ครึ่งจังหวะ |

ครึ่งจังหวะ, half cadence, half cadence, – การศึกษา cadence ของ harmonies, ไม่ได้ลงท้ายด้วย tonic แต่ กับ dominant (หรือ subdominant); ราวกับว่าวงจรการทำงานยังไม่เสร็จสิ้นจนจบ (ดู Cadence 1) ชื่อเรื่อง “ป. ถึง." บ่งบอกถึงความไม่สมบูรณ์ การกระทำที่มีอยู่ในจังหวะประเภทนี้ ประเภททั่วไปของคลาสสิก P. ถึง.: IV, IV-V, VI-V, II-V; ในป. นอกจากนี้ยังสามารถรวมผู้มีอำนาจเหนือด้านบางส่วน ความสามัคคีที่เปลี่ยนแปลงได้

บางครั้งก็มีปลาดุก P. k. โดยหยุดที่ S (WA ​​Mozart, B-dur quartet, K.-V. 589, minuet, bar 4); เช่นเดียวกับป. ด้าน D (L. Beethoven, II ส่วนของไวโอลินคอนแชร์โต้: ใน P. to. – ด้าน D ของเสียงเปิด) ตัวอย่างของ P. ถึง.:

เจ. ไฮเดน. ซิมโฟนีที่ 94 การเคลื่อนไหว II

ฮาร์โมนิก พี.ทู. ตามประวัติก่อนค่ามัธยฐาน (มัธยฐาน; metrum, pausa, mediatio) – จังหวะมัธยฐานใน psalmody รูปแบบของท่วงทำนองเกรกอเรียน (to-rum ตอบในตอนท้ายด้วยจังหวะเต็ม)

ในบางกระทะ รูปแบบของยุคกลางและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการป. (ชนิดของจังหวะมัธยฐาน) ปรากฏอยู่ใต้ชื่อ apertum (ชื่อของจังหวะมัธยฐาน; French ouvert) สรุปเป็นคู่ (เต็ม) clausum จังหวะ:

จี เดอ มาโช “ไม่ควรมีใครคิดแบบนั้น”

คำว่า apertum ถูกกล่าวถึงโดย J. de Groheo (c. 1300), E. de Murino (c. 1400)

ในเพลงของศตวรรษที่ 20 ภายใต้อิทธิพลของฮาร์โมนิกใหม่ แนวความคิดของป. สามารถสร้างความสามัคคีไม่เพียง แต่ไดอะโทนิก แต่ยังผสมระหว่างเมเจอร์-ไมเนอร์และรงค์ ระบบ:

SS Prokofiev “ความคิด” อปท. 62 หมายเลข 2

(ป. ถึง. สิ้นสุดที่ขั้นไตรโทน ซึ่งเป็นของรงค์. ระบบแห่งความสามัคคี.) ดูเพิ่มเติมที่ Phrygian cadenza.

อ้างอิง: ดูภายใต้ศิลปะ จังหวะ

ยู. น. โคโลปอฟ