มาเรีย คัลลาส |

Callas มาเรีย

Maria Callas หนึ่งในนักร้องที่โดดเด่นของศตวรรษที่ผ่านมากลายเป็นตำนานที่แท้จริงในช่วงชีวิตของเธอ ไม่ว่าศิลปินจะสัมผัสสิ่งใด ทุกอย่างก็สว่างไสวด้วยแสงใหม่ที่คาดไม่ถึง เธอสามารถดูโน้ตเพลงโอเปร่าหลายหน้าด้วยรูปลักษณ์ใหม่ เพื่อค้นหาความงามที่ไม่เคยมีมาก่อนในหน้าเหล่านั้น

Maria Callas (ชื่อจริง Maria Anna Sophia Cecilia Kalogeropoulou) เกิดเมื่อวันที่ 2 ธันวาคม พ.ศ. 1923 ในนิวยอร์กในครอบครัวของผู้อพยพชาวกรีก แม้จะมีรายได้เพียงเล็กน้อย แต่พ่อแม่ของเธอก็ตัดสินใจให้เธอเรียนร้องเพลง ความสามารถพิเศษของมาเรียแสดงออกในวัยเด็ก ในปีพ. ศ. 1937 พร้อมกับแม่ของเธอเธอมาที่บ้านเกิดของเธอและเข้าไปในโรงเรียนสอนดนตรี Ethnikon Odeon แห่งหนึ่งในกรุงเอเธนส์เพื่อไปหา Maria Trivella ครูผู้มีชื่อเสียง

• Maria Callas ในร้านค้าออนไลน์ OZON.ru

ภายใต้การนำของเธอ คัลลาสเตรียมและแสดงโอเปร่าส่วนแรกของเธอในการแสดงของนักเรียน – บทบาทของซานทุซซาในโอเปร่าเรื่อง Rural Honor โดย P. Mascagni เหตุการณ์สำคัญดังกล่าวเกิดขึ้นในปี 1939 ซึ่งกลายเป็นเหตุการณ์สำคัญในชีวิตของนักร้องในอนาคต เธอย้ายไปที่เรือนกระจก Odeon Afion อีกแห่งในเอเธนส์ไปยังชั้นเรียนของ Elvira de Hidalgo นักร้อง coloratura ที่โดดเด่นชาวสเปนซึ่งเสร็จสิ้นการขัดเกลาเสียงของเธอและช่วย Callas ให้เป็นนักร้องโอเปร่า

ในปี พ.ศ. 1941 คาลาสได้เปิดตัวที่โรงละครเอเธนส์โอเปร่า โดยแสดงบททอสคาในโอเปร่าชื่อเดียวกันของปุชชินี เธอทำงานที่นี่จนถึงปีพ.

อันที่จริงในเสียงของ Callas เป็น "ความผิดพลาด" ที่ยอดเยี่ยม ในทะเบียนกลาง เธอได้ยินเสียงอู้อี้เป็นพิเศษ แม้กระทั่งเสียงต่ำที่ค่อนข้างเบา ผู้ที่ชื่นชอบเสียงร้องถือว่าสิ่งนี้เป็นข้อเสียและผู้ฟังเห็นเสน่ห์พิเศษในเรื่องนี้ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่พวกเขาพูดถึงความมหัศจรรย์ของเสียงของเธอว่าเธอดึงดูดผู้ชมด้วยการร้องเพลงของเธอ นักร้องเรียกเสียงของเธอว่า "drama coloratura"

การค้นพบ Callas เกิดขึ้นเมื่อวันที่ 2 สิงหาคม พ.ศ. 1947 เมื่อนักร้องอายุยี่สิบสี่ปีที่ไม่รู้จักปรากฏตัวบนเวที Arena di Verona ซึ่งเป็นโรงละครโอเปร่ากลางแจ้งที่ใหญ่ที่สุดในโลกซึ่งมีนักร้องและวาทยกรที่ยิ่งใหญ่ที่สุดเกือบทั้งหมด ของศตวรรษที่ XNUMX แสดง ในช่วงฤดูร้อนมีการจัดเทศกาลโอเปร่าที่ยิ่งใหญ่ซึ่งในระหว่างนั้น Callas ได้แสดงในบทนำใน La Gioconda ของ Ponchielli

