เกอร์ทรูด เอลิซาเบธ มารา (เกอร์ทรูด เอลิซาเบธ มารา) |

เกอร์ทรูด เอลิซาเบธ มารา

ในปี 1765 Elisabeth Schmeling วัย XNUMX ปี กล้าที่จะเปิดคอนเสิร์ตในที่สาธารณะในบ้านเกิดของเธอ ในเมือง Kassel ของเยอรมัน เธอมีชื่อเสียงอยู่แล้วเมื่อสิบปีก่อน เอลิซาเบธไปต่างประเทศในฐานะนักไวโอลินอัจฉริยะ ตอนนี้เธอกลับมาจากอังกฤษในฐานะนักร้องที่ทะเยอทะยาน และพ่อของเธอซึ่งมักจะติดตามลูกสาวของเขาในฐานะนักแสดง โฆษณาให้เธอดังเพื่อดึงดูดความสนใจของศาลคาสเซิล: ใครก็ตามที่จะเลือกร้องเพลงตามอาชีพของเขา หลงตัวเองกับผู้ปกครองและเข้าสู่โอเปร่าของเขา Landgrave of Hesse ในฐานะผู้เชี่ยวชาญได้ส่งหัวหน้าคณะละครโอเปร่าของเขา Morelli ไปที่คอนเสิร์ต ประโยคของเขาอ่านว่า: “Ella canta come una tedesca” (เธอร้องเพลงเป็นภาษาเยอรมัน-อิตาลี) ไม่มีอะไรจะแย่ไปกว่านี้แล้ว! แน่นอนว่าเอลิซาเบธไม่ได้รับเชิญให้ขึ้นศาล และนี่ก็ไม่น่าแปลกใจ: นักร้องชาวเยอรมันนั้นถูกอ้างถึงต่ำมาก และพวกเขาต้องใช้ทักษะดังกล่าวจากใครจึงจะแข่งขันกับคนเก่งของอิตาลีได้? ในช่วงกลางศตวรรษที่ XNUMX โอเปร่าของเยอรมันมีเนื้อหาเป็นภาษาอิตาลีเป็นหลัก อำนาจอธิปไตยที่สำคัญไม่มากก็น้อยมีคณะละครโอเปร่าซึ่งได้รับเชิญจากอิตาลีตามกฎแล้ว โดยมีชาวอิตาลีเข้าร่วมทั้งหมด ตั้งแต่เกจิ ซึ่งมีหน้าที่แต่งเพลงด้วย และปิดท้ายด้วยพรีมาดอนน่าและนักร้องคนที่สอง ถ้าพวกเขาสนใจนักร้องชาวเยอรมันก็เป็นเพียงบทบาทล่าสุดเท่านั้น

คงไม่ใช่เรื่องเกินจริงหากจะบอกว่าคีตกวีชาวเยอรมันผู้ยิ่งใหญ่ในยุคบาโรกตอนปลายไม่ได้ทำอะไรเลยเพื่อนำไปสู่การเกิดอุปรากรเยอรมันของพวกเขาเอง ฮันเดลเขียนโอเปร่าแบบชาวอิตาลี และนักปราศรัยแบบชาวอังกฤษ กลัคแต่งโอเปร่าฝรั่งเศสเรื่อง Graun and Hasse – ภาษาอิตาลี

หายไปนานเมื่อห้าสิบปีก่อนและหลังต้นศตวรรษที่ XNUMX เมื่อเหตุการณ์บางอย่างทำให้เกิดความหวังสำหรับการเกิดขึ้นของโรงละครโอเปร่าแห่งชาติของเยอรมัน ในเวลานั้นในหลายๆ เมืองของเยอรมัน อาคารแสดงละครผุดขึ้นราวกับดอกเห็ดหลังฝนตก แม้ว่าพวกเขาจะซ้ำกับสถาปัตยกรรมอิตาลี แต่ก็ทำหน้าที่เป็นศูนย์กลางของศิลปะซึ่งไม่ได้ลอกเลียนโอเปร่าเวนิสเลย บทบาทหลักที่นี่เป็นของโรงละครใน Gänsemarkt ในฮัมบูร์ก ศาลากลางของเมืองผู้ดีผู้มั่งคั่งสนับสนุนนักแต่งเพลง ซึ่งส่วนใหญ่เป็น Reinhard Kaiser ที่มีความสามารถและมีผลงานมากมาย รวมถึงนักประพันธ์บทละครชาวเยอรมัน พวกเขาสร้างจากเรื่องราวในพระคัมภีร์ไบเบิล ตำนาน การผจญภัย และประวัติศาสตร์ท้องถิ่นประกอบกับดนตรี อย่างไรก็ตาม ควรตระหนักว่าพวกเขาอยู่ห่างไกลจากวัฒนธรรมเสียงสูงของชาวอิตาเลียน

Singspiel ของเยอรมันเริ่มพัฒนาขึ้นในไม่กี่ทศวรรษต่อมา เมื่อภายใต้อิทธิพลของ Rousseau และนักเขียนของขบวนการ Sturm und Drang การเผชิญหน้าเกิดขึ้นระหว่างความรักที่ละเอียดอ่อน (ซึ่งก็คืออุปรากรแบบบาโรก) ในแง่หนึ่ง ความเป็นธรรมชาติและพื้นบ้าน ในอีกด้านหนึ่ง ในปารีส การเผชิญหน้านี้ส่งผลให้เกิดข้อพิพาทระหว่างผู้นิยมลัทธิบุฟฟอนและผู้ต่อต้านลัทธิบุฟฟอน ซึ่งเริ่มขึ้นตั้งแต่ช่วงกลางศตวรรษที่ XNUMX ผู้เข้าร่วมบางคนรับบทบาทที่ผิดปกติสำหรับพวกเขา โดยเฉพาะอย่างยิ่งนักปรัชญา Jean-Jacques Rousseau เข้าข้างนักอุปรากรชาวอิตาลี แม้ว่าในบทเพลง "The Country Sorcerer" ที่ได้รับความนิยมอย่างเหลือเชื่อของเขาจะสั่นคลอนการครอบงำของโคลงสั้น ๆ ที่ไพเราะ โศกนาฏกรรม - โอเปร่าของ Jean Baptiste Lully แน่นอนว่าไม่ใช่สัญชาติของผู้แต่งที่เป็นตัวชี้ขาด แต่คำถามพื้นฐานของความคิดสร้างสรรค์แบบโอเปร่า: อะไรมีสิทธิ์ที่จะมีอยู่ - ความวิจิตรงดงามสไตล์บาโรกหรือละครตลก การประดิษฐ์ หรือการกลับคืนสู่ธรรมชาติ

