อันเดรีย กรูเบอร์ |

อันเดรีย กรูเบอร์

วันนี้ Star Andrea Gruber ไม่ได้จุดไฟ แต่ในเทศกาลสุดท้ายใน Arena di Verona ก็ฉายแววพิเศษ นักร้องเสียงโซปราโนชาวอเมริกันประสบความสำเร็จเป็นพิเศษกับสาธารณชนในบทบาทที่ยากลำบากของ Abigail ใน Nabucco ของ Verdi นักวิจารณ์แย้งว่าหลังจาก Gena Dimitrova ไม่มีนักร้องเสียงโซปราโนที่มีกำลังเท่ากันอุปกรณ์ทางเทคนิคและความหมายปรากฏในโอเปร่านี้ นักข่าว Gianni Villani คุยกับ Andrea Gruber

คุณเป็นคนอเมริกัน แต่นามสกุลของคุณพูดภาษาเยอรมัน...

พ่อของฉันเป็นชาวออสเตรีย ในปี 1939 เขาออกจากออสเตรียและหนีไปสหรัฐอเมริกา ฉันเรียนที่โรงเรียนแมนฮัตตันในนิวยอร์กบ้านเกิดของฉัน ตอนอายุ 24 เธอได้เดบิวต์ใน The Force of Destiny ที่ Scottish Opera* เธอร้องเพลงการแสดง XNUMX เรื่อง การเผชิญหน้าเวทีครั้งที่สองของฉันคือที่บ้าน ที่ Metropolitan Opera ซึ่งฉันร้องเพลง Elisabeth ใน Don Carlos โอเปร่าทั้งสองนี้ รวมทั้ง Un ballo ใน maschera ซึ่งคู่หูของฉันคือ Luciano Pavarotti "ยิง" ให้ฉันไปที่โรงละครที่มีชื่อเสียงที่สุดในโลก: เวียนนา ลอนดอน เบอร์ลิน มิวนิก บาร์เซโลนา ที่เดอะเม็ท ฉันยังร้องเพลง "Death of the Gods" ของ Wagner ซึ่งบันทึกเสียงโดย Deutsche Grammophon ละครเยอรมันมีบทบาทสำคัญในการเติบโตของฉัน ฉันร้องเพลงใน Lohengrin, Tannhäuser, Valkyrie เมื่อเร็ว ๆ นี้บทบาทของ Chrysothemis ใน Elektra ของ Richard Strauss ได้เข้าสู่ละครของฉัน

และคุณเริ่มร้องเพลงใน Nabucco เมื่อไหร่?

ในปี 1999 ที่โรงอุปรากรซานฟรานซิสโก วันนี้ฉันสามารถพูดด้วยความจริงใจอย่างเต็มที่ว่าอาชีพการงานของฉันกำลังจะเริ่มต้นขึ้น เทคนิคของฉันนั้นแข็งแกร่งและฉันไม่รู้สึกอึดอัดในทุกบทบาท ก่อนหน้านี้ ฉันยังเด็กเกินไปและไม่มีประสบการณ์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในละคร Verdi ซึ่งตอนนี้ฉันเริ่มชอบแล้ว ฉันเป็นหนี้บุญคุณรูธ ฟอลคอนมาก ครูของฉันมาสิบสองปีแล้ว เธอเป็นผู้หญิงที่น่าทึ่ง มีศรัทธาในศิลปะและมีประสบการณ์มาก เธอมาที่เวโรนาเพื่อฟังฉัน

วิธีการเข้าถึงบทบาทที่ยากลำบากเช่น Abigail?

