ตี

STARS OF THE OPERA: ลูเซีย อาลิเบอร์ตี

Lucia Aliberti เป็นนักดนตรีคนแรกและจากนั้นก็เป็นนักร้อง โซปราโนเป็นเจ้าของเปียโน กีตาร์ ไวโอลิน และหีบเพลง และแต่งเพลง เธอมีอาชีพเกือบสามสิบปีอยู่เบื้องหลังซึ่งในระหว่างที่อลิเบอร์ตีร้องเพลงในเวทีอันทรงเกียรติของโลก เธอยังแสดงในมอสโกว เธอชื่นชมเป็นพิเศษในประเทศที่ใช้ภาษาเยอรมันและในญี่ปุ่น ซึ่งหนังสือพิมพ์มักจะอุทิศทั้งหน้าให้กับสุนทรพจน์ของเธอ ละครของเธอประกอบด้วยโอเปร่าส่วนใหญ่โดย Bellini และ Donizetti: Pirate, Outlander, Capuleti and Montecchi, La sonnambula, Norma, Beatrice di Tenda, Puritani, Anna Boleyn, L'elisir d'amore , Lucrezia Borgia, Mary Stuart, Lucia di Lammermoor, โรแบร์โต้ เดเวอโรซ์, ลินดา ดิ ชามูนี่, ดอน ปาสกวาเล่ เธอยังแสดงในบทบาท Rossini และ Verdi ในเยอรมนีเธอได้รับการประกาศให้เป็น "ราชินีแห่ง Bel Canto" แต่ในบ้านเกิดของเธอในอิตาลี พรีมาดอนน่าไม่เป็นที่นิยมมากนัก อดีตเทเนอร์และพิธีกรโอเปร่ายอดนิยม บาร์คาเซีย ในช่องที่สามของวิทยุอิตาลี Enrico Stinkelli อุทิศคำพูดที่กัดกร่อนมากมายหากไม่ดูถูกเธอ ตามความคิดของผู้ปกครองคนนี้ (ไม่มีคนรักโอเปร่าคนไหนที่ไม่เปิดวิทยุทุกวันตอนบ่ายโมง) อลิเบอร์ตีเลียนแบบ Maria Callas อย่างมาก จืดชืด และไร้พระเจ้า Alessandro Mormile พูดคุยกับ Lucia Liberti

คุณกำหนดเสียงของคุณเองอย่างไร และคุณจะป้องกันตัวเองจากการกล่าวหาว่าเลียนแบบ Maria Callas ได้อย่างไร

คุณลักษณะบางอย่างในรูปลักษณ์ของฉันทำให้นึกถึง Callas ฉันมีจมูกที่ใหญ่เหมือนเธอ! แต่โดยส่วนตัวแล้วฉันแตกต่างจากเธอ เป็นความจริงที่มีความคล้ายคลึงกันระหว่างฉันกับเธอจากมุมมองของแกนนำ แต่ฉันคิดว่าการกล่าวหาว่าฉันเลียนแบบนั้นไม่ยุติธรรมและเป็นเพียงผิวเผิน ฉันคิดว่าเสียงของฉันคล้ายกับเสียงของ Callas ในอ็อกเทฟสูงสุด ซึ่งเสียงจะแตกต่างกันในด้านพลังและความดราม่าที่ชัดเจน แต่สำหรับเสียงกลางและเสียงต่ำของผมนั้นต่างออกไปอย่างสิ้นเชิง Callas เป็นนักร้องเสียงโซปราโนที่มี coloratura ฉันคิดว่าตัวเองเป็นนักร้องเสียงโซปราโนที่มีโคโลราทูรา ฉันจะแสดงออกอย่างชัดเจนมากขึ้น ความสำคัญที่น่าทึ่งของฉันอยู่ที่การแสดงออก ไม่ใช่เสียงเหมือนของ Callas ศูนย์กลางของฉันชวนให้นึกถึงนักร้องเสียงโซปราโนพร้อมเสียงต่ำที่ไพเราะ ลักษณะสำคัญของมันไม่ใช่ความงามที่บริสุทธิ์และเป็นนามธรรม แต่เป็นการแสดงออกทางโคลงสั้น ๆ ความยิ่งใหญ่ของ Callas คือการที่เธอมอบโอเปร่าโรแมนติกด้วยความหลงใหลที่สง่างาม เกือบจะเต็มเปี่ยมไปด้วยเนื้อหา นักร้องเสียงโซปราโนที่โดดเด่นคนอื่นๆ ฉันมีความรู้สึกว่าทุกวันนี้บทบาทบางอย่างได้กลับมาเป็นนักร้องเสียงโซปราโนเบาและแม้แต่นักร้องประเภทซอเบรตต์ coloratura มีความเสี่ยงที่จะถอยหลังในสิ่งที่ฉันคิดว่าเป็นความจริงของการแสดงออกในโอเปร่าบางเรื่องในช่วงต้นศตวรรษที่ XNUMX ซึ่ง Callas รวมถึง Renata Scotto และ Renata Tebaldi ได้นำความโน้มน้าวใจที่น่าทึ่งกลับมาและในเวลาเดียวกัน ความแม่นยำโวหารของเวลา

ตลอดหลายปีที่ผ่านมา คุณทำงานอย่างไรเพื่อปรับปรุงเสียงของคุณและทำให้ได้เสียงที่ไพเราะยิ่งขึ้น?

