เฮเทอโรโฟนี

จากภาษากรีก eteros – แตกต่างและ ponn – sound

ประเภทของเสียงประสานที่เกิดขึ้นระหว่างการแสดงร่วม (เสียงร้อง บรรเลง หรือผสม) ของท่วงทำนอง เมื่ออยู่ในหนึ่งหรือหลายเพลง เสียงเบี่ยงเบนไปจากท่วงทำนองหลัก

คำว่า “จี” ถูกใช้โดยชาวกรีกโบราณแล้ว (เพลโต, กฎหมาย, VII, 12) แต่ความหมายที่มอบให้ในเวลานั้นยังไม่ได้รับการกำหนดอย่างแม่นยำ ต่อมาคำว่า “จี” ถูกเลิกใช้และฟื้นขึ้นมาได้ในปี พ.ศ. 1901 เท่านั้น นักวิทยาศาสตร์ K. Stumpf ซึ่งใช้ในความหมายที่กล่าวข้างต้น

การเบี่ยงเบนจากท่วงทำนองหลักใน G. ถูกกำหนดโดยธรรมชาติ ดำเนินการแตกต่าง ความสามารถของมนุษย์ เสียงและเครื่องดนตรี ตลอดจนจินตนาการของนักแสดง นี่เป็นเรื่องปกติสำหรับเตียงสองชั้นจำนวนมาก รากเหง้าวัฒนธรรมดนตรีของโพลีโฟนี ในการพัฒนาเพลงพื้นบ้านและ instr. วัฒนธรรมบนพื้นฐานของแนท ความแตกต่างรูปแบบเฉพาะของการดำรงอยู่ของเตียง ความคิดสร้างสรรค์ทางดนตรีและคุณสมบัติของนักแสดงได้รับการพัฒนาด้านสุนทรียศาสตร์ บรรทัดฐาน ประเพณีท้องถิ่น การสำแดงต่าง ๆ ของหลักการพื้นฐานเกิดขึ้น - การผสมผสานของการสลายตัวพร้อมกัน ตัวแปรของท่วงทำนองเดียวกัน ในวัฒนธรรมดังกล่าวจะสังเกตเห็นได้ชัดเจนและแตกต่าง ทิศทางการพัฒนาของ heterophonic polyphony ในบางส่วนไม้ประดับมีอิทธิพลเหนือสิ่งอื่นใด - ฮาร์โมนิกในบางส่วน - โพลีโฟนิก การเปลี่ยนแปลงทำนอง การพัฒนาของมาตุภูมิ โพลีโฟนีเพลงพื้นบ้านซึ่งนำไปสู่การก่อตัวของโกดังดั้งเดิม - โพลีโฟนีย่อย

แม้ว่าจะไม่มีอนุสาวรีย์ที่เป็นลายลักษณ์อักษรที่เชื่อถือได้ซึ่งแสดงประวัติความเป็นมาของการพัฒนาของ G. แต่ร่องรอยของแหล่งกำเนิดที่แตกต่างกันของ Nar polyphony ในระดับมากหรือน้อยได้รับการเก็บรักษาไว้ทุกที่ สิ่งนี้ได้รับการยืนยันจากทั้งตัวอย่างโพลีโฟนีโบราณและเตียงโบราณ เพลงของประเทศตะวันตก ยุโรป:

ตัวอย่างออร์แกนจากบทความ "Musica enchiriadis" ที่มาจาก Huqbald (“คู่มือดนตรี”).

