ทฤษฎีผล |

ทฤษฎีผลกระทบ (จาก lat. impactus – ความตื่นเต้นทางอารมณ์, ความหลงใหล) – ดนตรีและสุนทรียศาสตร์ แนวคิดที่แพร่หลายในศตวรรษที่ 18 ตามทฤษฎีนี้ เนื้อหาหลัก (หรือแม้แต่เนื้อหาเดียว) ของดนตรีคือการแสดงออกหรือ "ภาพลักษณ์" ของมนุษย์ ความรู้สึกความสนใจ ที่. มีต้นกำเนิดมาจากสมัยโบราณ (อริสโตเติล) ​​และยุคกลาง สุนทรียศาสตร์ (“Musica movet impactus” – “ดนตรีขับเคลื่อนความหลงใหล” Blessed Augustine กล่าว) มีบทบาทสำคัญในการก่อตัวของ A. t. เล่นโดยปรัชญาของ R. Descartes – บทความของเขา “Emotional Passions” (“Les passions de l'vme”, 1649) การติดตั้งหลักของ A. t. ถูกกำหนดโดย I. Matttheson “ เป็นไปได้ที่จะพรรณนาอย่างสมบูรณ์แบบด้วยความช่วยเหลือของเครื่องมือง่าย ๆ เกี่ยวกับขุนนางแห่งจิตวิญญาณความรักความหึงหวง คุณสามารถถ่ายทอดการเคลื่อนไหวทั้งหมดของจิตวิญญาณด้วยคอร์ดง่ายๆ หรือผลที่ตามมา” เขาเขียนไว้ใน The Latest Study of the Singspiel (“Die neueste Untersuchung der Singspiele”, 1744) บทบัญญัติทั่วไปนี้ได้รับการสรุปโดยใช้คำจำกัดความโดยละเอียด (มักเป็นบรรทัดฐาน) ของสิ่งที่จะแสดง โดยอาศัยท่วงทำนอง ท่วงทำนอง ความกลมกลืน หนึ่งหรืออีกความรู้สึกหนึ่งสามารถถ่ายทอดออกมาได้ แม้แต่ J. Tsarlino (“Istitetioni harmoniche”, 1558) ก็เขียนเกี่ยวกับความเชื่อมโยงกับผลกระทบบางอย่าง decomp ช่วงเวลาและกลุ่มใหญ่และกลุ่มย่อย A. Werkmeister (ปลายศตวรรษที่ 17) ได้ขยายขอบเขตของมนต์ที่เกี่ยวข้องกับผลกระทบบางอย่าง หมายถึงการแนะนำโทนเสียงจังหวะความไม่ลงรอยกันและความสอดคล้องลงทะเบียน ตามสมมติฐานของ V. Galilee ในเรื่องนี้ timbres และความสามารถในการแสดงของเครื่องดนตรีก็ถูกพิจารณาด้วย ในงานดังกล่าวทั้งหมด ผลกระทบถูกจำแนก; A. Kircher ในปี 1650 (“Musurgia universalis”) มี 8 ประเภทและ FW Marpurg ในปี 1758 – แล้ว 27 คำถามเกี่ยวกับความมั่นคงและการเปลี่ยนแปลงของผลกระทบก็ถูกพิจารณาด้วย ผู้สนับสนุนส่วนใหญ่ของ A. t. เชื่อกันว่ารำพึง งานสามารถแสดงออกได้เพียงสิ่งเดียวเท่านั้น แสดงให้เห็นในการสลายตัว องค์ประกอบของการไล่ระดับและเฉดสี ที่. ได้พัฒนาบางส่วนเป็นลักษณะทั่วไปของแนวโน้มที่เกิดขึ้นในภาษาอิตาลี ฝรั่งเศส และเยอรมัน เพลงเซอร์ ศตวรรษที่ 18 ส่วนหนึ่งเป็นสุนทรียภาพ ความคาดหมายของทิศทาง "อ่อนไหว" ในดนตรี ความคิดสร้างสรรค์ ชั้น 2 ศตวรรษที่ 18 (N. Piccinni บุตรชายของ JS Bach, JJ Rousseau และอื่น ๆ ) ที่. ติดหลาย. นักดนตรี นักปรัชญา สุนทรียศาสตร์หลักในสมัยนั้น: I. Matttheson, GF Telemann, JG Walter (“Musical Lexicon”), FE Bach, II Kvanz, partly GE Lessing, Abbot JB Dubos, JJ Rousseau, D. Diderot (“Ramo's Nephew” ”), CA Helvetius (“On the Mind”), AEM Grétry (“Memoirs”) ในชั้น 2 ศตวรรษที่ 18 ก. สูญเสียอิทธิพลของมัน