ฉันต้องพูดตามตรงว่าฉันมีปัญหาในการควบคุมความสม่ำเสมอของการลงทะเบียนเสมอ ตอนแรกฉันร้องเพลง เชื่อในธรรมชาติของฉัน จากนั้นฉันก็เรียนกับ Luigi Roni ในกรุงโรมเป็นเวลาหกปีจากนั้นกับ Alfredo Kraus เคราส์คือครูที่แท้จริงของฉัน เขาสอนให้ฉันควบคุมเสียงและรู้จักตัวเองดีขึ้น Herbert von Karajan สอนฉันหลายอย่างเช่นกัน แต่เมื่อฉันปฏิเสธที่จะร้องเพลง Il trovatore, Don Carlos, Tosca และ Norma ร่วมกับเขา ความร่วมมือของเราก็หยุดชะงัก อย่างไรก็ตาม ฉันรู้ว่าก่อนที่เขาจะเสียชีวิตไม่นาน Karajan แสดงความปรารถนาที่จะแสดง Norma กับฉัน

ตอนนี้คุณรู้สึกเหมือนเป็นเจ้าของความเป็นไปได้ของคุณเองหรือไม่?

คนที่รู้จักฉันบอกว่าฉันเป็นศัตรูตัวแรก นั่นเป็นเหตุผลที่ฉันไม่ค่อยพอใจกับตัวเอง บางครั้งความรู้สึกชอบวิจารณ์ตัวเองก็โหดร้ายจนนำไปสู่วิกฤตทางจิตใจ ทำให้ฉันไม่พอใจและไม่มั่นใจในความสามารถของตัวเอง และถึงกระนั้นฉันก็สามารถพูดได้ว่าทุกวันนี้ฉันอยู่ในจุดสูงสุดของความสามารถด้านเสียง เทคนิค และการแสดงออก กาลครั้งหนึ่งนานมาแล้วที่เสียงของฉันครอบงำฉัน ตอนนี้ฉันควบคุมเสียงของฉัน ฉันคิดว่าถึงเวลาแล้วที่จะเพิ่มโอเปร่าใหม่ให้กับละครของฉัน หลังจากสิ่งที่เรียกว่า bel canto ของอิตาลี ฉันอยากสำรวจบทบาทสำคัญในโอเปร่ายุคแรกๆ ของแวร์ดี โดยเริ่มจาก The Lombards, The Two Foscari และ The Robbers ฉันได้รับการเสนอ Nabucco และ Macbeth แล้ว แต่ฉันต้องการรอ ฉันต้องการที่จะรักษาความสมบูรณ์ของเสียงของฉันสำหรับปีต่อ ๆ ไป ดังที่เคราส์กล่าวไว้ อายุของนักร้องไม่ได้มีบทบาทบนเวที แต่อายุของเสียงมีบทบาท และเขาเสริมว่ามีนักร้องอายุน้อยที่มีเสียงเก่า เคราส์ยังคงเป็นแบบอย่างสำหรับฉันในการใช้ชีวิตและร้องเพลง เขาควรเป็นตัวอย่างสำหรับนักร้องโอเปร่าทุกคน

ดังนั้นคุณไม่คิดว่าตัวเองนอกการแสวงหาความเป็นเลิศ?

การมุ่งมั่นเพื่อความสมบูรณ์แบบเป็นกฎของชีวิตฉัน ไม่ใช่แค่เรื่องการร้องเพลงเท่านั้น ฉันเชื่อว่าชีวิตเป็นสิ่งที่คิดไม่ได้หากไม่มีวินัย หากไม่มีระเบียบวินัย เราเสี่ยงที่จะสูญเสียความรู้สึกในการควบคุม หากปราศจากซึ่งสังคมที่ไร้ระเบียบวินัยและบริโภคนิยมก็อาจตกอยู่ในความระส่ำระสาย ไม่ต้องพูดถึงการไม่เคารพเพื่อนบ้าน นั่นคือเหตุผลที่ฉันถือว่าวิสัยทัศน์เกี่ยวกับชีวิตและอาชีพของฉันอยู่นอกเหนือมาตรฐานปกติ ฉันเป็นคนโรแมนติก ช่างฝัน ชอบงานศิลปะและของสวยงาม ในระยะสั้น: ความงาม

บทสัมภาษณ์ของ Lucia Alberti ที่ตีพิมพ์โดยนิตยสาร งาน

แปลจากภาษาอิตาลี

เปิดตัวที่โรงละคร Spoleto (1978, Amina ใน La Sonnambula ของ Bellini) ในปี 1979 เธอได้แสดงส่วนนี้ในเทศกาลเดียวกัน ตั้งแต่ปี 1980 ที่ La Scala ในเทศกาล Glyndebourne ปี 1980 เธอร้องเพลงส่วนหนึ่งของ Nanette ใน Falstaff ในช่วงทศวรรษที่ 80 เธอร้องเพลงในเจนัว เบอร์ลิน ซูริก และโรงละครโอเปร่าอื่นๆ ตั้งแต่ปี 1988 ที่ Metropolitan Opera (เปิดตัวในชื่อ Lucia) ในปี 1993 เธอร้องเพลงของ Violetta ในฮัมบูร์ก ในปี พ.ศ. 1996 เธอได้ร้องเพลงนำในเพลง Beatrice di Tenda ของ Bellini ในเบอร์ลิน (โรงละครโอเปร่าแห่งรัฐของเยอรมัน) ในบรรดาปาร์ตี้เหล่านี้ยังมี Gilda, Elvira ใน The Puritans ของ Bellini, Olympia ใน Tales of Hoffmann ของ Offenbach การบันทึกรวมถึงส่วนหนึ่งของ Violetta (ผู้ควบคุมวง R. Paternostro, Capriccio), Imogene ใน The Pirate ของ Bellini (ผู้ควบคุมวง Viotti, Berlin Classics)

เยฟเจนี โซโดคอฟ, 1999