โอเปร่าแนวปฏิรูปของกลัคได้ให้ความสำคัญกับตำนานและความน่าสมเพชอีกครั้ง นักแต่งเพลงชาวเยอรมันเข้าสู่เวทีโลกของปารีสภายใต้ร่มธงของการต่อสู้กับการครอบงำอันยอดเยี่ยมของ coloratura ในนามของความจริงแห่งชีวิต แต่สิ่งต่าง ๆ กลับกลายเป็นว่าชัยชนะนั้นยืดเยื้อเพียงการครอบงำที่แตกสลายของเทพเจ้าและวีรบุรุษโบราณ Castrati และ Prima Donna นั่นคือโอเปร่ายุคบาโรกตอนปลายซึ่งสะท้อนความหรูหราของราชสำนัก

ในเยอรมนี การจลาจลต่อต้านมันเกิดขึ้นตั้งแต่ช่วงสามของศตวรรษที่ 1776 ข้อดีนี้เป็นของ Singspiel เยอรมันที่เรียบง่ายในตอนแรกซึ่งเป็นเรื่องของการผลิตในท้องถิ่นล้วนๆ ในปี ค.ศ. 1785 จักรพรรดิโจเซฟที่ XNUMX ได้ก่อตั้งโรงละครศาลแห่งชาติขึ้นในกรุงเวียนนา ซึ่งพวกเขาร้องเพลงเป็นภาษาเยอรมัน และอีก XNUMX ปีต่อมา โอเปร่าเยอรมันของโมสาร์ทเรื่อง The Abduction from the Seraglio ก็จัดแสดงเรื่อยมา นี่เป็นเพียงจุดเริ่มต้น แม้ว่าจะมีการเตรียมงานโดย Singspiel หลายชิ้นที่เขียนโดยนักแต่งเพลงชาวเยอรมันและออสเตรีย น่าเสียดายที่ Mozart แชมป์เปี้ยนผู้กระตือรือร้นและนักโฆษณาชวนเชื่อของ "โรงละครแห่งชาติเยอรมัน" ไม่นานก็ต้องหันไปขอความช่วยเหลือจากนักเขียนบทละครชาวอิตาลีอีกครั้ง "ถ้ามีชาวเยอรมันอย่างน้อยหนึ่งคนในโรงละคร" เขาบ่นในปี XNUMX "โรงละครจะแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง! กิจการที่ยอดเยี่ยมนี้จะเจริญงอกงามก็ต่อเมื่อพวกเราชาวเยอรมันเริ่มคิดเป็นภาษาเยอรมันอย่างจริงจัง ทำเป็นภาษาเยอรมัน และร้องเพลงเป็นภาษาเยอรมัน!”

แต่ทุกอย่างยังห่างไกลจากสิ่งนั้นมากเมื่ออยู่ในคัสเซิลนักร้องหนุ่ม Elisabeth Schmeling แสดงต่อหน้าสาธารณชนชาวเยอรมันเป็นครั้งแรก Mara คนเดียวกันกับที่พิชิตเมืองหลวงของยุโรปในภายหลังผลักพรีมาดอนน่าของอิตาลีเข้าไปในเงามืดและในเวนิส และตูรินเอาชนะพวกเขาด้วยความช่วยเหลือจากอาวุธของพวกเขาเอง เฟรดเดอริกมหาราชกล่าวไว้อย่างมีชื่อเสียงว่าเขาอยากฟังเพลงบรรเลงโดยม้าของเขามากกว่าฟังพรีมาดอนน่าของเยอรมันในโอเปร่าของเขา ขอ​ให้​เรา​จำ​ไว้​ว่า​การ​ดูถูก​ศิลปะ​เยอรมัน​รวม​ทั้ง​วรรณกรรม เป็น​อันดับ​สอง​รอง​จาก​การ​ดูถูก​ผู้​หญิง. ชัยชนะของ Mara ช่างเป็นชัยชนะที่แม้แต่กษัตริย์องค์นี้ก็ยังเป็นที่เคารพบูชาของเธอ!

แต่เขาไม่ได้บูชาเธอในฐานะ "นักร้องชาวเยอรมัน" ในทำนองเดียวกัน ชัยชนะของเธอในเวทียุโรปไม่ได้ทำให้ชื่อเสียงของอุปรากรเยอรมันสูงขึ้น ตลอดชีวิตของเธอเธอร้องเพลงเป็นภาษาอิตาลีและอังกฤษโดยเฉพาะ และแสดงแต่โอเปร่าอิตาลี แม้ว่าผู้แต่งจะเป็นโยฮันน์ อดอล์ฟ ฮัสเซ ผู้ประพันธ์เพลงในราชสำนักของเฟรเดอริกมหาราช คาร์ล ไฮน์ริช กราอุนหรือฮันเดลก็ตาม เมื่อคุณทำความคุ้นเคยกับเพลงของเธอ ทุกขั้นตอนคุณจะพบกับชื่อนักแต่งเพลงคนโปรดของเธอ ซึ่งโน้ตเพลงของเธอเหลืองอร่ามเป็นครั้งคราว กำลังรวบรวมฝุ่นที่ไม่มีผู้อ้างสิทธิ์ในเอกสารสำคัญ ได้แก่ นาโซลินี, กัซซานิก้า, ซัคชินี, ทราเอตตา, ปิคซินนี, อิโอเมลลี เธอรอดชีวิตจาก Mozart ได้สี่สิบและ Gluck ห้าสิบปี แต่ไม่มีใครชอบเธอ องค์ประกอบของเธอคือโอเปร่าเบลคันโตของชาวเนเปิลในอิตาลี เธอทุ่มเทให้กับโรงเรียนสอนร้องเพลงของอิตาลีอย่างสุดหัวใจ ซึ่งเธอคิดว่าเป็นโรงเรียนสอนร้องเพลงแห่งเดียวที่แท้จริง และเกลียดชังทุกสิ่งทุกอย่างที่อาจคุกคามอำนาจอันเด็ดขาดของพรีมาดอนน่า ยิ่งไปกว่านั้น จากมุมมองของเธอ พรีมาดอนน่าต้องร้องเพลงเก่ง และอย่างอื่นไม่สำคัญ

