หลายโทนิก |

จากภาษากรีก polus – many และ tonality

การนำเสนอวรรณยุกต์แบบพิเศษ ซึ่งเป็นระบบผสม (แต่เป็นหนึ่งเดียว) ของความสัมพันธ์ระหว่างระดับเสียง ใช้เป็นหลัก ในดนตรีสมัยใหม่ พี – “ไม่ใช่ผลรวมของหลายคีย์ … แต่เป็นการสังเคราะห์ที่ซับซ้อน ให้คุณภาพโมดอลใหม่ – ระบบกิริยาที่อิงตามโพลิโทนิซิตี้” (Yu. I. Paisov) ป. สามารถอยู่ในรูปแบบของการรวมคอร์ดหลายโทน (คอร์ด P.) ไพเราะหลายโทน เส้น (ไพเราะ. ป.) และการผสมผสานคอร์ดและไพเราะ. เส้น (ผสม P.) ภายนอก บางครั้ง พี. ดูเหมือนซ้อนทับกันของโครงสร้างย่อยที่มีโทนสีต่างกันที่ด้านบนของกันและกัน (ดูตัวอย่างด้านล่าง)

ตามกฎแล้ว P. มีศูนย์กลางเดียว ("politonic" ตาม Paisov) ซึ่งไม่ใช่เสาหิน (เหมือนในคีย์ปกติ) แต่มีการแบ่งชั้นแบบพหุฮาร์โมนีหลายชั้น (ดู Polyharmony) บางส่วนของมัน ("subtonic" ตาม Paisov) ถูกใช้เป็นยาชูกำลังของคีย์ไดอะโทนิกที่เรียบง่าย (ในกรณีเช่นนี้ P. เป็นทั้ง "pseudochromatic" ตาม VG Karatygin ดู Polyladovost)

SS Prokofiev “คำถากถาง” ฉบับที่ 3

พื้นฐานทั่วไปสำหรับการเกิดขึ้นของ P. เป็นโครงสร้างโมดอลที่ซับซ้อน (ไม่สอดคล้องกันและรงค์) ซึ่งสามารถรักษาโครงสร้างเทอร์เชียนของคอร์ดไว้ได้ (โดยเฉพาะที่ระดับของคอร์ดย่อย) ตัวอย่างโพลิโทนิกจาก "Sarcasms" ของ Prokofiev – the polychord b – des (cis) – f – ges (fis) – a – เป็นศูนย์กลางที่ซับซ้อนเพียงจุดเดียวของระบบ และไม่ใช่สองส่วนง่ายๆ ซึ่งแน่นอนว่าเราย่อยสลาย มัน (triads b-moll และ fis-moll); ดังนั้น ระบบโดยรวมจึงไม่สามารถลดลงในคีย์ธรรมดาเพียงคีย์เดียว (b-moll) หรือผลรวมของสองคีย์ (b-moll + fis-moll) (เฉกเช่นออร์แกนิกทั้งหมดไม่เท่ากับผลรวมของส่วนต่างๆ ของมัน ความสอดคล้องของโครงสร้างย่อยแบบหลายโทนเสียงก็ถูกหลอมรวมเข้ากับระบบมาโครที่ไม่สามารถลดขนาดลงเป็นการรวมกันของสองปุ่มหรือหลายปุ่มพร้อมกัน: "การสังเคราะห์ระหว่างการฟัง", เสียงหลายเสียง “ถูกแต่งแต้มให้เป็นหนึ่งคีย์หลัก” – ใน V. Asafiev, 1925 ดังนั้น ระบบมาโครดังกล่าวจึงไม่ควรถูกเรียกโดยใช้ชื่อความซ้ำซากจำเจแบบเก่า น้อยกว่ามากโดยใช้ชื่อซ้ำซากจำเจสองหรือหลายคำ ตัวอย่างเช่น มันไม่สามารถทำได้ กล่าวได้ว่าบทละครของ Prokofiev – ดูตัวอย่างดนตรี – เขียนด้วย b-moll)

ที่เกี่ยวข้องกับแนวคิดของ P. คือแนวคิดของ polymode, polychord, polyharmony (ความแตกต่างระหว่างพวกเขาเหมือนกับระหว่างแนวคิดพื้นฐาน: tonality, mode, chord, Harmony) เกณฑ์หลักที่บ่งบอกถึงการมีอยู่ของพีในเวลาเดียวกัน ความแตกต่างในการใช้งาน เงื่อนไขคือว่าแต่ละอันไม่ได้แสดงด้วยพยัญชนะเดียว (หรือเป็นรูปเป็นร่างโดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงฮาร์มอนิก) แต่โดยการติดตามการทำงานที่ได้ยินอย่างชัดเจน (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971)

