เฟลิเป้ เปเดรลล์ |

เฟลิเป้ เพเดรล

นักแต่งเพลงและนักดนตรี นักโฟล์กลอสต์และสมาคมดนตรี มะเดื่อ สมาชิกคิง. สถาบันวิจิตรศิลป์ (1894) ผู้นำของเรนาซิเมียนโต มิวส์. การศึกษาที่ได้รับอยู่ในมือ X. A. Nina i Serra เป็นนักร้องประสานเสียงในวิหาร Tortosa เขียนเพลงตั้งแต่อายุ 15; ชอบดนตรี นักวิจารณ์แสดงมาตั้งแต่ปี 1867 ในปี พ.ศ. 1873-74 เขาเป็นผู้ควบคุมวงคนที่ 2 ของคณะละครโอเปเรตตาในบาร์เซโลนาซึ่งเขาทำงานในภายหลัง (พ.ศ. 1882-94 และ 1904-22) เขาก่อตั้งสำนักพิมพ์เพื่อตีพิมพ์สมัยใหม่ เพลงศักดิ์สิทธิ์และนิตยสารรายสัปดาห์ “Notas musicales y Literias” (ทั้งคู่มีอยู่เพียง 1 ปีเท่านั้น) ในปี พ.ศ. 1888-96 บรรณาธิการหลัก ให้กับพวกเขาด้วยฉบับละครเพลง Hispano-Americana ของ Ilustra-cion ในปี พ.ศ. 1895-1903 เขาสอนที่ Madrid Conservatory และบรรยายที่ Ateneo Hall ในบรรดานักเรียนคือฉัน อัลเบนิซ, อี. กรานาโดส ม. เดอ ฟอลลา. จากปี 1904 เขาเป็นหัวหน้าสำนักพิมพ์ “A. วิดัลและมะนาว เขาเข้าสู่ประวัติศาสตร์ดนตรีในฐานะผู้จัดและผู้นำทางอุดมการณ์ของการเคลื่อนไหวเพื่อการฟื้นฟูชาติ รำพึง: วัฒนธรรม ซึ่งเป็นแผนงานที่เขาระบุไว้ในแถลงการณ์ "สำหรับดนตรีของเรา" (“Horn nuestra musica” – คำนำของโอเปร่าไตรภาคเรื่อง “Pyrenees”, 1891, ยังไม่เสร็จสมบูรณ์) การพัฒนาความคิดของสเปน นักดนตรีแห่งศตวรรษที่ 18 ก. เอ็กซิเมโนซึ่งถือว่านาร์ เพลงเป็นพื้นฐานของดนตรี ศิลปะ ระบบของแต่ละคนป. ได้เห็นแนวทางการฟื้นฟูของชาวสเปน ดนตรีที่สอดประสานกันของท่วงทำนองสนับสนุน คติชนกับพัฒนาการของนัต ประเพณีทางศิลปะของศตวรรษที่ 16-18 สิ่งพิมพ์ของเขา Op. A. คาเบซัน, ที. L. เดอ วิกตอเรีย เค. คติธรรมในส. “โรงเรียนดนตรีศักดิ์สิทธิ์แห่งสเปน” (“Hispaniae schola musicae sacrae”, t. 1-8, 1894-96) และ “Anthologies of classic Spanish organists” (“Antologia de organistes clásicos espaсoles”, t. 1-2, 1908) สมบูรณ์ คอล บน T. L. เดอ วิกตอเรีย (vols. 1-8, 1902-12) การสอดประสานของท่วงทำนองในการเรียบเรียงพี ส. ทับทิม. เพลงภาษาสเปนในศตวรรษที่ 13-18 (“เพลง Cancionero เพลงยอดนิยม espaсol”, vol. 1-4, 1918-22) มีความโดดเด่นด้วยความลึกของการเจาะเข้าไปในสาระสำคัญของชาติ คติชนวิทยาของดนตรี เขาพยายามพัฒนามรดกของชาวสเปน คลาสสิกของศตวรรษที่ 16 และการใช้นาร์ ท่วงทำนองเป็นพื้นฐานของดนตรี ความคิดสร้างสรรค์ที่จะยกระดับศ. แนท ดนตรีในระดับยุโรปขั้นสูง โรงเรียนแต่งเพลงซึ่งเขาชื่นชมชาวรัสเซียเป็นพิเศษ (เขาคิดว่ามันเป็นแบบอย่างที่เกี่ยวข้องกับการใช้ดนตรีพื้นบ้านอย่างสร้างสรรค์และการแสดงออกถึงลักษณะประจำชาติ) ตรงกันข้ามกับตัวแทนของสิ่งที่เรียกว่า ภูมิภาคนิยม จำกัด เฉพาะการอ้างอิงของผู้คน ท่วงทำนองที่ไม่ทันสมัยของตัวเอง เทคโนโลยี วิธีการเขียน P. เรียกร้องให้มีการพัฒนาอย่างลึกซึ้งที่ซ่อนอยู่ในนาร์ หีบเพลงปาก Melose และความคิดริเริ่มที่เป็นกิริยาช่วย เขาเชื่อมโยงการแก้ปัญหานี้กับความเชี่ยวชาญของสมัยใหม่ หมายถึงการแสดงออกการแนะนำความสำเร็จของโรงเรียนล่าสุดที่ถอดรหัส ประเทศ ครั้งแรกกับผลงานของพี มาตุภูมิ ท. A. Cui แนะนำนักดนตรีซึ่งเขาได้บันทึกไว้ในบันทึก "ศิลปิน" (พ.ศ. 1894 หมายเลข 41) ของ "เพลงแห่งดวงดาว" จากโอเปร่าเรื่อง "Pyrenees" และยกย่องผลงานของนักแต่งเพลง P. ตีพิมพ์บทความเกี่ยวกับภาษาสเปน เพลงในรัสเซีย (gaz. “La Vanguardia”, 1910) และบทความเรื่อง M. I. Glinka ในกรานาดา (แปลภาษารัสเซียในคอลเลกชัน: M. I. Glinka, M. , 1958, หน้า