ดำเนินการแสดงโดย Tullio Serafin หนึ่งในวาทยกรที่ดีที่สุดของอิตาลี และอีกครั้งการประชุมส่วนตัวกำหนดชะตากรรมของนักแสดงหญิง ตามคำแนะนำของ Serafina ที่ Callas ได้รับเชิญไปเวนิส ที่นี่ ภายใต้การนำของเขา เธอแสดงบทนำในโอเปร่าเรื่อง “Turandot” โดย G. Puccini และ “Tristan and Isolde” โดย R. Wagner

ดูเหมือนว่าในส่วนของโอเปร่า Kallas ใช้ชีวิตของเขา ในขณะเดียวกันก็สะท้อนชะตากรรมของผู้หญิงทั่วไป ความรัก ความทุกข์ ความสุขและความเศร้า

ในโรงละครที่มีชื่อเสียงที่สุดในโลก - "La Scala" ของมิลาน - Callas ปรากฏตัวในปี 1951 โดยแสดงบทบาทของ Elena ใน "Sicilian Vespers" โดย G. Verdi

Mario Del Monaco นักร้องชื่อดังเล่าว่า:

“ฉันพบ Callas ในกรุงโรม ไม่นานหลังจากที่เธอมาจากอเมริกา ที่บ้านของ Maestro Serafina และฉันจำได้ว่าเธอร้องเพลงที่ตัดตอนมาจาก Turandot ที่นั่นหลายเพลง ความประทับใจของฉันไม่ได้ดีที่สุด แน่นอนว่า Callas สามารถรับมือกับความยากลำบากในการเปล่งเสียงทั้งหมดได้อย่างง่ายดาย แต่ขนาดของเธอไม่ได้ให้ความรู้สึกเป็นเนื้อเดียวกัน เสียงกลางและเสียงต่ำมีการสั่นสะเทือนในลำคอและเสียงสูง

อย่างไรก็ตาม ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา Maria Callas สามารถเปลี่ยนข้อบกพร่องของเธอให้เป็นคุณธรรมได้ พวกเขากลายเป็นส่วนสำคัญของบุคลิกภาพทางศิลปะของเธอ และในแง่หนึ่ง ช่วยเพิ่มความสามารถในการแสดงของเธอ Maria Callas สามารถสร้างสไตล์ของตัวเองได้ เป็นครั้งแรกที่ฉันร้องเพลงกับเธอในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 1948 ที่โรงละคร Genoese "Carlo Felice" แสดงเพลง "Turandot" ภายใต้การดูแลของ Cuesta และอีกหนึ่งปีต่อมาร่วมกับเธอเช่นเดียวกับ Rossi-Lemenyi และ Maestro Serafin เราไปบัวโนสไอเรส …

… กลับไปอิตาลี เธอได้เซ็นสัญญากับ La Scala สำหรับ Aida แต่ชาวมิลานก็ไม่ได้กระตุ้นความกระตือรือร้นมากนักเช่นกัน ฤดูกาลแห่งหายนะดังกล่าวจะทำให้ทุกคนแตกสลายยกเว้น Maria Callas เจตจำนงของเธอสามารถจับคู่กับพรสวรรค์ของเธอได้ ฉันจำได้ว่าเธอเป็นคนสายตาสั้นมากจึงลงบันไดไปที่ Turandot โดยใช้เท้าของเธอคลำหาบันไดอย่างเป็นธรรมชาติจนไม่มีใครเดาได้เกี่ยวกับข้อบกพร่องของเธอ ไม่ว่าในกรณีใด ๆ เธอทำตัวราวกับว่าเธอกำลังต่อสู้กับทุกคนรอบตัวเธอ

เย็นวันหนึ่งในเดือนกุมภาพันธ์ ปี 1951 นั่งอยู่ในร้านกาแฟ “Biffy Scala” หลังจากการแสดงเรื่อง “Aida” ที่กำกับโดย De Sabata และด้วยการมีส่วนร่วมของ Constantina Araujo หุ้นส่วนของฉัน เรากำลังพูดคุยกับผู้อำนวยการของ La Scala Ghiringelli และเลขาธิการทั่วไปของ Oldani Theatre เกี่ยวกับวิธีที่ Opera เป็นวิธีที่ดีที่สุดในการเปิดฤดูกาลหน้า… Ghiringelli ถามว่าฉันคิดว่า Norma จะเหมาะสำหรับการเปิดฤดูกาลหรือไม่ และฉันก็ตอบตกลง แต่เดซาบาตายังไม่กล้าเลือกนักแสดงในท่อนหลักหญิง … โดยธรรมชาติแล้ว เดซาบาตาก็เหมือนกับจิรินเชลลีหลีกเลี่ยงความสัมพันธ์ที่ไม่ไว้วางใจกับนักร้อง แต่เขากลับหันมาถามฉันด้วยสีหน้าสงสัย

