ความสัมพันธ์ของคีย์ |
ความสัมพันธ์ที่สำคัญ – ความใกล้ชิดของกุญแจ กำหนดโดยจำนวนและความสำคัญขององค์ประกอบทั่วไป (เสียง ช่วงเวลา คอร์ด) ระบบวรรณยุกต์วิวัฒนาการ ดังนั้น องค์ประกอบขององค์ประกอบของโทนสี (เสียงก้าว ช่วงเวลา คอร์ด และการทำงาน) จะไม่เหมือนเดิม; rt ไม่ใช่สิ่งที่แน่นอนและไม่เปลี่ยนแปลง หลักการของ R. t. เป็นจริงสำหรับระบบวรรณยุกต์หนึ่งอาจใช้ไม่ได้กับระบบอื่น หลายหลากของ R. t. ระบบในประวัติศาสตร์ของหลักคำสอนแห่งความสามัคคี (AB Marx, E. Prout, H. Riemann, A. Schoenberg, E. Lendvai, P. Hindemith, NA Rimsky-Korsakov, BL Yavorsky, GL Catuar, LM Rudolf, ผู้เขียน "ตำรากองพล" IV Sposobin และ AF Mutli, OL และ SS Skrebkovs, Yu. N. Tyulin และ NG Privano, RS Taube, MA Iglitsky และอื่นๆ) สะท้อนถึงการพัฒนาระบบวรรณยุกต์ในท้ายที่สุด
สำหรับดนตรีในศตวรรษที่ 18-19 สิ่งที่เหมาะสมที่สุดแม้ว่าจะไม่มีที่ติคือระบบของ R. t. ซึ่งกำหนดไว้ในตำราเรียนแห่งความสามัคคีโดย NA Rimsky-Korsakov วรรณยุกต์ที่ใกล้ชิด (หรือผู้ที่อยู่ในระดับเครือญาติที่ 1) คือยาชูกำลังหกชนิด triads to-rykh อยู่ในขั้นตอนของโทนเสียงที่กำหนด (โหมดธรรมชาติและฮาร์มอนิก) ตัวอย่างเช่น C-dur มีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับ a-minor, G-dur, e-minor, F-dur, d-minor และ f-minor กุญแจที่อยู่ห่างไกลอื่นๆ ตามลำดับในระดับเครือญาติในระดับที่ 2 และ 3 ตามที่ IV Sposobin, R. t. ระบบขึ้นอยู่กับว่าโทนเสียงนั้นถูกรวมเข้าด้วยกันโดยยาชูกำลังทั่วไปของอารมณ์ใดอารมณ์หนึ่ง เป็นผลให้โทนสีแบ่งออกเป็นสามกลุ่ม: I – diatonic เครือญาติ II - เครือญาติหลัก - รอง III - รงค์ เครือญาติเช่น ถึงซีเมเจอร์:
ในดนตรีสมัยใหม่ โครงสร้างของโทนเสียงเปลี่ยนไป เมื่อสูญเสียข้อจำกัดเดิมไปแล้ว ก็กลายเป็นปัจเจกบุคคลในหลายๆ ด้าน ดังนั้นระบบของร.ต.ที่เกี่ยวข้องกับอดีตจึงไม่สะท้อนความหลากหลายของร.ต. ในยุคปัจจุบัน ดนตรี. อะคูสติกปรับอากาศ เครือญาติของเสียง ความสัมพันธ์ที่ห้าและสามยังคงมีความสำคัญในยุคปัจจุบัน ความสามัคคี. อย่างไรก็ตาม ในหลายกรณีของ R. t. มีความเกี่ยวข้องเป็นหลักกับความซับซ้อนของฮาร์โมนิกที่นำเสนอในโครงสร้างของโทนเสียงที่กำหนด องค์ประกอบ ผลที่ได้คือ ความสัมพันธ์ที่ใช้งานได้จริงของโทนเสียงที่ใกล้เคียงหรือระยะทางอาจแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ตัวอย่างเช่น ถ้าในองค์ประกอบของคีย์ h-moll มีฮาร์โมนี V ต่ำ และ II สเต็ปต่ำ (ด้วยโทนเสียงหลัก f และ c) ด้วยเหตุนี้ คีย์ f-moll จึงอาจกลายเป็น เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับ h-moll (ดูการเคลื่อนไหวที่ 2 ของซิมโฟนีที่ 9 ของ Shostakovich) ในธีมนักล่า (Des-dur) จากซิมโฟนี นิทานโดย SS Prokofiev "Peter and the Wolf" เนื่องจากโครงสร้างเฉพาะของโทนเสียง (เฉพาะ Stage I และ "Prokofiev dominant" - ให้ VII สูง) ยาชูกำลังคือครึ่งเสียงที่ต่ำกว่า (C-dur) กลับกลายเป็นว่าใกล้ชิดกว่าการครอบงำแบบดั้งเดิมของเวที V ( As-dur) ความกลมกลืนที่ไม่เคยปรากฏในธีม
อ้างอิง: Dolzhansky AN บนพื้นฐานของการแต่งเพลงของ Shostakovich "SM", 1947, No 4, in collection: คุณสมบัติของ D. Shostakovich's style, M. , 1962; Mytli AF, ในการมอดูเลต สำหรับคำถามของการพัฒนาคำสอนของ NA Rimsky-Korsakov เกี่ยวกับความสัมพันธ์ของโทนสี M.-L. , 1948; Taube RS, เกี่ยวกับระบบของความสัมพันธ์ของวรรณยุกต์, "บันทึกทางวิทยาศาสตร์และระเบียบวิธีของ Saratov Conservatory", vol. 3 1959, 1969; Slonimsky SM, Symphonies ของ Prokofiev, M.-L. , 1969; Skorik MM, ระบบโหมดของ S. Prokofiev, K. , 1969; Sposobin IV, การบรรยายเรื่องความสามัคคี, M. , 2; Tiftikidi HP, ทฤษฎีระบบสีหนึ่งเทอร์ตซ์และวรรณยุกต์, ใน: คำถามของทฤษฎีดนตรี, เล่มที่. 1970, ม., 1972; Mazel LA, ปัญหาของความกลมกลืนแบบคลาสสิก, M. , 2; Iglitsky M., ความสัมพันธ์ของคีย์และปัญหาในการค้นหาแผนการมอดูเลต, ใน: Musical Art and Science, vol. 1973, ม., 3; Rukavishnikov VN การเพิ่มและการชี้แจงบางอย่างเกี่ยวกับระบบความสัมพันธ์ของวรรณยุกต์ของ NA Rimsky-Korsakov และวิธีการพัฒนาที่เป็นไปได้ใน: คำถามเกี่ยวกับทฤษฎีดนตรีฉบับที่ 1975 XNUMX, ม., XNUMX. ดูไฟด้วย. ที่อาร์ท. ความสามัคคี.
ยู. น. โคโลปอฟ