องค์ประกอบ: โอเปร่า - Quasimodo (หลัง V. Hugo, 1875, Barcelona), Mazepa (1881, Madrid), Cleopatra (1881, Madrid) Tasso in Ferrara (Il Tasso a Ferrara, 1881, Madrid), Pyrenees (Els Pireneus, 1902, t- r Lyceum, Barcelona; ละคร 3 เรื่องพร้อมอารัมภบท), Marginal (1905, Barcelona; แก้ไขจาก cantata); zarzuela – Luc-Lac (Lluch-Llach), เขาและเธอ (Elis y elles), ความจริงและการโกหก (La vertitad y la mentida), Guard (La Guardiola); สำหรับนักร้องเดี่ยว คณะนักร้องประสานเสียง และวงออร์เคสตรา — มิสซา, บังสุกุล, สถูปมาสตร์; ห้อง-instr. วงดนตรี - สตริง สี่ (1878), สตริง Galliard Quintet (1879); สหกรณ์ สำหรับ fp.; เพลงรวมถึงวงจรของ Night of Spain (Noches de Espaça, 1871), Spring (La primavera, 12 เพลง, 1880), Andalusian Winds (Aires andaluces, 1889), Smells of the Earth (Aires de la tierra, 1889)

งานวรรณกรรม: ไวยากรณ์ดนตรี บาร์เซโลนา 1872; นักดนตรีสเปนโบราณและสมัยใหม่ในหนังสือของเขา, บาร์เซโลนา, 1881; พจนานุกรมทางเทคนิคของดนตรี, บาร์เซโลนา, 1894; พจนานุกรมชีวประวัติและบรรณานุกรมของนักดนตรีและนักเขียนเพลงชาวสเปน โปรตุเกส และสเปน-อเมริกันสมัยโบราณและสมัยใหม่ บาร์เซโลนา 1894-97; ละครโคลงสั้น ๆ ภาษาสเปนก่อนศตวรรษที่ 1, T. 5-1897, La Corufla, 98-1902; แนวทางปฏิบัติในการเตรียมการใช้เครื่องมือ, บาร์เซโลนา, 1908; เอกสารของ ser а l'histoire des origines du Thйвtre musical, P., 1906; เพลงคาตาลันยอดนิยม บาร์เซโลนา 1906; นักดนตรี บาเลนเซีย 1; Barcelona Gatаlech จาก Musical Library of the Disputacio de Barcelona, ​​v. 2-1908, บาร์เซโลนา, 09-1910; นักดนตรีร่วมสมัยและเวลาอื่น ๆ พี 1911; วันแห่งศิลปะ พี 1911; ปฐมนิเทศ, P. , 1920; PA เอ็กซิเมโน มาดริด XNUMX

อ้างอิง: Kuznetsov K. จากประวัติศาสตร์ดนตรีสเปน "SM", 1936, No 11; เขา จากประวัติศาสตร์ดนตรีสเปน Etudes 3-5, “Music”, 1937, No 23, 29, 32; Ossovsky A. เรียงความเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วัฒนธรรมดนตรีสเปนในหนังสือของเขา: Izbr บทความ, บันทึก, L. , 1961, p. 227-88; Faila M., Felipe Pedrell, “RM”, 1 ก.พ. (แปลภาษารัสเซีย – Falla M. de, Felipe Pedrel ในหนังสือของเขา: Articles about music and musics, M., 1923); Mitjana y Gordon R., La musica contemporanea en Espaça y Felipe Pedrell, Mblaga – Madrid, 1971; อัล มาเอสโตร เปเดรล Escritos heortásticos, Tortosa, 1901; Angles H., La musica espafiola, desde la edad media hasta nuestras dias. Catalogo de la exposicion historya celebrada en commemoración del primer centenarlo del nacimiento del maestro Felipe Pedrell, 1911 Mayo – 18 Junio ​​25, Barcelona, ​​1941

MA ไวส์บอร์ด