“มาเรีย คัลลาส” ฉันตอบโดยไม่ลังเล เด ซาบาตา เศร้าหมอง นึกถึงความล้มเหลวของมารีย์ในไอด้า อย่างไรก็ตาม ฉันยืนหยัดโดยบอกว่าใน “นอร์มา” คัลลาสจะเป็นการค้นพบที่แท้จริง ฉันจำได้ว่าเธอเอาชนะความไม่ชอบของผู้ชม Colon Theatre ได้อย่างไรด้วยการชดเชยความล้มเหลวของเธอที่ Turandot เด ซาบาต้าเห็นด้วย เห็นได้ชัดว่ามีคนอื่นเรียกเขาว่า Kallas แล้ว และความคิดเห็นของฉันก็เด็ดขาด

มีการตัดสินใจที่จะเปิดฤดูกาลด้วย Sicilian Vespers ซึ่งฉันไม่ได้เข้าร่วมเพราะมันไม่เหมาะกับเสียงของฉัน ในปีเดียวกัน ปรากฏการณ์ของ Maria Meneghini-Callas พรสวรรค์บนเวที ความเฉลียวฉลาดในการร้องเพลง พรสวรรค์ด้านการแสดงที่ไม่ธรรมดา ทั้งหมดนี้มอบให้โดยธรรมชาติของ Callas และเธอก็กลายเป็นบุคคลที่เจิดจรัสที่สุด มาเรียเริ่มต้นบนเส้นทางของการแข่งขันกับเรนาตา เตบัลดี ดาวรุ่งที่ดุดันไม่แพ้กัน

พ.ศ. 1953 เป็นจุดเริ่มต้นของการแข่งขันซึ่งกินเวลานานถึงทศวรรษและแบ่งโลกโอเปร่าออกเป็นสองค่าย

ผู้กำกับชาวอิตาลีผู้ยิ่งใหญ่ แอล. วิสคอนติ ได้ยิน Callas เป็นครั้งแรกในบทบาทของ Kundry ใน Parsifal ของ Wagner ชื่นชมความสามารถของนักร้องผู้กำกับในขณะเดียวกันก็ให้ความสนใจกับพฤติกรรมที่ไม่เป็นธรรมชาติบนเวทีของเธอ ในขณะที่เขาจำได้ว่าศิลปินสวมหมวกใบใหญ่ซึ่งปีกของมันแกว่งไปคนละทางทำให้เธอไม่สามารถมองเห็นและเคลื่อนไหวได้ วิสคอนติพูดกับตัวเองว่า: "ถ้าฉันได้ร่วมงานกับเธอ เธอก็ไม่ต้องทนทุกข์ทรมานมาก ฉันจะดูแลมันเอง"

