การประสานกันในดนตรีและความหลากหลาย

การซิงโครไนซ์ในดนตรีคือการเปลี่ยนจังหวะของจังหวะจากจังหวะที่หนักแน่นไปเป็นจังหวะที่อ่อนแอ มันหมายความว่าอะไร? ลองคิดดูสิ

ดนตรีมีหน่วยวัดของเวลา - นี่คือจังหวะของชีพจรที่สม่ำเสมอ แต่ละจังหวะคือเศษเสี้ยวของจังหวะ จังหวะจะแข็งแรงและอ่อน (เช่น พยางค์เน้นเสียงและไม่เน้นเสียง) จะสลับตามลำดับที่เรียกว่า มิเตอร์ ความเครียดทางดนตรี กล่าวคือ สำเนียงมักจะตรงกับจังหวะที่หนักแน่น

พร้อมกันกับจังหวะการเต้นของชีพจรที่สม่ำเสมอในดนตรี ระยะเวลาของโน้ตที่หลากหลายจะสลับกันไป การเคลื่อนไหวของพวกเขาสร้างรูปแบบจังหวะของทำนองด้วยตรรกะของความเครียด ตามกฎแล้ว ความเค้นของจังหวะและมิเตอร์จะเท่ากัน แต่บางครั้งก็เกิดสิ่งที่ตรงกันข้าม – ความเครียดในรูปแบบจังหวะจะปรากฏก่อนหรือหลังกว่าจังหวะที่หนักแน่น ดังนั้นจึงมีการเปลี่ยนแปลงของความเครียดและการซิงค์เกิดขึ้น

การซิงโครไนซ์เกิดขึ้นเมื่อใด

ลองดูกรณีทั่วไปของอาการเป็นลมหมดสติ

กรณีที่ 1 การซิงโครไนซ์มักเกิดขึ้นเมื่อเสียงยาวปรากฏขึ้นในเวลาต่ำหลังจากช่วงเวลาสั้น ๆ ในช่วงเวลาที่มีเสียงดัง นอกจากนี้ การปรากฏตัวของเสียงในเวลาที่อ่อนแอจะมาพร้อมกับการกด – สำเนียงที่แยกออกจากการเคลื่อนไหวทั่วไป

การซิงโครไนซ์ดังกล่าวมักจะให้เสียงที่เฉียบคม เพิ่มพลังของดนตรี และมักจะได้ยินในเพลงเต้นรำ ตัวอย่างที่ชัดเจนคือการเต้นรำ "Krakowiak" จากองก์ที่สองของโอเปร่าโดย MI Glinka "Ivan Susanin" การเต้นรำของโปแลนด์ในจังหวะเคลื่อนที่นั้นโดดเด่นด้วยการประสานเสียงที่ดึงดูดหู

ดูตัวอย่างดนตรีและฟังส่วนหนึ่งของการบันทึกเสียงของการเต้นรำนี้ จำตัวอย่างนี้ไว้ เป็นเรื่องปกติมาก

กรณีที่ 2 ทุกอย่างเหมือนกันทุกประการมีเพียงเสียงที่ยาวนานในเวลาที่อ่อนแอเท่านั้นที่ปรากฏขึ้นหลังจากหยุดชั่วคราวในจังหวะที่แรง

ท่วงทำนองที่สงบในจังหวะซึ่งมีการประสานกันเป็นระยะเวลานาน (ควอเตอร์ ครึ่ง) หลังจากหยุดชั่วคราวจะมีความไพเราะมาก นักแต่งเพลง PI ชอบการซิงโครไนซ์ดังกล่าวมาก ไชคอฟสกี. ในท่วงทำนองที่ดีที่สุดของเขา เราจะได้ยินเพียงการซิงโครไนซ์ที่ไพเราะและนุ่มนวลเช่นนี้ ตัวอย่างเช่น ลองเล่น "ธันวาคม" ("วันคริสต์มาส") จากอัลบั้ม "The Seasons"

กรณีที่ 3 ในที่สุด การซิงโครไนซ์เกิดขึ้นเมื่อเสียงยาวปรากฏขึ้นที่ขอบของสองการวัด ในกรณีดังกล่าว โน้ตจะเริ่มส่งเสียงที่ส่วนท้ายของแถบหนึ่งและสิ้นสุด – ในแถบถัดไป เสียงเดียวกันสองส่วนซึ่งอยู่ในมาตรการที่อยู่ติดกันเชื่อมต่อกันด้วยความช่วยเหลือจากลีก ในขณะเดียวกันความต่อเนื่องของระยะเวลาก็ใช้เวลาในการตีอย่างแรงซึ่งปรากฎว่าถูกข้ามไปนั่นคือไม่กระทบ พลังส่วนหนึ่งของการตีพลาดนี้ถูกถ่ายโอนไปยังเสียงถัดไป ซึ่งปรากฏขึ้นแล้วในเวลาที่อ่อนแอ

อาการเป็นลมหมดสติมีกี่ประเภท?

โดยทั่วไป การซิงค์จะแบ่งออกเป็นการซิงค์ภายในแถบและระหว่างแถบ ชื่อพูดสำหรับตัวเองและอาจไม่จำเป็นต้องอธิบายเพิ่มเติมที่นี่

Intra-bar syntopes คือสิ่งที่ไม่เกินหนึ่งแถบในเวลา ในที่สุดก็แบ่งออกเป็น intralobar และ interlobar Intralobar – ภายในหนึ่งส่วนร่วมกัน (เช่น โน้ตตัวที่สิบหก, แปด และโน้ตตัวที่สิบหก – รวมกันแล้วจะไม่เกินเศษของขนาดเสียงดนตรี ซึ่งแสดงด้วยเศษหนึ่งส่วนสี่) อินเตอร์บีตครอบคลุมหลายจังหวะในการวัดครั้งเดียว (เช่น: ที่แปด หนึ่งในสี่ และแปดในการวัด 2/4)

การซิงโครไนซ์ระหว่างการวัดเป็นกรณีที่เราได้กล่าวถึงข้างต้น เมื่อเสียงยาวปรากฏขึ้นที่ขอบของสองมาตรการและส่วนต่าง ๆ ของพวกเขาเชื่อมต่อกันด้วยลีก

คุณสมบัติที่แสดงออกของการซิงโครไนซ์

การซิงโครไนซ์เป็นวิธีการแสดงจังหวะที่สำคัญมาก พวกเขามักจะดึงความสนใจมาที่ตัวเอง หูทวนลม การซิงโครไนซ์สามารถทำให้เสียงดนตรีมีพลังหรือมีความไพเราะมากขึ้น