จุดหักเหย้อนกลับ |

ความแตกต่างที่ย้อนกลับได้ – โพลีโฟนิก การรวมกันของท่วงทำนองซึ่งสามารถแปลงเป็นอีกเพลงหนึ่งที่สืบเนื่องด้วยความช่วยเหลือของการผกผันของหนึ่ง หลายเสียง (O. ถึง.) หรือเสียงทั้งหมด (จริง ๆ แล้ว O. ถึง.) ประเภทของความแตกต่างที่ซับซ้อน ที่พบมากที่สุด O. ถึง. ด้วยความดึงดูดใจของทุกเสียง ที่ซึ่งความเชื่อมโยงมีความคล้ายคลึงกับการสะท้อนของต้นฉบับในกระจกที่เรียกว่า จุดหักเหของกระจก เป็นลักษณะความเท่าเทียมกันของช่วงเวลาของสารประกอบดั้งเดิมและสารประกอบที่ได้รับ (JS Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 1, fugue G-dur, แท่ง 5-7 และ 24-26; The Art of the Fugue, No 12). O. to ที่ไม่สมบูรณ์นั้นยากกว่า: ช่วงเวลาของการเชื่อมต่อเริ่มต้นจะเปลี่ยนในอนุพันธ์โดยไม่มีรูปแบบที่มองเห็นได้ บ่อยครั้ง O. ถึง. และไม่สมบูรณ์ O. ถึง. รวมกับจุดหักเหที่เคลื่อนย้ายได้ในแนวตั้ง (ย้อนกลับในแนวตั้ง: DD Shostakovich, fugue E-dur, บาร์ 4-6 และ 24-26; WA ​​Mozart, Quintet c -moll, สามคนจาก minuet) จุดหักเหในแนวนอนและสองเท่าที่เคลื่อนย้ายได้ (ไม่สมบูรณ์ แนวตั้ง-แนวนอนย้อนกลับได้: JS Bach, การประดิษฐ์สองส่วนใน g-moll, แท่ง 1-2 และ 3-4), จุดหักเหที่อนุญาตให้เพิ่มเป็นสองเท่า (ย้อนกลับได้ไม่สมบูรณ์ด้วยการเสแสร้ง: JS Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 2, ความทรงจำใน b-moll บาร์ 27-31 และ 96-100); การเคลื่อนไหวย้อนกลับยังใช้ใน O. ถึง การวาดภาพอัตราส่วนช่วงเวลาของเสียงมักจะเปลี่ยนแปลง เทคนิคของอ. มีการใช้กันอย่างแพร่หลายโดยนักประพันธ์เพลงของศตวรรษที่ 20 (A. Schoenberg, Hindemith, RK Shchedrin เป็นต้น) มักใช้ร่วมกับ contrapuntal ที่ใช้น้อยก่อนหน้านี้ แบบฟอร์ม (การเคลื่อนไหวกลับ)

อ้างอิง: Bogatyrev SS, ความแตกต่างย้อนกลับ, M. , 1960; Yuzhak K. , คุณสมบัติบางอย่างของโครงสร้างของความทรงจำโดย JS Bach, M. , 1965, §§ 20-21; Taneev SI, Fragment จากเวอร์ชั่นของการแนะนำหนังสือ“ ความแตกต่างมือถือของการเขียนอย่างเข้มงวด …” ในหนังสือ: Taneev S. , จากทางวิทยาศาสตร์และการสอน เฮอริเทจ, ม., 1967. See also lit. ภายใต้บทความ การกลับรายการหัวข้อ

VP Frayonov