ในปีพ. ศ. 1954 โอกาสดังกล่าวปรากฏขึ้น: ที่ La Scala ผู้กำกับซึ่งค่อนข้างมีชื่อเสียงอยู่แล้วได้จัดแสดงโอเปร่าเรื่องแรกของเขา - Spontini's Vestal โดยมี Maria Callas รับบทนำ ตามมาด้วยการผลิตใหม่ รวมถึง “La Traviata” บนเวทีเดียวกัน ซึ่งกลายเป็นจุดเริ่มต้นของชื่อเสียงไปทั่วโลกของ Callas นักร้องเองเขียนในภายหลังว่า: "Luchino Visconti ถือเป็นเวทีสำคัญครั้งใหม่ในชีวิตศิลปะของฉัน ฉันจะไม่มีวันลืมองก์ที่สามของ La Traviata ซึ่งแสดงโดยเขา ฉันขึ้นไปบนเวทีเหมือนต้นคริสต์มาส แต่งตัวเหมือนนางเอกของ Marcel Proust ปราศจากความอ่อนหวานปราศจากความรู้สึกหยาบคาย เมื่ออัลเฟรดโยนเงินใส่หน้าฉัน ฉันไม่ก้มลง ไม่วิ่งหนี ฉันยังคงอยู่บนเวทีด้วยแขนที่เหยียดออก ราวกับกำลังพูดกับสาธารณชนว่า "ต่อหน้าคุณก็ไร้ยางอาย" วิสคอนติเป็นคนสอนฉันเล่นบนเวที และฉันก็รักและขอบคุณเขาอย่างสุดซึ้ง มีเพียงสองรูปถ่ายบนเปียโนของฉัน – Luchino และนักร้องเสียงโซปราโน Elisabeth Schwarzkopf ผู้ซึ่งสอนพวกเราทุกคนด้วยความรักในงานศิลปะ เราทำงานร่วมกับ Visconti ในบรรยากาศของชุมชนสร้างสรรค์ที่แท้จริง แต่อย่างที่ฉันพูดไปหลายครั้ง สิ่งที่สำคัญที่สุดคือเขาเป็นคนแรกที่พิสูจน์ให้ฉันเห็นว่าการค้นหาครั้งก่อนของฉันถูกต้อง ดุฉันด้วยท่าทางต่างๆ ที่ดูสวยงามในที่สาธารณะ แต่ตรงกันข้ามกับธรรมชาติของฉัน เขาทำให้ฉันคิดใหม่มากมาย เห็นด้วยกับหลักการพื้นฐาน: การแสดงสูงสุดและการแสดงออกทางเสียงโดยใช้การเคลื่อนไหวน้อยที่สุด

ผู้ชมที่กระตือรือร้นได้มอบรางวัลให้กับ Callas ด้วยชื่อ La Divina – Divine ซึ่งเธอยังคงอยู่แม้หลังจากที่เธอเสียชีวิต

เธอจัดการงานปาร์ตี้ใหม่ทั้งหมดอย่างรวดเร็ว เธอแสดงในยุโรป อเมริกาใต้ และเม็กซิโก รายการบทบาทของเธอนั้นเหลือเชื่อจริงๆ ตั้งแต่ Isolde ใน Wagner และ Brunhilde ในโอเปร่าของ Gluck และ Haydn ไปจนถึงส่วนร่วมในบทของเธอ – Gilda, Lucia ในโอเปร่าโดย Verdi และ Rossini Callas ถูกเรียกว่าเป็นผู้ฟื้นฟูสไตล์โคลงสั้น ๆ เบลคันโต

การตีความบทบาทของนอร์มาในโอเปร่าชื่อเดียวกันของเบลลินีเป็นสิ่งที่น่าสังเกต Callas ถือเป็นหนึ่งในนักแสดงที่ดีที่สุดในบทบาทนี้ อาจตระหนักถึงความสัมพันธ์ทางจิตวิญญาณของเธอกับนางเอกคนนี้และความเป็นไปได้ของเสียงของเธอ Callas ร้องเพลงส่วนนี้ในการแสดงครั้งแรกของเธอหลายครั้ง - ที่ Covent Garden ในลอนดอนในปี 1952 จากนั้นบนเวทีของ Lyric Opera ในชิคาโกในปี 1954

ในปี 1956 ชัยชนะกำลังรอเธออยู่ในเมืองที่เธอเกิด – Metropolitan Opera ได้เตรียมงานสร้างใหม่ของ Bellini's Norma เป็นพิเศษสำหรับการเปิดตัวของ Callas ส่วนนี้ร่วมกับ Lucia di Lammermoor ในโอเปร่าชื่อเดียวกันของ Donizetti นักวิจารณ์ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาถือว่าเป็นหนึ่งในความสำเร็จสูงสุดของศิลปิน อย่างไรก็ตาม มันไม่ง่ายเลยที่จะคัดเอาผลงานที่ดีที่สุดในชุดละครของเธอออกมา ความจริงก็คือ Callas เข้าถึงบทบาทใหม่ของเธอแต่ละคนด้วยความรับผิดชอบที่ไม่ธรรมดาและค่อนข้างผิดปกติสำหรับโอเปร่าพรีมาดอนน่า วิธีการที่เกิดขึ้นเองนั้นแปลกสำหรับเธอ เธอทำงานอย่างไม่ลดละ เป็นระบบ ด้วยความพยายามอย่างเต็มที่ของพลังทางจิตวิญญาณและสติปัญญา เธอได้รับคำแนะนำจากความปรารถนาที่จะสมบูรณ์แบบ และด้วยเหตุนี้มุมมอง ความเชื่อ และการกระทำของเธอจึงไม่ประนีประนอม ทั้งหมดนี้นำไปสู่การปะทะกันไม่รู้จบระหว่าง Kallas กับฝ่ายบริหารโรงละคร ผู้ประกอบการ และบางครั้งเป็นหุ้นส่วนบนเวที