เราได้รับการชื่นชมจากผู้ร่วมสมัยเกี่ยวกับเทคนิคอัจฉริยะของเธอ ตามหลักฐานแล้ว เสียงของเธอมีช่วงเสียงที่กว้างที่สุด เธอร้องเพลงภายในมากกว่าสองอ็อกเทฟครึ่ง โดยจดโน้ตจาก B ของอ็อกเทฟขนาดเล็กไปยัง F ของอ็อกเทฟที่สามได้อย่างง่ายดาย “น้ำเสียงทั้งหมดฟังดูบริสุทธิ์เท่ากัน สม่ำเสมอ สวยงามและไม่มีข้อจำกัด ราวกับว่าไม่ใช่ผู้หญิงร้องเพลง แต่เล่นฮาร์โมเนียมที่สวยงาม” การแสดงที่มีสไตล์และแม่นยำ จังหวะที่ไม่มีใครเลียนแบบได้ ความสง่างามและการไหลรินนั้นสมบูรณ์แบบเสียจนในอังกฤษมีคำพูดที่ว่า "sings musically like Mara" แพร่หลายไปทั่ว แต่ไม่มีรายงานใดที่ผิดปกติเกี่ยวกับข้อมูลการแสดงของเธอ เมื่อเธอถูกประณามว่าแม้ในฉากเลิฟซีนเธอยังคงสงบและไม่แยแส เธอเพียงยักไหล่ตอบกลับ: "ฉันจะทำอย่างไร - ร้องเพลงด้วยเท้าและมือของฉัน? ฉันเป็นนักร้อง สิ่งที่ไม่สามารถทำด้วยเสียงฉันไม่ได้ รูปร่างหน้าตาของเธอธรรมดาที่สุด ในภาพบุคคลโบราณ เธอถูกพรรณนาว่าเป็นหญิงสาวร่างท้วมที่มีใบหน้าที่มั่นใจในตัวเองซึ่งไม่แปลกใจกับความงามหรือจิตวิญญาณ

ในปารีส การขาดความสง่างามในเสื้อผ้าของเธอถูกเยาะเย้ย จนกระทั่งบั้นปลายชีวิตของเธอ เธอไม่เคยกำจัดความดั้งเดิมและความเป็นท้องถิ่นของเยอรมันเลย ชีวิตฝ่ายวิญญาณทั้งหมดของเธออยู่ในดนตรีและมีเพียงในนั้นเท่านั้น และไม่เพียงแต่ในการร้องเพลงเท่านั้น เธอเชี่ยวชาญเบสดิจิทัลอย่างสมบูรณ์แบบ เข้าใจหลักคำสอนเรื่องความสามัคคี และแม้แต่แต่งเพลงเอง วันหนึ่งเกจิ Gazza-niga สารภาพกับเธอว่าเขาไม่สามารถหาหัวข้อสำหรับการสวดมนต์อารียาได้ ในคืนก่อนการแสดงรอบปฐมทัศน์ เธอเขียนเพลงด้วยมือของเธอเอง เพื่อความยินดีอย่างยิ่งของผู้แต่ง และการแนะนำกลอุบายต่างๆ ของ coloratura และรูปแบบต่างๆ ตามรสนิยมของคุณ นำไปสู่ความเก่งกาจ โดยทั่วไปถือว่าในเวลานั้นเป็นสิทธิ์อันศักดิ์สิทธิ์ของพรีมาดอนน่า

แน่นอนว่า Mara ไม่สามารถนำมาประกอบกับจำนวนนักร้องที่ยอดเยี่ยม ซึ่งก็คือ Schroeder-Devrient หากเธอเป็นชาวอิตาลี ชื่อเสียงไม่น้อยไปกว่าเธอ แต่เธอจะยังคงอยู่ในประวัติศาสตร์ของโรงละครเพียงหนึ่งในหลายๆ ซีรีส์ของพรีมาดอนน่าที่ยอดเยี่ยม แต่มารเป็นชาวเยอรมัน และเหตุการณ์นี้มีความสำคัญที่สุดสำหรับเรา เธอกลายเป็นตัวแทนคนแรกของประชาชนกลุ่มนี้ โดยได้รับชัยชนะในการก้าวเข้าสู่กลุ่มของราชินีนักร้องชาวอิตาลี ซึ่งเป็นพรีมาดอนน่าคนแรกของเยอรมันในระดับโลกอย่างปฏิเสธไม่ได้

มารมีชีวิตยืนยาวเกือบจะไล่เลี่ยกับเกอเธ่ เธอเกิดที่เมืองคัสเซิลเมื่อวันที่ 23 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 1749 นั่นคือในปีเดียวกับกวีผู้ยิ่งใหญ่และรอดชีวิตมาได้เกือบหนึ่งปี เธอเป็นคนดังในตำนานในอดีต เธอเสียชีวิตเมื่อวันที่ 8 มกราคม พ.ศ. 1833 ในเมือง Reval ซึ่งนักร้องมาเยี่ยมเธอระหว่างทางไปรัสเซีย เกอเธ่ได้ยินเธอร้องเพลงซ้ำๆ เป็นครั้งแรกตอนที่ยังเป็นนักเรียนอยู่ที่เมืองไลป์ซิก จากนั้นเขาก็ชื่นชม "นักร้องที่สวยที่สุด" ซึ่งในเวลานั้นท้าทายฝ่ามือแห่งความงามจาก Crown Schroeter ที่สวยงาม อย่างไรก็ตาม ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ความกระตือรือร้นของเขาลดลงอย่างน่าประหลาดใจ แต่เมื่อเพื่อนเก่าเฉลิมฉลองวันครบรอบแปดสิบสองปีของแมรี่อย่างเคร่งขรึมนักกีฬาโอลิมปิกก็ไม่ต้องการยืนเฉยและอุทิศบทกวีสองบทให้เธอ นี่คืออันที่สอง:

ถึง Madame Mara ถึงวันอันรุ่งโรจน์ของการเกิด Weimar ของเธอ 1831

หนทางของเจ้าถูกโบยตีด้วยเสียงเพลง จิตใจทั้งหมดของผู้ถูกสังหาร ฉันร้องเพลงด้วย เป็นแรงบันดาลใจให้ Torivshi ก้าวขึ้นไป ฉันยังจำได้ถึงความสุขที่ได้ร้องเพลง และฉันส่งคำอวยพรให้คุณ

การให้เกียรติหญิงชราจากคนรอบข้างกลายเป็นความสุขสุดท้ายอย่างหนึ่งของเธอ และเธอก็ "เข้าใกล้เป้าหมาย"; ในด้านศิลปะ เธอประสบความสำเร็จทุกอย่างที่เธอต้องการมานานแล้ว เกือบจนถึงวันสุดท้ายที่เธอแสดงกิจกรรมพิเศษ - เธอสอนร้องเพลง และเมื่ออายุ XNUMX เธอให้ความบันเทิงแก่แขกด้วยฉากจากละครที่เธอรับบทเป็นดอนน่า แอนนา เส้นทางชีวิตที่คดเคี้ยวของเธอ ซึ่งนำ Mara ไปสู่จุดสูงสุดของความรุ่งโรจน์นั้น วิ่งผ่านก้นบึ้งของความต้องการ ความเศร้าโศก และความผิดหวัง

