รอนโด-โซนาตา |

รอนโด-โซนาตา – รูปแบบที่ผสมผสานหลักการของรูปแบบรอนโดและโซนาต้าเข้าด้วยกัน ปรากฏตัวในรอบชิงชนะเลิศของโซนาต้าซิมโฟนี วัฏจักรของคลาสสิกเวียนนา มีสองฐาน รูปแบบของ Rondo-sonata ที่หลากหลาย – ด้วยตอนกลางและด้วยการพัฒนา:

1) ABAC A1 B1 A2 2) การพัฒนา ABA A1 B1 A2

สองส่วนแรกมีชื่อคู่ ในแง่ของรูปแบบโซนาต้า: A เป็นส่วนหลัก B เป็นส่วนข้าง ในแง่ของ rondo: A – ละเว้น B – ตอนแรก แผนวรรณยุกต์ของการดำเนินการส่วน B สะท้อนถึงกฎของโซนาตาอัลเลโกร - ในคำอธิบายจะฟังในคีย์หลักในการบรรเลง - ในส่วนหลัก โทนเสียงของตอนที่สอง (ภาคกลาง) (ในรูปแบบ - C) เป็นไปตามบรรทัดฐานของรอนโด - มันจะโน้มเอียงไปทางคีย์บาร์นี้หรือคีย์รอง ความแตกต่างของอาร์ – หน้า จากโซนาต้าประกอบด้วยหลักในความจริงที่ว่ามันสรุปอยู่เบื้องหลังรองและมักจะอยู่ติดกัน ฝ่ายไม่ควรพัฒนา แต่ช. ปาร์ตี้ในช. โทนเสียง ความแตกต่างระหว่าง R.-s. จาก rondo ที่ตอนแรกซ้ำเพิ่มเติม (ในการบรรเลง) ในคีย์หลัก

ส่วนประกอบหลักของ R. - หน้า ส่งผลต่อรูปแบบของ otd ต่างกัน ส่วนต่างๆ พื้นฐาน Sonata ต้องการ Ch. ส่วน (ละเว้น) ของรูปแบบของช่วงเวลาที่เกี่ยวข้องกับ rondo – สองส่วนหรือสามส่วนอย่างง่าย โซนาต้ามีแนวโน้มที่จะพัฒนาในส่วนตรงกลางของแบบฟอร์ม ในขณะที่โซนาต้าที่เกี่ยวข้องกับรอนโดมีแนวโน้มที่จะปรากฏของตอนที่สอง (ภาคกลาง) ปาร์ตี้ด้านข้างของตอนแรกของ R.-s. การแบ่ง (กะ) แบบฉบับของโซนาต้าไม่ใช่เรื่องแปลก

ในการบรรเลง R.-s. มักจะมีการละเว้นข้อใดข้อหนึ่ง – พรีม ที่สี่ หากละเว้นความประพฤติประการที่สาม จะเกิดการสะท้อนกลับแบบกระจกเงา

ในยุคต่อมา ร.ศ. ยังคงเป็นรูปแบบเฉพาะสำหรับรอบชิงชนะเลิศ ซึ่งใช้เป็นครั้งคราวในส่วนแรกของโซนาต้า-ซิมโฟนี รอบ (SS Prokofiev ซิมโฟนีที่ 5) ในองค์ประกอบของ R.-s. มีการเปลี่ยนแปลงที่ใกล้เคียงกับการเปลี่ยนแปลงในการพัฒนารูปแบบโซนาตาและรอนโด

อ้างอิง: Catuar G. ดนตรี ตอนที่ 2 ม. 1936 น. 49; Sposobin I. , ดนตรี, M. , 1947, 1972, p. 223; Skrebkov S. , การวิเคราะห์งานดนตรี, M. , 1958, p. 187-90; Mazel L., โครงสร้างของงานดนตรี, M., 1960, p. 385; แบบฟอร์มดนตรี ed. ยู. Tyulina, M. , 1965, p. 283-95; Rrout E. , แบบฟอร์มประยุกต์, L. , (1895)

VP Bobrovsky