เป็นเวลาสิบเจ็ดปีที่ Callas ร้องเพลงโดยแทบไม่รู้สึกเสียใจกับตัวเอง เธอแสดงประมาณสี่สิบส่วน แสดงบนเวทีมากกว่า 600 ครั้ง นอกจากนี้เธอยังบันทึกอย่างต่อเนื่องบันทึกคอนเสิร์ตพิเศษร้องเพลงทางวิทยุและโทรทัศน์

Callas แสดงเป็นประจำที่ La Scala ในมิลาน (พ.ศ. 1950-1958, 1960-1962), โรงละคร Covent Garden ในลอนดอน (ตั้งแต่ปีพ.ศ. ). ผู้ชมไปดูการแสดงของเธอไม่เพียง แต่จะได้ยินเสียงโซปราโนที่ไพเราะเท่านั้น แต่ยังได้เห็นนักแสดงหญิงที่น่าเศร้าอีกด้วย การแสดงบทยอดนิยมเช่น Violetta ใน La Traviata ของ Verdi, Tosca ในโอเปร่าของ Puccini หรือ Carmen ทำให้เธอประสบความสำเร็จอย่างมีชัย อย่างไรก็ตาม มันไม่ได้อยู่ในตัวละครของเธอที่เธอถูกจำกัดอย่างสร้างสรรค์ ด้วยความอยากรู้อยากเห็นทางศิลปะของเธอ ทำให้ตัวอย่างเพลงในยุคศตวรรษที่ 1962-1954 ที่ถูกลืมไปมากมายได้มีชีวิตขึ้นมาบนเวที เช่น เพลง Vestal ของ Spontini, เพลง Pirate ของ Bellini, Orpheus และ Eurydice ของ Haydn, Iphigenia ใน Aulis และ Alceste ของ Gluck, The Turk ในอิตาลี และ “Armida ” โดย Rossini, “Medea” โดย Cherubini...

“การร้องเพลงของ Kallas เป็นการปฏิวัติอย่างแท้จริง” โล ฮาโคเบียนเขียน – เธอสามารถฟื้นฟูปรากฏการณ์ของนักร้องเสียงโซปราโนที่ “ไร้ขีดจำกัด” หรือ “อิสระ” (ในชื่อ โซปราโน sfogato) ด้วยคุณงามความดีที่มีมาแต่กำเนิด ซึ่งเกือบจะถูกลืมไปตั้งแต่ยุค นักร้องผู้ยิ่งใหญ่แห่งศตวรรษที่ 1953 - J. Pasta, M. Malibran, Giulia Grisi ( เช่น ช่วงของสองและครึ่งอ็อกเทฟ เสียงที่เหมาะสมอย่างยิ่ง และเทคนิคอัจฉริยะ coloratura ในการลงทะเบียนทั้งหมด) รวมถึง "ข้อบกพร่อง" ที่แปลกประหลาด ( การสั่นสะเทือนมากเกินไปในโน้ตสูงสุด ไม่ใช่เสียงที่เป็นธรรมชาติของโน้ตช่วงเปลี่ยนผ่านเสมอไป) นอกจากน้ำเสียงที่เป็นเอกลักษณ์และจดจำได้ทันทีแล้ว คอลลาสยังมีพรสวรรค์อย่างมากในฐานะนักแสดงหญิงผู้โศกนาฏกรรม เนื่องจากความเครียดมากเกินไปการทดลองที่เสี่ยงต่อสุขภาพของเธอเอง (ใน 3 เดือนเธอลดน้ำหนักได้ 30 กิโลกรัมในปี 1965) และเนื่องจากสถานการณ์ในชีวิตส่วนตัวของเธออาชีพของนักร้องจึงมีอายุสั้น Callas ออกจากเวทีในปี XNUMX หลังจากการแสดงที่ไม่ประสบความสำเร็จในฐานะ Tosca ใน Covent Garden