Elisabeth Schmeling เกิดในครอบครัวชนชั้นกลาง เธอเป็นลูกคนที่แปดในสิบของนักดนตรีประจำเมืองในคัสเซิล เมื่อเด็กหญิงอายุได้หกขวบประสบความสำเร็จในการเล่นไวโอลิน คุณพ่อ Schmeling ตระหนักทันทีว่าความสามารถของเธอสามารถได้รับประโยชน์จากความสามารถของเธอ ในเวลานั้น นั่นคือก่อนโมสาร์ท มีแฟชั่นที่ยิ่งใหญ่สำหรับเด็กอัจฉริยะ อย่างไรก็ตาม เอลิซาเบธไม่ใช่เด็กอัจฉริยะ แต่มีความสามารถทางดนตรีที่แสดงออกโดยบังเอิญในการเล่นไวโอลิน ในตอนแรกพ่อและลูกสาวกินหญ้าที่ศาลของเจ้าชายผู้น้อยจากนั้นก็ย้ายไปฮอลแลนด์และอังกฤษ เป็นช่วงเวลาขึ้นๆ ลงๆ ไม่หยุดหย่อน มาพร้อมกับความสำเร็จเล็กน้อยและความยากจนไม่รู้จบ

คุณพ่อชเมลิงกำลังคาดหวังที่จะกลับมาจากการร้องเพลงมากขึ้น หรือตามแหล่งข่าว เขาได้รับผลกระทบจริงๆ จากคำพูดของสตรีผู้สูงศักดิ์ชาวอังกฤษบางคนที่ว่าไม่สมควรที่เด็กผู้หญิงจะเล่นไวโอลิน ไม่ว่าในกรณีใด จาก เอลิซาเบธอายุสิบเอ็ดปีแสดงเป็นนักร้องและนักกีตาร์โดยเฉพาะ บทเรียนการร้องเพลง – จากครูชื่อดังชาวลอนดอน ปิเอโตร ปาราดิซี – เธอใช้เวลาเพียงสี่สัปดาห์: สอนเธอฟรีเป็นเวลาเจ็ดปี – และนั่นคือสิ่งที่จำเป็นในสมัยนั้นสำหรับการฝึกร้องอย่างสมบูรณ์ – ชาวอิตาลีที่เห็นเธอหายากในทันที ข้อมูลธรรมชาติตกลงโดยมีเงื่อนไขว่าในอนาคตเขาจะได้รับการหักเงินจากรายได้ของนักเรียนเก่า ด้วย Schmeling เก่านี้ไม่สามารถตกลงได้ พวกเขาพบกับลูกสาวของพวกเขาด้วยความยากลำบากเท่านั้น ในไอร์แลนด์ ชเมลิงต้องติดคุก เขาไม่สามารถจ่ายค่าโรงแรมได้ อีกสองปีต่อมา ความโชคร้ายก็บังเกิดแก่พวกเขา ข่าวการตายของแม่ของพวกเขามาจากคัสเซิล หลังจากใช้เวลา XNUMX ปีในต่างแดน ในที่สุดชเมลิงก็กำลังจะกลับบ้านเกิด แต่แล้วปลัดอำเภอก็ปรากฏตัวขึ้น และชเมลิงก็ถูกคุมขังอีกครั้งเนื่องจากหนี้สิน ครั้งนี้เป็นเวลาสามเดือน ความหวังเดียวที่จะรอดคือลูกสาววัยสิบห้าปี เธอเดินข้ามคลองด้วยเรือใบเรียบๆ คนเดียว มุ่งหน้าไปยังอัมสเตอร์ดัมเพื่อไปหาเพื่อนเก่า พวกเขาช่วยชเมลลิงจากการถูกจองจำ

ความล้มเหลวที่ตกลงมาบนศีรษะของชายชราไม่ได้ทำให้ธุรกิจของเขาพังทลาย ต้องขอบคุณความพยายามของเขาที่ทำให้คอนเสิร์ตในคัสเซิลเกิดขึ้น ซึ่งอลิซาเบธ "ร้องเพลงแบบคนเยอรมัน" เขาจะยังคงมีส่วนร่วมกับเธอต่อไปในการผจญภัยครั้งใหม่อย่างไม่ต้องสงสัย แต่เอลิซาเบธที่ฉลาดกว่ากลับไม่เชื่อฟัง เธอต้องการเข้าร่วมการแสดงของนักร้องชาวอิตาลีในโรงละครของศาล ฟังวิธีการร้องเพลงของพวกเขา และเรียนรู้บางอย่างจากพวกเขา

ดีกว่าใคร เธอเข้าใจดีว่าเธอขาดอะไรไปมากเพียงใด เห็นได้ชัดว่าเธอมีความกระหายความรู้และความสามารถทางดนตรีที่น่าทึ่งอย่างมาก เธอประสบความสำเร็จในเวลาไม่กี่เดือน ซึ่งเป็นสิ่งที่คนอื่นใช้เวลาหลายปีในการทำงานหนัก หลังจากการแสดงที่สนามเล็กและในเมืองเกิตทิงเงน ในปี พ.ศ. 1767 เธอได้เข้าร่วมใน "Great Concerts" โดย Johann Adam Hiller ในเมือง Leipzig ซึ่งเป็นผู้บุกเบิกคอนเสิร์ตใน Leipzig Gewandhaus และเข้าร่วมทันที ในเดรสเดน ภรรยาของผู้มีสิทธิเลือกตั้งมีส่วนในชะตากรรมของเธอเอง เธอมอบหมายให้เอลิซาเบธแสดงโอเปร่าประจำศาล เธอสนใจในงานศิลปะของเธอเพียงอย่างเดียวปฏิเสธผู้สมัครหลายคนในมือของเธอ สี่ชั่วโมงต่อวันเธอมีส่วนร่วมในการร้องเพลงและนอกเหนือไปจากนี้ – เปียโน เต้นรำ และแม้แต่การอ่าน คณิตศาสตร์และการสะกดคำ เพราะช่วงวัยเด็กที่ต้องเร่ร่อนนั้นสูญเสียไปกับการศึกษาในโรงเรียนจริงๆ ในไม่ช้าพวกเขาก็เริ่มพูดถึงเธอแม้ในเบอร์ลิน Franz Benda นักเล่นไวโอลินของ King Friedrich ได้แนะนำ Elisabeth ต่อศาล และในปี 1771 เธอได้รับเชิญให้เข้าร่วม Sanssouci การดูถูกนักร้องชาวเยอรมันของกษัตริย์ (ซึ่งโดยวิธีการที่เธอแบ่งปันอย่างสมบูรณ์) ไม่ใช่ความลับสำหรับเอลิซาเบ ธ แต่สิ่งนี้ไม่ได้ป้องกันเธอจากการปรากฏตัวต่อหน้าพระมหากษัตริย์ผู้ทรงอำนาจโดยไม่มีเงาแห่งความลำบากใจแม้ว่าในเวลานั้นจะมีลักษณะของความเอาแต่ใจและ ลัทธิเผด็จการตามแบบฉบับของ "Old Fritz" เธอร้องเพลงให้เขาฟังอย่างง่ายดายจากแผ่นเพลงด้วยเพลง Bravura aria ที่เต็มไปด้วย arpeggio และ coloratura จากโอเปร่า Britannica ของ Graun และได้รับรางวัล: ราชาตกใจอุทานว่า: "ดูสิ เธอร้องเพลงได้!" เขาปรบมือเสียงดังและตะโกนว่า "ไชโย"