ฉันไม่ต้องการที่จะฟังดูหยิ่ง แต่นี่เป็นบทบาทที่ง่ายสำหรับฉัน คำสั่งดังกล่าวอาจดูแปลก ฉันไม่ได้พูดแบบนี้เพื่อถือว่าเป็นนักร้องที่ยอดเยี่ยม เพียงแต่ว่าเทคนิคของฉันเหมาะกับบทนี้ ฉันมักจะร้องเพลงใน "Aida", "Force of Destiny", "Il Trovatore", "Masquerade Ball" แต่โอเปร่าเหล่านี้ไม่ง่ายนัก ฉันไม่ได้แสดงที่ Don Carlos หรือที่ Simone Boccanegre แล้ว บทบาทเหล่านี้ไพเราะเกินไปสำหรับฉัน บางครั้งฉันหันไปหาพวกเขาเพราะฉันต้องการออกกำลังกายหรือเพื่อความสนุกสนาน เร็วๆ นี้ฉันจะร้องเพลง “Turandot” ครั้งแรกในญี่ปุ่น จากนั้นฉันจะเปิดตัวใน Rustic Honor, Western Girl และ Macbeth

โอเปร่าอื่น ๆ ที่ดึงดูดคุณคืออะไร?

ฉันชอบโอเปร่าของอิตาลีมาก ฉันพบว่ามันสมบูรณ์แบบ เมื่อคุณมีเทคนิคที่แข็งแกร่ง การร้องเพลงก็ไม่อันตราย แต่ไม่ควรหันไปตะโกน ดังนั้นจึงเป็นสิ่งสำคัญมากที่จะมี "หัว" และคุณต้องคิดถึงบทบาทต่อไป การร้องเพลงก็เป็นปรากฏการณ์ทางจิตเช่นกัน บางทีในอีก XNUMX ปีข้างหน้า ฉันจะสามารถร้องเพลง Brunhilde และ Isolde ทั้งสามของ Wagner ได้

จากมุมมองของละคร บทบาทของอบิเกลก็ไม่ใช่เรื่องตลกเช่นกัน …

นี่เป็นตัวละครที่หลากหลายมาก น่าสนใจกว่าที่เชื่อกันทั่วไป ผู้หญิงคนนี้ยังคงเป็นผู้หญิงที่ยังไม่บรรลุนิติภาวะและยังเป็นทารกที่ทำตามความปรารถนาของเธอเองและไม่พบความรู้สึกที่แท้จริงในอิชมาเอลหรือนาบุคโก: อดีต "พราก" Fenen จากเธอ และคนหลังพบว่าเขาไม่ใช่พ่อของเธอ เธอไม่มีทางเลือกอื่นนอกจากต้องเปลี่ยนพลังทั้งหมดของจิตวิญญาณของเธอไปสู่การพิชิตอำนาจ ฉันคิดเสมอว่าบทบาทนี้จะเป็นจริงมากขึ้นหากแสดงด้วยความเรียบง่ายและความเป็นมนุษย์มากขึ้น

เทศกาลต่อไปใน Arena di Verona มีอะไรให้คุณบ้าง?

อาจจะเป็น "Turandot" และอีกครั้ง "Nabucco" มาดูกัน. พื้นที่ขนาดใหญ่นี้ทำให้คุณคิดถึงประวัติศาสตร์ของ Arena เกี่ยวกับทุกสิ่งที่เกิดขึ้นที่นี่ตั้งแต่สมัยโบราณจนถึงปัจจุบัน นี่คือละครเวทีนานาชาติอย่างแท้จริง ฉันได้พบกับเพื่อนร่วมงานที่นี่ซึ่งฉันไม่ได้พบมานานหลายปี จากมุมมองนี้ เวโรนามีความเป็นสากลมากกว่านิวยอร์ก เมืองที่ฉันอาศัยอยู่

บทสัมภาษณ์กับ Andrea Gruber ที่ตีพิมพ์ในหนังสือพิมพ์ L'Arena แปลจากภาษาอิตาลีโดย Irina Sorokina

หมายเหตุ: * นักร้องเกิดในปี พ.ศ. 1965 การแสดงครั้งแรกของสกอตติชโอเปร่าซึ่งเธอกล่าวถึงในการสัมภาษณ์เกิดขึ้นในปี พ.ศ. 1990 ในปี พ.ศ. 1993 เธอได้ปรากฏตัวครั้งแรกที่โรงละครเวียนนาโอเปร่าในชื่อไอด้า และในฤดูกาลเดียวกัน เธอได้ร้องเพลงไอด้า ที่เบอร์ลิน Staatsoper บนเวที Covent Garden การเปิดตัวของเธอเกิดขึ้นในปี 1996 ทั้งหมดใน Aida เดียวกัน