“ฉันพัฒนามาตรฐานบางอย่าง และฉันตัดสินใจว่าถึงเวลาแล้วที่จะต้องแยกส่วนกับสาธารณะ ถ้าฉันกลับมาฉันจะเริ่มต้นใหม่อีกครั้ง” เธอกล่าวในเวลานั้น

ชื่อของ Maria Callas ยังคงปรากฏบนหน้าหนังสือพิมพ์และนิตยสารครั้งแล้วครั้งเล่า โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ทุกคนสนใจในชีวิตส่วนตัวของเธอที่ขึ้นๆ ลงๆ นั่นก็คือการแต่งงานกับเศรษฐีพันล้านชาวกรีก โอนาสซิส

ก่อนหน้านี้ตั้งแต่ปี 1949 ถึง 1959 มาเรียแต่งงานกับทนายความชาวอิตาลีชื่อ J.-B. Meneghini และบางครั้งดำเนินการภายใต้นามสกุลคู่ - Meneghini-Kallas

Callas มีความสัมพันธ์ที่ไม่สม่ำเสมอกับ Onassis พวกเขามาบรรจบกันและแยกกันมาเรียกำลังจะให้กำเนิดลูก แต่ก็ไม่สามารถช่วยเขาได้ อย่างไรก็ตาม ความสัมพันธ์ของพวกเขาไม่เคยจบลงด้วยการแต่งงาน: โอนาสซิสแต่งงานกับภรรยาม่ายของประธานาธิบดีจอห์น เอฟ. เคนเนดี ของสหรัฐฯ แจ็กเกอลีน

ธรรมชาติที่ไม่สงบดึงดูดเธอไปยังเส้นทางที่ไม่รู้จัก ดังนั้นเธอจึงสอนร้องเพลงที่โรงเรียนดนตรีจูลลีอาร์ด แสดงโอเปร่าเรื่อง Sicilian Vespers ของแวร์ดีในเมืองตูริน และกำลังถ่ายทำภาพยนตร์เรื่อง "Medea" โดยเปาโล ปาโซลินี ในปี 1970 …

Pasolini เขียนเกี่ยวกับสไตล์การแสดงของนักแสดงหญิงไว้อย่างน่าสนใจว่า “ฉันเห็น Callas – ผู้หญิงสมัยใหม่ที่ผู้หญิงโบราณอาศัยอยู่ แปลกประหลาด มีมนต์ขลัง และมีความขัดแย้งภายในที่น่ากลัว”

ในเดือนกันยายน พ.ศ. 1973 อาชีพศิลปะของคัลลาสได้เริ่มต้นขึ้น คอนเสิร์ตนับสิบในเมืองต่าง ๆ ของยุโรปและอเมริกามาพร้อมกับเสียงปรบมือที่กระตือรือร้นที่สุดของผู้ชมอีกครั้ง อย่างไรก็ตาม นักวิจารณ์ที่มีใจจดใจจ่อสังเกตเห็นว่าเสียงปรบมือนั้นกล่าวถึง "ตำนาน" มากกว่านักร้องในยุค 70 แต่ทั้งหมดนี้ไม่ได้รบกวนนักร้อง “ฉันไม่มีคำวิจารณ์ที่รุนแรงไปกว่าตัวฉันเอง” เธอกล่าว – แน่นอน ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาฉันได้สูญเสียบางอย่าง แต่ฉันได้รับสิ่งใหม่ … ประชาชนจะไม่ปรบมือให้กับตำนานเท่านั้น เธออาจปรบมือเพราะความคาดหวังของเธอได้รับการตอบสนองไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง และศาลของประชาชนก็ยุติธรรมที่สุด … “

บางทีอาจไม่มีความขัดแย้งเลย เราเห็นด้วยกับผู้วิจารณ์: ผู้ชมได้พบและปิด "ตำนาน" ด้วยเสียงปรบมือ แต่ชื่อของตำนานนี้คือ Maria Callas...