นั่นคือเมื่อความสุขยิ้มให้ Elisabeth Schmeling! แทนที่จะ "ฟังเสียงม้าร้อง" กษัตริย์กลับสั่งให้เธอแสดงเป็นพรีมาดอนน่าชาวเยอรมันคนแรกในโรงละครโอเปร่าในราชสำนัก ซึ่งจนถึงวันนั้นมีเพียงชาวอิตาลีเท่านั้นที่ร้องเพลงได้ รวมถึงคาสตราตีที่มีชื่อเสียงสองคนด้วย!

เฟรดเดอริกรู้สึกทึ่งมากที่ชเมลิงคนเก่าซึ่งทำหน้าที่ที่นี่ในฐานะตัวแทนธุรกิจสำหรับลูกสาวของเขา สามารถเจรจาต่อรองเพื่อเสนอเงินเดือนที่ยอดเยี่ยมให้เธอได้ XNUMX ธาเลอร์ (ต่อมาก็เพิ่มขึ้นอีก) Elisabeth ใช้เวลาเก้าปีที่ศาลเบอร์ลิน ด้วยการดูแลของกษัตริย์ เธอจึงได้รับความนิยมอย่างกว้างขวางในทุกประเทศของยุโรป ก่อนที่เธอเองจะไปเยือนเมืองหลวงแห่งดนตรีของทวีปเสียอีก ด้วยพระคุณของกษัตริย์ เธอจึงกลายเป็นสตรีในราชสำนักที่ได้รับความนับถืออย่างสูง ซึ่งคนอื่นๆ ต่างก็แสวงหาตำแหน่งที่ตั้ง แต่อุบายที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ในทุกราชสำนักนั้นไม่ได้มีผลกับเอลิซาเบธเลยแม้แต่น้อย ทั้งการหลอกลวงและความรักก็ไม่ทำให้หัวใจของเธอหวั่นไหว

คุณไม่สามารถพูดได้ว่าเธอมีภาระหนักกับหน้าที่ของเธอ สิ่งหลักคือการร้องเพลงในการแสดงดนตรียามเย็นของกษัตริย์ซึ่งเขาเล่นฟลุตและยังมีบทบาทสำคัญในการแสดงประมาณสิบรายการในช่วงเทศกาล ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1742 อาคารสไตล์บาโรกที่เรียบง่ายแต่น่าประทับใจตามแบบฉบับของปรัสเซียได้ปรากฏบน Unter den Linden ซึ่งเป็นโรงอุปรากรของราชวงศ์ ผลงานของสถาปนิก Knobelsdorff ด้วยพรสวรรค์ของเอลิซาเบธ ชาวเบอร์ลิน "จากผู้คน" เริ่มมาเยี่ยมชมวิหารแห่งศิลปะภาษาต่างประเทศสำหรับชนชั้นสูงบ่อยขึ้น ตามรสนิยมอนุรักษ์นิยมที่ชัดเจนของฟรีดริช โอเปร่ายังคงแสดงเป็นภาษาอิตาลี

ทางเข้าฟรี แต่พนักงานแจกตั๋วเข้าอาคารโรงละคร และพวกเขาต้องถือบัตรนี้ไว้ในมืออย่างน้อยเพื่อดื่มชา สถานที่ถูกแจกจ่ายอย่างเคร่งครัดตามอันดับและอันดับ ในชั้นแรก - ข้าราชบริพารในชั้นที่สอง - ขุนนางที่เหลือในชั้นที่สาม - พลเมืองสามัญของเมือง กษัตริย์นั่งต่อหน้าทุกคนในคอกม้า ข้างหลังเขานั่งเจ้าชาย เขาติดตามเหตุการณ์บนเวทีด้วยล็อกเน็ตต์ และ "ไชโย" ของเขาทำหน้าที่เป็นสัญญาณสำหรับเสียงปรบมือ ราชินีซึ่งอาศัยอยู่แยกจากเฟรดเดอริก และเหล่าเจ้าหญิงครอบครองกล่องกลาง

โรงละครไม่ได้รับความร้อน ในวันที่อากาศหนาวเย็น เมื่อความร้อนที่ปล่อยออกมาจากเทียนไขและตะเกียงน้ำมันไม่เพียงพอที่จะทำให้ห้องโถงร้อนขึ้น กษัตริย์จึงใช้วิธีการรักษาที่ทดลองและทดสอบแล้ว: เขาสั่งให้หน่วยของกองทหารรักษาการณ์เบอร์ลินปฏิบัติหน้าที่ทางทหารในอาคารโรงละคร วัน. งานของทหารนั้นง่ายมาก – ยืนอยู่ในคอกม้า กระจายความอบอุ่นให้ร่างกาย ช่างเป็นความร่วมมือที่ไม่มีใครเทียบได้อย่างแท้จริงระหว่าง Apollo และ Mars!