อ้างอิง:

Andrea เกิดและเติบโตที่ Upper West Side เป็นลูกชายของอาจารย์มหาวิทยาลัย ครูสอนประวัติศาสตร์ และเข้าเรียนในโรงเรียนเอกชนที่มีชื่อเสียง Andrea ได้รับการพิสูจน์แล้วว่าเป็นนักเป่าฟลุตที่มีพรสวรรค์ (แม้ว่าจะไม่มีการรวบรวมกัน) และเมื่ออายุได้ 16 ปี เธอก็เริ่มร้องเพลงและได้รับการยอมรับให้เข้าเรียนที่ Manhattan School of Music ในไม่ช้า และหลังจากสำเร็จการศึกษา เธอก็เข้าสู่โครงการฝึกงานอันทรงเกียรติที่ The Met เสียงที่ไพเราะและไพเราะของเธอ ความง่ายในการประสบความสำเร็จในโน้ตเสียงสูง การแสดงอารมณ์ - ทั้งหมดนี้สังเกตเห็นได้ และนักร้องก็ได้รับบทบาทแรก ประการแรก เรื่องเล็กๆ ใน Der Ring des Nibelungen ของ Wagner และจากนั้นในปี 1990 เรื่องหลักใน Un ballo in maschera ของ Verdi คู่หูของเธอคือ Luciano Pavarotti

แต่ทั้งหมดนี้เกิดขึ้นท่ามกลางการติดยาร้ายแรง เสียงของเธออ่อนลงเพราะฤทธิ์ยา เธอใช้แรงกดทับเส้นเอ็นซึ่งอักเสบและบวม จากนั้นการแสดงที่เป็นเวรเป็นกรรมใน Aida ก็เกิดขึ้นเมื่อเธอไม่สามารถกดโน้ตที่ถูกต้องได้ Joseph Wolpe ผู้จัดการทั่วไปของ Metropolitan Opera ไม่ต้องการให้เธออยู่ในโรงละครอีกต่อไป

Andrea ได้รับบทบาทแยกต่างหากในยุโรป ในอเมริกา มีเพียง Seattle Opera เท่านั้นที่ยังคงเชื่อในตัวเธอ - ไม่กี่ปีเธอก็ได้แสดงสามบทบาทที่นั่น ในปี 1996 ที่เวียนนา เธอเข้ารับการรักษาในโรงพยาบาล จำเป็นต้องเอาก้อนเลือดที่ขาออกอย่างเร่งด่วน ตามมาด้วยคลินิกบำบัดในมินนิโซตาซึ่งการติดยาเริ่มหมดไป

แต่ด้วยการฟื้นตัวทำให้น้ำหนักเพิ่มขึ้น และถึงแม้ว่าเธอจะร้องเพลงได้ไม่แย่ไปกว่าเมื่อก่อน แต่เธอก็ไม่ได้รับเชิญให้ไปโรงอุปรากรเวียนนาด้วยน้ำหนักที่มากเกินไป และเธอถูกถอดออกจากการแสดงของเธอที่เทศกาลซาลซ์บูร์ก เธอไม่สามารถลืมมันได้ แต่ในปี 1999 เมื่อเธอร้องเพลงในซานฟรานซิสโก ผู้จัดการของ Metropolitan Opera ได้ยินเธอ ซึ่งเป็นชายที่มีนามสกุลว่า Friend (“เพื่อน”) ที่แสนวิเศษ ซึ่งรู้จักเธอแม้กระทั่งก่อนที่เธอจะถูกไล่ออกจาก The Met เขาเชิญเธอไปร้องเพลงที่ Nabucco ในปี 2001

ในปี 2001 เดียวกัน นักร้องสาวตัดสินใจทำบายพาสกระเพาะอาหาร ซึ่งเป็นการผ่าตัดที่คนอ้วนจำนวนมากกำลังทำอยู่ในขณะนี้

ตอนนี้บางลง 140 ปอนด์และปลอดยา เธอกลับมาเดินบนทางเดินของ Met อีกครั้ง ซึ่งเธอมีภารกิจมาอย่างน้อยในปี 2008