เพลงเฉพาะ |

เพลงเฉพาะ (ดนตรีประกอบภาษาฝรั่งเศส) – การเรียบเรียงเสียงที่สร้างขึ้นโดยการบันทึกในเทป ธ.ค. เสียงธรรมชาติหรือเสียงเทียม การแปลง การผสม และการตัดต่อ สมัยใหม่ เทคนิคการบันทึกเสียงด้วยแม่เหล็กทำให้ง่ายต่อการแปลงเสียง (เช่น โดยการเร่งความเร็วและชะลอการเคลื่อนที่ของเทป เช่นเดียวกับการเคลื่อนไปในทิศทางตรงกันข้าม) ผสมให้เข้ากัน (โดยการบันทึกหลายรายการพร้อมกัน บนเทป) และติดตั้งตามลำดับใดก็ได้ ใน K. m. มีการใช้เสียงของมนุษย์ในระดับหนึ่ง เสียงและดนตรี เครื่องมือ แต่วัสดุสำหรับผลิตภัณฑ์ก่อสร้าง เค ม. เป็นเสียงทุกชนิดที่เกิดขึ้นในกระบวนการของชีวิต เค ม. – หนึ่งในกระแสนิยมสมัยใหม่ ซารุบ ดนตรี. ผู้สนับสนุน K. m. พิสูจน์วิธีการแต่งเพลงของพวกเขาด้วยความจริงที่ว่าใช้เฉพาะสิ่งที่เรียกว่า เสียงเพลงควรจำกัดผู้แต่ง ซึ่งผู้แต่งมีสิทธิ์ใช้ในการสร้างผลงานของเขา เสียงใด ๆ พวกเขาถือว่า K. m. เป็นนวัตกรรมที่ยอดเยี่ยมในด้านดนตรี art-va สามารถแทนที่และแทนที่เพลงประเภทเดิมได้ อันที่จริง การผลิตวัสดุคอมโพสิต ซึ่งแตกด้วยระบบการจัดระดับพิทช์ ไม่ได้ขยาย แต่จำกัดให้สุดความเป็นไปได้ในการแสดงงานศิลปะบางอย่าง เนื้อหา. เทคนิคที่ได้รับการพัฒนามาอย่างดีสำหรับการสร้าง CM (รวมถึงการใช้เครื่องมือพิเศษสำหรับ "แก้ไข" และมิกซ์เสียง - ที่เรียกว่า "โฟโนเจน" ด้วยแป้นพิมพ์ เครื่องบันทึกเทป 3 แผ่น ฯลฯ) มีค่าสำหรับ ใช้เป็น "การออกแบบเสียงรบกวน" ของการแสดง ตอนแต่ละตอนของภาพยนตร์ ฯลฯ

“นักประดิษฐ์” ของ K. m. ซึ่งเป็นตัวแทนและนักโฆษณาชวนเชื่อที่โดดเด่นที่สุดคือชาวฝรั่งเศส วิศวกรเสียง P. Schaeffer ผู้ให้ทิศทางและชื่อนี้ งาน "คอนกรีต" ครั้งแรกของเขามีอายุย้อนไปถึงปี 1948: การศึกษาเรื่อง "Turniquet" ("Ütude aux tourniquets"), "Railway Study" ("Ütude aux chemins de fer") และบทละครอื่นๆ ซึ่ง Franz ถ่ายทอดในปี 1948 วิทยุภายใต้ชื่อสามัญ “Noise Concert” ในปี 1949 พี. อองรีเข้าร่วมแชฟเฟอร์; พวกเขาร่วมกันสร้าง “Symphony for one person” (“Symphonie pour un homme seul”) ในปี ค.ศ. 1951 ภายใต้การปกครองของฟรานซ์ วิทยุจัดกลุ่มทดลอง "กลุ่มการศึกษาในสาขาดนตรีคอนกรีต" ซึ่งรวมถึงนักแต่งเพลง - P. Boulez, P. Henri, O. Messiaen, A. Jolivet, F. Arthuis และคนอื่น ๆ (บางคนสร้างขึ้นแยกจากกัน ผลงานของ ก.ม.) แม้ว่าเทรนด์ใหม่จะไม่เพียงได้รับผู้สนับสนุนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงฝ่ายตรงข้ามด้วย แต่ในไม่ช้ามันก็แซงหน้าชาติ กรอบ. ไม่ใช่แค่ชาวฝรั่งเศสเท่านั้นที่เริ่มมาปารีส แต่ยังรวมถึงชาวต่างชาติด้วย นักแต่งเพลงที่นำประสบการณ์การสร้างสรรค์ดนตรีคลาสสิกมาใช้ ในปีพ.ศ. 1958 ภายใต้การนำของแชฟเฟอร์ ได้มีการจัดทศวรรษดนตรีทดลองนานาชาติครั้งแรกขึ้น ในเวลาเดียวกัน แชฟเฟอร์ได้กำหนดรายละเอียดงานของกลุ่มอีกครั้ง ซึ่งหลังจากนั้นก็กลายเป็นที่รู้จักในนาม “กลุ่มวิจัยดนตรีภายใต้การดูแลของฟรานซ์ วิทยุและโทรทัศน์” กลุ่มนี้ได้รับการสนับสนุนจาก UNESCO International Music Council ฟรานซ์ นิตยสาร La revue musice ที่อุทิศให้กับปัญหาของ K. m. สามพิเศษ. ตัวเลข (1957, 1959, 1960)

อ้างอิง: คำถามของดนตรีวิทยา หนังสือรุ่น, เล่ม. 2, 1955, ม., 1956, น. 476-477; Shneerson G. เกี่ยวกับดนตรีที่มีชีวิตและความตาย, M. , 1964, p. 311-318; เพลงฝรั่งเศสของเขาในศตวรรษที่ XX, M. , 1970, p. 366; Schaeffer P., A la recherche d une musique concrite, P. , 1952; Scribine Marina, Pierre Boulez et la musique concrite, “RM”, 1952, No 215; Baruch GW, เป็น Musique concrite?, Melos, Jahrg. XX, 1953; Keller W., Elektronische Musik และ Musique concrite, “Merkur”, Jahrg. ทรงเครื่อง, เอช. 9, 1955; Roullin J. , Musique concrite…, ใน: Klangstruktur der Musik,hrg. ฟอนคุณพ่อ Winckel, B. , 1955, S. 109-132; ประสบการณ์ด้านดนตรี Musiques concrite electronic extoque, “La Revue musice”, P., 1959, No 244; Vers une musique Experimentale, ibid., R., 1957, No 236 (Numéro spécial); Casini C, L impiego nella colonna sonora délia musica elettronica e della concreta, ใน: Musica e film, Roma, 1959, p. 179-93; Schaeffer P. , Musique concrite et connaissance de l objet music, “ Revue Belge de Musicologie”, XIII, 1959; ประสบการณ์ ปารีส. จูนี่. 1959 Par le groupe de recherches musices de la Radiodiffusion-Télévision française…, “La Revue musice”, P., 1960, No 247; Judd F. C, ดนตรีอิเล็กทรอนิกส์และดนตรีประกอบ, L. , 1961; Schaeffer P., Traité des objets musicaux, P., 1966.

GM Schneerson