บางที Elisabeth Schmeling ดาราคนนี้ซึ่งเติบโตอย่างรวดเร็วในท้องฟ้าของโรงละครอาจจะยังคงอยู่จนถึงช่วงเวลาที่เธอออกจากเวทีเพียงศาลพรีมาดอนน่าของกษัตริย์ปรัสเซียนหรืออีกนัยหนึ่งคือนักแสดงหญิงชาวเยอรมันล้วน ๆ ถ้าเธอไม่มี พบกับชายคนหนึ่งที่คอนเสิร์ตของศาลในปราสาท Rheinsberg ผู้ซึ่งรับบทเป็นคนรักของเธอเป็นครั้งแรกและจากนั้นสามีของเธอก็กลายเป็นผู้ร้ายโดยไม่รู้ตัวจากข้อเท็จจริงที่ว่าเธอได้รับการยอมรับจากทั่วโลก Johann Baptist Mara เป็นที่โปรดปรานของเจ้าชายไฮน์ริชแห่งปรัสเซียน พระอนุชาของกษัตริย์ ชาวโบฮีเมียผู้นี้เป็นนักเล่นเชลโลที่มีพรสวรรค์ มีนิสัยน่ารังเกียจ นักดนตรีก็ดื่มด้วยและเมื่อเมาก็กลายเป็นคนหยาบคายและรังแก พรีมาดอนน่าสาวผู้ซึ่งรู้จักเพียงศิลปะของเธอจนกระทั่งตอนนั้นตกหลุมรักสุภาพบุรุษรูปงามตั้งแต่แรกเห็น ชเมลิงผู้เฒ่าทำไปโดยเปล่าประโยชน์โดยพยายามห้ามปรามลูกสาวของเขาจากการเชื่อมต่อที่ไม่เหมาะสม เขาทำได้เพียงว่าเธอแยกทางกับพ่อของเธอโดยไม่ล้มเหลว อย่างไรก็ตาม เพื่อมอบหมายให้เขาดูแล

ครั้งหนึ่งเมื่อ Mara ควรจะเล่นในศาลในกรุงเบอร์ลิน เขาถูกพบว่าเมาเป็นศพในโรงเตี๊ยม กษัตริย์โกรธมากและตั้งแต่นั้นมาชีวิตของนักดนตรีก็เปลี่ยนไปอย่างมาก ในทุกโอกาส – และมีหลายกรณีมากเกินพอ – กษัตริย์เสียบ Mara เข้ากับช่องโหว่ในจังหวัดบางแห่ง และครั้งหนึ่งถึงกับส่งตำรวจไปที่ป้อมปราการ Marienburg ในปรัสเซียตะวันออก มีเพียงคำขอที่สิ้นหวังของพรีมาดอนน่าเท่านั้นที่บังคับให้กษัตริย์ส่งเขากลับมา ในปี พ.ศ. 1773 ทั้งคู่แต่งงานกันแม้จะมีความแตกต่างทางศาสนา (เอลิซาเบธเป็นโปรเตสแตนต์ และมาราเป็นคาทอลิก) และแม้ว่าฟริตซ์ชราจะไม่เห็นด้วยอย่างสูงสุด ผู้ซึ่งในฐานะบิดาที่แท้จริงของชาติ ถือว่าตนเองมีสิทธิที่จะเข้าไปยุ่งแม้แต่ใน ชีวิตส่วนตัวของพรีมาดอนน่าของเขา กษัตริย์ทรงลาออกจากตำแหน่งโดยไม่สมัครใจจากการแต่งงานครั้งนี้ กษัตริย์ทรงส่งเอลิซาเบธผ่านผู้อำนวยการโรงละครโอเปร่า เพื่อที่พระเจ้าห้ามไม่ให้เธอคิดที่จะตั้งครรภ์ก่อนเทศกาลคาร์นิวัล

เอลิซาเบธ มารา ซึ่งตอนนี้เธอถูกเรียกตัวไป ไม่เพียงแต่ประสบความสำเร็จบนเวทีเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความสุขในครอบครัวด้วย เธออาศัยอยู่ในชาร์ลอตเตนเบิร์กครั้งใหญ่ แต่เธอก็สูญเสียความสงบในจิตใจ พฤติกรรมที่ท้าทายของสามีของเธอที่ศาลและที่โรงละครทำให้เพื่อนเก่าของเธอแปลกแยกจากเธอ ไม่ต้องพูดถึงกษัตริย์ เธอซึ่งเคยรู้จักเสรีภาพในอังกฤษ ตอนนี้รู้สึกราวกับว่าเธออยู่ในกรงทอง เมื่อถึงจุดสูงสุดของงานรื่นเริง เธอและ Mara พยายามหลบหนี แต่ถูกเจ้าหน้าที่คุมตัวไว้ที่ด่านหน้าเมือง หลังจากนั้น นักเล่นเชลโลก็ถูกส่งตัวไปลี้ภัยอีกครั้ง เอลิซาเบธขอร้องเจ้านายของเธอด้วยคำขออันน่าสะเทือนใจ แต่กษัตริย์ปฏิเสธเธอด้วยรูปแบบที่แข็งกร้าวที่สุด ในคำร้องของเธอ เขาเขียนว่า “เธอได้เงินจากการร้องเพลง ไม่ใช่งานเขียน” มารตัดสินใจที่จะแก้แค้น ในค่ำคืนอันเคร่งขรึมเพื่อเป็นเกียรติแก่อาคันตุกะ - แกรนด์ดยุกพาเวลแห่งรัสเซีย ซึ่งก่อนหน้ากษัตริย์ต้องการแสดงพรีมาดอนน่าอันเลื่องชื่อของเธอ เธอจงใจร้องเพลงอย่างไม่ใส่ใจ เกือบจะแผ่วเบา แต่ท้ายที่สุด ความหยิ่งผยองกลับทำให้ความขุ่นเคืองใจดีขึ้น เธอร้องเพลงเพลงสุดท้ายด้วยความกระตือรือร้น ด้วยความสดใส จนเมฆฝนที่ตกลงมาบนศีรษะของเธอสลายไป และพระราชาก็ทรงแสดงพระทัยยินดี

เอลิซาเบธทูลขอกษัตริย์ซ้ำแล้วซ้ำเล่าเพื่ออนุญาตให้เธอออกทัวร์ แต่พระองค์ปฏิเสธเสมอ บางทีสัญชาตญาณของเขาก็บอกเขาว่าเธอจะไม่กลับมาอีก เวลาที่ไม่ยอมงอหลังความตาย ใบหน้าเหี่ยวย่น บัดนี้ชวนให้นึกถึงกระโปรงพลีท ทำให้ไม่สามารถเล่นขลุ่ยได้ เพราะมือที่อักเสบไม่เชื่อฟังอีกต่อไป เขาเริ่มที่จะยอมแพ้ สุนัขไล่เนื้อเป็นที่รักของฟรีดริชที่มีอายุมากกว่าทุกคน แต่เขาก็ฟังพรีมาดอนน่าของเขาด้วยความชื่นชมเช่นเดียวกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเธอร้องเพลงท่อนโปรดของเขา ซึ่งแน่นอนว่าเป็นเพลงอิตาลี เพราะเขาเปรียบดนตรีของไฮเดินและโมสาร์ทเป็นคอนเสิร์ตแมวที่แย่ที่สุด