บ่อยครั้งแนวคิดของ "poly-mode", "poly-chord" และ "polyharmony" มักถูกผสมกับ P เหตุผลในการผสมแนวคิดของ poly-mode หรือ poly-chord กับ P. มักจะให้ทฤษฎีที่ไม่ถูกต้อง การตีความข้อมูลการรับรู้: เช่น หลัก โทนเสียงของคอร์ดถูกใช้เป็นหลัก น้ำเสียง (โทนิค) ของคีย์หรือตัวอย่างเช่นการรวมกันของ C-dur และ Fis-dur เป็นคอร์ด (ดูหัวข้อของ Petrushka จากบัลเล่ต์ชื่อเดียวกันโดย IF Stravinsky ตัวอย่างดนตรีในแถบ 329) คือ ถือเป็นการรวมกันของ C-dur และ Fisdur เป็นคีย์ (เช่น คอร์ดถูกกำหนดโดยคำว่า "tonality" อย่างไม่ถูกต้อง ข้อผิดพลาดนี้เกิดขึ้นโดย D. Millau, 1923) ดังนั้น ตัวอย่างส่วนใหญ่ของ P. ที่ให้ไว้ในวรรณคดีไม่ได้เป็นตัวแทนจริงๆ การแยกชั้นฮาร์โมนิกจากบริบทโทนเสียงที่ซับซ้อนให้ผลลัพธ์เดียวกัน (ไม่ถูกต้อง) เหมือนกับการแยกเสียงประสานของเสียงแต่ละเสียงออกจากความทรงจำจากบริบทโทนสีธรรมดา (เช่น เสียงเบสใน b-moll fugue stretta โดย Bach, The Well- Tempered Clavier เล่มที่ 2 แท่ง 33 -37 จะอยู่ในโหมด Locrian)

ต้นแบบของโครงสร้างหลายหลาย (P.) สามารถเห็นได้ในตัวอย่าง nar. เพลง (เช่น suartines) ในภาษายุโรปโพลิโฟนีเป็นพรีฟอร์มในช่วงต้นของ P. - modal two-layered (ไตรมาสสุดท้ายของ 13 - ไตรมาสแรกของศตวรรษที่ 15) ที่มีลักษณะ "Gothic cadence" ของประเภท:

cis — d gis — ae – d (ดูจังหวะ).

Glarean ใน Dodecachord (1547) ยอมรับในเวลาเดียวกัน การรวมกันที่นำเสนอโดยเสียงที่แตกต่างกันแตกต่างกัน หงุดหงิด ตัวอย่างที่รู้จักกันดีของ P. (1544) – “การเต้นรำของชาวยิว” โดย X. Neusiedler (ในสิ่งพิมพ์ “Denkmäler der Tonkunst ใน Österreich”, Bd 37) – ในความเป็นจริงไม่ได้เป็นตัวแทนของ P. แต่มีหลายขนาด ในอดีต โพลีคอร์ดเท็จที่บันทึก "polytonally" ตัวแรกอยู่ในบทสรุป บาร์ของ "A Musical Joke" โดย WA ​​Mozart (K..-V. 522, 1787):

บางครั้งปรากฏการณ์ที่มองว่าเป็น P. ถูกพบในดนตรีของศตวรรษที่ 19 (MP Mussorgsky, Pictures at an Exhibition, “Two Jews”; NA Rimsky-Korsakov, รูปแบบที่ 16 จาก “Paraphrase” – ในหัวข้อที่เสนอโดย AP Borodin) ปรากฏการณ์ที่เรียกว่า ป. เป็นลักษณะเฉพาะของดนตรีแห่งศตวรรษที่ 20 (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky และอื่น ๆ )