เพลงเต้นรำของศตวรรษที่ 13 จากคอลเล็กชันของ XI Moser “Tцnende Altertmer”

เพลงลูกทุ่งลิทัวเนีย “Aust ausrelй, tek sauleй” (“รุ่งอรุณไม่ว่าง พระอาทิตย์กำลังขึ้น”) จากหนังสือของ J. Čiurlionite “การสร้างเพลงพื้นบ้านลิทัวเนีย” พ.ศ. 1966

ในหลายตัวอย่าง Nar. โพลิโฟนียุโรปตะวันตก ประเทศที่โดยทั่วไปแล้ว ร่องรอยของ G. ถูกเปรียบเทียบกับ Slavs และทิศตะวันออก วัฒนธรรมที่น้อยกว่า การผสมผสานระหว่างด้นสดกับวิธีการแสดงออกที่เลือกโดยการปฏิบัติ โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับสิ่งที่แผนกกำหนด สัญชาติในแนวดิ่ง โดยมีทัศนคติที่มั่นคงต่อความไม่ลงรอยกันและความสอดคล้องกัน สำหรับหลายวัฒนธรรมมีลักษณะการลงท้ายแบบพร้อมเพรียงกัน (อ็อกเทฟ) การเคลื่อนไหวแบบคู่ขนานของเสียง (สาม สี่ และห้า) ความเด่นของการซิงโครไนซ์ในการออกเสียงคำ

เพลงลูกทุ่งรัสเซีย "อีวานลุกขึ้น" จากคอลเลกชัน "เพลงพื้นบ้านรัสเซียของ Pomorie" เรียบเรียงโดย SN Kondratiev พ.ศ. 1966

หลักการเฮเทอโรโฟนิกยังสังเกตเห็นได้ชัดเจนในวัฒนธรรมเพลงพื้นบ้านแบบโพลีโฟนิก ซึ่งเสียงสองและสามเสียงได้มาถึงโพลีโฟนีที่ยอดเยี่ยม ในกระบวนการดำเนินการ มักจะสังเกตเห็นการแบ่งพรรคพวก ส่งผลให้จำนวนคะแนนเสียงเพิ่มขึ้นเป็นระยะๆ

osn. “การระบายสี” ประดับ ท่วงทำนองใน instr. คลอเป็นลักษณะเฉพาะของจีของชาวอาหรับในภาคเหนือ แอฟริกา. ความเบี่ยงเบนจากท่วงทำนองหลัก เครื่องดนตรีแต่ละชิ้นมีทำนองแตกต่างกันไปตามลักษณะการแสดงที่โดดเด่นที่สุดและหลักการด้านสุนทรียศาสตร์ที่ตายตัว เป็นพื้นฐานของดนตรีเกมลานในอินโดนีเซีย (ดูตัวอย่างหมายเหตุ)

ข้อความที่ตัดตอนมาจากเพลงสำหรับเกมแลน จากหนังสือของ R. Batka "Geschichte der Musik"

ความแตกต่างของการวิจัย นาร์ วัฒนธรรมดนตรีและการศึกษาอย่างรอบคอบและการใช้อย่างสร้างสรรค์โดยนักประพันธ์เพลงตัวอย่างนาร์ ศิลปะ รวมทั้งประเพณีของการประสานเสียง นำไปสู่การเสริมแต่งอย่างมีสติของดนตรีด้วยความสัมพันธ์ทางเสียงประเภทต่างๆ ตัวอย่างของโพลิโฟนีดังกล่าวพบได้ในยุโรปตะวันตก และเพลงคลาสสิกของรัสเซีย นักประพันธ์เพลงโซเวียตสมัยใหม่และชาวต่างประเทศ

อ้างอิง: Melgunov Yu. เพลงรัสเซียที่บันทึกโดยตรงเกี่ยวกับเสียงของผู้คน vol. 1-2, ม. – เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 1879-85; Skrebkov S. , การวิเคราะห์แบบโพลีโฟนิก, M. , 1940; ไทลิน. Yu., On the Origin and Development of Harmony in Folk Music, in: บทความเกี่ยวกับทฤษฎีดนตรี, ed. ยู. Tyulin และ A. Butsky ล., 1959; Bershadskaya T. , รูปแบบการประพันธ์หลักของโพลีโฟนีของเพลงชาวนาชาวรัสเซีย, L. , 1961; Grigoriev S. และ Mueller T. , ตำราเรียนโพลีโฟนี, M. , 1961.

TF Muller