อย่างไรก็ตาม ในที่สุด เอลิซาเบธก็สามารถขอลาพักร้อนได้ เธอได้รับการต้อนรับอย่างสมน้ำสมเนื้อในเมืองไลป์ซิก แฟรงก์เฟิร์ต และในเมืองคาสเซิลซึ่งเป็นบ้านเกิดของเธอ ระหว่างทางกลับเธอแสดงคอนเสิร์ตในไวมาร์ซึ่งมีเกอเธ่เข้าร่วม เธอกลับมาป่วยที่เบอร์ลิน กษัตริย์ทรงมีพระประสงค์อีกแบบหนึ่ง ไม่อนุญาตให้พระนางไปรับการรักษาในเมืองเทพลิทซ์แห่งโบฮีเมียน นี่เป็นฟางเส้นสุดท้ายที่ทำให้ความอดทนล้นถ้วย ในที่สุด Maras ก็ตัดสินใจหนี แต่ก็ทำอย่างระมัดระวังที่สุด อย่างไรก็ตาม พวกเขาได้พบกับเคานต์บรึห์ลในเดรสเดนโดยไม่คาดคิด ซึ่งทำให้พวกเขาตกอยู่ในความสยดสยองสุดจะพรรณนา: เป็นไปได้ไหมที่รัฐมนตรีผู้ทรงอำนาจจะแจ้งให้เอกอัครราชทูตปรัสเซียทราบเกี่ยวกับผู้ลี้ภัย? พวกเขาสามารถเข้าใจได้ - ต่อหน้าต่อตาพวกเขาเป็นตัวอย่างของวอลแตร์ผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งเมื่อหนึ่งในสี่ของศตวรรษที่แล้วในแฟรงค์เฟิร์ตถูกนักสืบของกษัตริย์ปรัสเซียนควบคุมตัว แต่ทุกอย่างกลับเป็นไปด้วยดี พวกเขาข้ามพรมแดนประหยัดกับโบฮีเมียและมาถึงเวียนนาผ่านปราก Old Fritz เมื่อเรียนรู้เกี่ยวกับการหลบหนีในตอนแรกก็อาละวาดและถึงกับส่งคนส่งของไปยังศาลเวียนนาเพื่อเรียกร้องให้ผู้ลี้ภัยกลับมา เวียนนาส่งข้อความตอบกลับ และสงครามบันทึกทางการทูตก็เริ่มขึ้น ซึ่งกษัตริย์ปรัสเซียนวางอาวุธอย่างรวดเร็วโดยไม่คาดคิด แต่เขาไม่ได้ปฏิเสธว่าตัวเองพอใจที่จะพูดถึงมารด้วยความเห็นถากถางดูถูกเชิงปรัชญา: "ผู้หญิงที่ยอมจำนนต่อผู้ชายอย่างสมบูรณ์และสมบูรณ์เปรียบได้กับสุนัขล่าสัตว์: ยิ่งเธอถูกเตะมากเท่าไหร่เธอก็ยิ่งรับใช้เจ้านายของเธอมากขึ้นเท่านั้น"

ในตอนแรก ความจงรักภักดีต่อสามีของเธอไม่ได้นำโชคมาให้เอลิซาเบธมากนัก ศาลเวียนนายอมรับพรีมาดอนน่าของ "ปรัสเซียน" ค่อนข้างเย็นชา มีเพียงอาร์คดัชเชสมารี-เทเรซาที่แสดงความจริงใจส่งจดหมายแนะนำตัวถึงลูกสาวของเธอ ราชินีมารี อองตัวเนตแห่งฝรั่งเศส ทั้งคู่เดินทางต่อไปที่เมืองมิวนิค ในเวลานี้ Mozart จัดแสดงโอเปร่า Idomeneo ของเขาที่นั่น เอลิซาเบธ “ไม่​มี​ดวง​ดี​ที่​จะ​พอ​ใจ​พระองค์.” “เธอทำน้อยเกินไปที่จะเป็นลูกครึ่ง (นั่นคือบทบาทของเธอ) และมากเกินไปที่จะสัมผัสหัวใจด้วยการร้องเพลงที่ดี”

โมสาร์ททราบดีว่าในส่วนของเธอ Elisabeth Mara ไม่ได้ให้คะแนนการแต่งเพลงของเขาสูงมากนัก บางทีนี่อาจส่งผลต่อการตัดสินของเขา สำหรับเรา อย่างอื่นสำคัญกว่ามาก ในกรณีนี้ ยุคสองยุคต่างดาวมาบรรจบกัน ยุคเก่าซึ่งรับรู้ถึงลำดับความสำคัญในโอเปร่าแห่งความสามารถทางดนตรี และยุคใหม่ซึ่งต้องการการอยู่ใต้บังคับบัญชาของดนตรีและเสียง ไปจนถึงแอคชั่นสุดดราม่า