อ้างอิง: คาราทีกิน วี. G., Richard Strauss และ "Electra", "Speech", 1913, No 49; ของเขาเอง “The Rite of Spring”, ibid., 1914, No. 46; Milo D. คำอธิบายเล็กน้อย “Toward New Shores”, 1923, No 1; his, Polytonality and atonality, ibid., 1923, No 3; Belyaev V. , กลศาสตร์หรือลอจิก?, อ้างแล้ว; ของเขาเอง "Les Noces" ของ Igor Stravinsky, L. , 1928 (ตัวย่อ. ตัวแปรภาษารัสเซียใน ed.: Belyaev V. ม.มุสซอร์กสกี้. สไครบิน สตราวินสกี้, M. , 1972); อาซาฟีฟ บี. ที่. (ไอจี Glebov), เกี่ยวกับความหลากหลาย, ดนตรีสมัยใหม่, 1925, No 7; ฮินเดมิทและคาเซลลาของเขา ดนตรีสมัยใหม่ 1925 หมายเลข 11; ของเขาเอง คำนำในหนังสือ: Casella A., polytonality and atonality, trans. จากภาษาอิตาลี, L. , 1926; ไทลิน ยู. N. การสอนเกี่ยวกับความสามัคคี M.-L. , 1937, M. , 1966; ความคิดของเขาเองใน Modern Harmony, “SM”, 1962, No 10; ความสามัคคีสมัยใหม่และต้นกำเนิดทางประวัติศาสตร์ของเขาใน: คำถามของดนตรีร่วมสมัย 1963 ใน: ปัญหาทางทฤษฎีของดนตรีแห่งศตวรรษที่ 1967, M. , 1971; โหมดธรรมชาติและการเปลี่ยนแปลงของเขาเอง, M. , XNUMX; โอโกเลเวตส์ เอ S. , พื้นฐานของภาษาฮาร์มอนิก, M.-L. , 1941, p. 44-58; Skrebkov S., On Modern Harmony, “SM”, 1957, No 6; ของเขาเอง ตอบ V. Berkov, อ้างแล้ว, ไม่ 10; Berkov V. , เพิ่มเติมเกี่ยวกับพหุวรรณะ (เกี่ยวกับบทความของเอส. Skrebkova), อ้างแล้ว, 1957, เลขที่ 10; อาตมา, ข้อพิพาทยังไม่จบ, อ้างแล้ว, 1958, No 1; Blok V., ข้อสังเกตหลายประการเกี่ยวกับ polytonal Harmony, ibid., 1958, No 4; โซโลเชฟสกี้ บี. N. เกี่ยวกับ polyladotonality ในเพลงโซเวียตยูเครนและแหล่งข้อมูลพื้นบ้าน "ศิลปะพื้นบ้านและชาติพันธุ์วิทยา", 1963 เจ้าชาย. 3; การปรับและความหลากหลายของเขาเองในคอลเลกชัน: ดนตรีศึกษายูเครน ฉบับ 4, Kipv, 1969; ของเขาเอง, About modulation, Kipv, 1972, p. 96-110; Koptev S. , เกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของคำถามเกี่ยวกับความหลากหลาย, ใน: ปัญหาทางทฤษฎีของดนตรีแห่งศตวรรษที่ XX, ฉบับที่ 1, M. , 1967; ของเขา ในปรากฏการณ์ของความหลาก หลาก และหลากในศิลปะพื้นบ้าน ในวันเสาร์: ปัญหาของลดา ม. , 1972; โคโลปอฟ ยู N. คุณสมบัติที่ทันสมัยของความสามัคคีของ Prokofiev, M. , 1967; ของเขาเอง บทความเรื่อง Modern Harmony, M. , 1974; ยุสฟิน เอ G. ความหลากหลายในดนตรีพื้นบ้านลิทัวเนีย “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, t. สิบ; Antanavichyus Yu. ความคล้ายคลึงกันของหลักการและรูปแบบของโพลิโฟนีมืออาชีพในซูตาติน, "ศิลปะพื้นบ้าน", วิลนีอุส, 10, No 1969; ไดอาคโควา แอล. S., Polytonality ในงานของ Stravinsky, ใน: คำถามของทฤษฎีดนตรี, vol. 2, มอสโก, 1970; Kiseleva E. , Polyharmony และ polytonality ในผลงานของ C. Prokofiev, ใน: คำถามของทฤษฎีดนตรี, ฉบับที่. 2, ม., 1970; ไรโซ วี Yu. อีกครั้งเกี่ยวกับ polytonality, “SM” 1971, No 4; ของเขาเอง ปัญหาของความสามัคคีหลายเสียง 1974 (diss); ของเขา Polytonality และรูปแบบดนตรี ใน Sat: Music and Modernity, vol. 10, ม., 1976; เขา Polytonality ในผลงานของนักประพันธ์เพลงโซเวียตและนักประพันธ์เพลงต่างชาติแห่งศตวรรษที่ XX, M. , 1977; Vyantskus A. รากฐานทางทฤษฎีของ polyscale และ polytonality ใน: Menotyra, vol. 1, วิลนีอุส, 1967; his, ความหลากหลายสามประเภท, “SM”, 1972, No 3; การก่อตัวของ Ladovye ของเขาเอง Polymodality และ polytonality ใน: Problems of Musical Science, vol. 2 มอสโก 1973; Khanbekyan A. , Folk diatonic และบทบาทในพหุโทนของ A. Khachaturian ใน: ดนตรีและความทันสมัย ​​vol. 8, M. , 1974; Deroux J., เพลง Polytonal, “RM”, 1921; โคชลิน เอ็ม Ch. วิวัฒนาการของความสามัคคี ยุคร่วมสมัย…, в кн.: Encyclopedia of music and dictionary of the conservatory, ผู้ก่อตั้ง A. ลาวีญัก (V. 6) พ. 2 น. 1925; Erpf H. ศึกษาเกี่ยวกับความกลมกลืนและเทคโนโลยีเสียงของดนตรีสมัยใหม่, Lpz., 1927; Mersmann H. , The Tonal Language of New Music, ไมนซ์ 1928; егоже, ทฤษฎีดนตรี, В, (1930); Terpander, บทบาทของ Polytonality ในดนตรีสมัยใหม่, The Musical Times, 1930, ธ.ค.; Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, วี. 12; นิล อี. v. d., Modern Harmony, Lpz., 1932; Hindemit P. , คำแนะนำในการจัดองค์ประกอบ, (Tl 1), ไมนซ์, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musice», 1939, No 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonality และ polytonality – ข่าวมรณกรรม « Musikleben», 1949, vol. 2, เอช. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, No 11-12; Boulez P. , Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P. , 1953; Searle H., ความแตกต่างของศตวรรษที่ 1955, L., 1962; Karthaus W. , ระบบดนตรี, V. , XNUMX; Ulehla L. ความสามัคคีร่วมสมัย N. จ., 1966; ลินด์ บี.