ปกป้องหลักการของธรรมชาติ และอารมณ์ที่แท้จริง การแสดงออกของดนตรีผู้สนับสนุน A. t. ต่อต้านเทคนิคแบบแคบ ๆ กับชาวเยอรมันที่ถ่อมตัว โรงเรียนคลาสสิกกับการแยกตัวออกจากโลกซึ่งมักได้รับการปลูกฝังในบทสวดของคาทอลิก และอีวานเจลิคัล คริสตจักรเช่นเดียวกับการต่อต้านอุดมคติ สุนทรียศาสตร์ซึ่งปฏิเสธทฤษฎีการเลียนแบบและพยายามพิสูจน์ "ความไม่สามารถอธิบายได้" ของความรู้สึกและความสนใจของรำพึง วิธี.

ในขณะเดียวกัน A.t. มีลักษณะทางกลไกที่จำกัด การลดเนื้อหาของเพลงเพื่อแสดงออกถึงความหลงใหล เธอดูถูกความสำคัญขององค์ประกอบทางปัญญาในนั้น การพิจารณาผลกระทบเป็นการเคลื่อนไหวทางจิตวิญญาณเดียวกันสำหรับทุกคน A. t. นักแต่งเพลงมีแนวโน้มที่จะแสดงความรู้สึกทั่วไปบางประเภทและไม่ใช่การแสดงออกเฉพาะตัว ความพยายามที่จะจัดระบบช่วงเวลา, คีย์, จังหวะ, จังหวะ, ฯลฯ ตามอารมณ์ - แสดงออก ผลมักนำไปสู่แบบแผนและด้านเดียว

อ้างอิง: Дидро D., Племянник Рамо, อิสเบอร์. ส., อ. с франц., ท. 1, ม., 1926; Маркус S., История музыкальной ESTетики, ช. 1, ม., 1959, ก. ครั้งที่สอง; Wаlther JG, Musikalisches Lexikon, Lpz., 1732; Matttheson J., The Perfect Conductor, คัสเซิล, 1739; Bach C. Ph. Em., An Essay on the True Art of Playing the Piano, Tl 1-2, В., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gиn., 1767, P., 1768; Engel JJ เกี่ยวกับรายการเพลง В., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Marx A. В. เกี่ยวกับการวาดภาพในดนตรี B. , 1828; Kretzschmar H. , คำแนะนำใหม่สำหรับการส่งเสริมอรรถศาสตร์ดนตรี, สุนทรียศาสตร์ของประโยค, в сб.: «JbP», XII, Lpz., 1905; его же, ทั่วไปและโดยเฉพาะอย่างยิ่งกับทฤษฎีผลกระทบ, I-II, там же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Schering A. สุนทรียศาสตร์ทางดนตรีของการตรัสรู้ของเยอรมัน «SIMG», VIII, B. , 1906/07; Goldschmidt H. , สุนทรียศาสตร์ดนตรีแห่งศตวรรษที่ 18, Z. , 1915; Schцfke R., Quantz ในฐานะนักสุนทรียศาสตร์, «AfMw», VI, 1924; Frotscher G. การก่อตัวเฉพาะของ Bach ภายใต้อิทธิพลของทฤษฎีผลกระทบ รายงานการประชุมทางดนตรีครั้งที่ 1925 ในเมืองไลพ์ซิก พ.ศ. 1926 ลพ. 1700; Seraukу W. สุนทรียศาสตร์ของการเลียนแบบดนตรีในช่วง พ.ศ. 1850-1929 หอจดหมายเหตุมหาวิทยาลัย XVII, Mьnster i. ว., 1955; Eggebrecht HH หลักการของการแสดงออกในพายุดนตรีและการกระตุ้น "วารสารรายไตรมาสของเยอรมันเพื่อการศึกษาวรรณกรรมและประวัติศาสตร์ทางปัญญา", XXIX, XNUMX

KK โรเซนชิลด์