Maras จัดคอนเสิร์ตด้วยกันและบังเอิญว่านักเล่นเชลโลรูปหล่อประสบความสำเร็จมากกว่าภรรยาที่ไม่สง่างามของเขา แต่ที่ปารีส หลังจากการแสดงในปี 1782 เธอกลายเป็นราชินีแห่งเวทีที่ไม่สวมมงกุฎ ซึ่งลูเซีย โทดี เจ้าของคณะผู้ต่อต้านชาวโปรตุเกสเคยครองตำแหน่งสูงสุดมาก่อน แม้จะมีความแตกต่างของข้อมูลเสียงระหว่างพรีมาดอนน่า แต่การแข่งขันที่แหลมคมก็เกิดขึ้น Musical Paris เป็นเวลาหลายเดือนแบ่งออกเป็น Todists และ Maratists ซึ่งอุทิศให้กับไอดอลของพวกเขาอย่างคลั่งไคล้ Mara พิสูจน์ตัวเองได้อย่างยอดเยี่ยมจน Marie Antoinette มอบตำแหน่งนักร้องคนแรกของฝรั่งเศสให้กับเธอ ตอนนี้ลอนดอนยังต้องการฟังพรีมาดอนน่าผู้โด่งดังซึ่งแม้จะเป็นชาวเยอรมัน แต่ร้องเพลงได้อย่างไพเราะ แน่นอนว่าไม่มีใครจำหญิงขอทานผู้ซึ่งออกจากอังกฤษด้วยความสิ้นหวังเมื่อ XNUMX ปีก่อนและกลับไปยังทวีปได้ ตอนนี้เธอกลับมาอยู่ในรัศมีแห่งความรุ่งโรจน์ คอนเสิร์ตครั้งแรกที่ Pantheon – และเธอได้ครองใจชาวอังกฤษไปแล้ว เธอได้รับเกียรติอย่างที่ไม่มีนักร้องคนไหนรู้จักตั้งแต่พรีมาดอนน่าผู้ยิ่งใหญ่แห่งยุคฮันเดล เจ้าชายแห่งเวลส์กลายเป็นผู้ชื่นชมอย่างแรงกล้าของเธอ เป็นไปได้มากว่าไม่เพียงเอาชนะด้วยทักษะการร้องเพลงที่สูงเท่านั้น ในทางกลับกัน เธอก็รู้สึกเหมือนอยู่บ้านในอังกฤษ ไม่มีเหตุผลใดที่ง่ายที่สุดสำหรับเธอที่จะพูดและเขียนภาษาอังกฤษ ต่อมาเมื่อฤดูกาลอุปรากรอิตาลีเริ่มขึ้น เธอยังร้องเพลงที่ Royal Theatre แต่ความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของเธอมาจากการแสดงคอนเสิร์ตที่ชาวลอนดอนจะจดจำไปอีกนาน เธอแสดงผลงานของฮันเดลเป็นหลักซึ่งชาวอังกฤษได้เปลี่ยนการสะกดนามสกุลของเขาเล็กน้อยซึ่งจัดอยู่ในกลุ่มนักแต่งเพลงในประเทศ

ครบรอบยี่สิบห้าปีแห่งการเสียชีวิตของเขาเป็นเหตุการณ์ประวัติศาสตร์ในอังกฤษ การเฉลิมฉลองในโอกาสนี้กินเวลาสามวัน ศูนย์กลางของพวกเขาคือการนำเสนอของ oratorio "เมสสิยาห์" ซึ่งมีกษัตริย์จอร์จที่ 258 เข้าร่วมด้วย วงออเคสตร้าประกอบด้วยนักดนตรี 270 คน คณะนักร้องประสานเสียง XNUMX คนยืนอยู่บนเวที และเหนือเสียงที่ถล่มทลายที่พวกเขาสร้างขึ้น เสียงของเอลิซาเบธ มารา ซึ่งมีเอกลักษณ์ในด้านความงามก็ดังขึ้น: “ฉันรู้ว่าผู้กอบกู้ของฉันยังมีชีวิตอยู่” ชาวอังกฤษผู้เห็นอกเห็นใจมาถึงความปีติยินดีอย่างแท้จริง ต่อจากนั้น Mara เขียนว่า:“ เมื่อฉันใส่ทั้งจิตวิญญาณลงในคำพูดของฉันร้องเพลงเกี่ยวกับผู้ยิ่งใหญ่และศักดิ์สิทธิ์เกี่ยวกับสิ่งที่มีค่านิรันดร์สำหรับบุคคลหนึ่ง ๆ และผู้ฟังของฉันเต็มไปด้วยความไว้วางใจกลั้นหายใจเห็นอกเห็นใจฟังฉัน ฉันดูเหมือนตัวเองเป็นนักบุญ” . ถ้อยคำที่จริงใจอย่างไม่อาจปฏิเสธเหล่านี้ซึ่งเขียนขึ้นตั้งแต่อายุยังน้อยได้แก้ไขความประทับใจแรกเริ่มที่เกิดขึ้นได้ง่ายจากการรู้จักอย่างคร่าว ๆ กับงานของ Mara นั่นคือ เธอสามารถควบคุมเสียงของเธอได้อย่างยอดเยี่ยม พอใจกับความเฉลียวฉลาดเพียงผิวเผินของโอเปร่า Bravura ในราชสำนัก และไม่ต้องการสิ่งอื่นใด ปรากฎว่าเธอทำ! ในอังกฤษ เป็นเวลาสิบแปดปีที่เธอยังคงเป็นนักแสดงคนเดียวของ Handel's oratorios ซึ่งเธอร้องเพลง "Creation of the World" ของ Haydn ใน "วิถีแห่งนางฟ้า" - นี่คือวิธีที่ผู้ที่ชื่นชอบเสียงร้องคนหนึ่งตอบ - Mara กลายเป็นศิลปินที่ยิ่งใหญ่ ประสบการณ์ทางอารมณ์ของหญิงสูงวัยที่รู้ถึงการพังทลายของความหวัง การเกิดใหม่ และความผิดหวัง มีส่วนทำให้การแสดงอารมณ์ในการร้องเพลงของเธอแข็งแกร่งขึ้นอย่างแน่นอน

ในเวลาเดียวกัน เธอยังคงเป็น “พรีมาดอนน่าอย่างแท้จริง” ที่รุ่งเรือง และเป็นที่โปรดปรานของศาล ผู้ซึ่งได้รับค่าธรรมเนียมที่ไม่เคยได้ยินมาก่อน อย่างไรก็ตาม ชัยชนะที่ยิ่งใหญ่ที่สุดรอเธออยู่ในบ้านเกิดของเบล คันโต ในตูริน ที่ซึ่งกษัตริย์แห่งซาร์ดิเนียเชิญเธอมาที่วังของเขา และในเวนิส ซึ่งจากการแสดงครั้งแรก เธอได้แสดงความเหนือกว่าบริจิด้า บานติ ผู้มีชื่อเสียงในท้องถิ่น ผู้ชื่นชอบโอเปร่าซึ่งโกรธแค้นจากการร้องเพลงของ Mara ให้เกียรติเธอในแบบที่แปลกที่สุด ทันทีที่นักร้องร้องเพลงจบ พวกเขาก็โปรยดอกไม้บนเวทีของโรงละคร San Samuele จากนั้นนำภาพวาดสีน้ำมันของเธอไปที่ทางลาด และถือคบไฟอยู่ในมือ นำนักร้องฝ่าฝูงผู้ชมที่รื่นเริงแสดงความดีใจด้วยเสียงโห่ร้อง ต้องสันนิษฐานว่าหลังจากเอลิซาเบธ มารามาถึงคณะปฏิวัติปารีสระหว่างเดินทางไปอังกฤษในปี 1792 ภาพที่เธอเห็นตามหลอกหลอนเธอไม่หยุดหย่อน เตือนให้เธอนึกถึงความสุขที่ไม่แน่นอน และที่นี่นักร้องถูกล้อมรอบไปด้วยฝูงชน แต่ผู้คนจำนวนมากที่อยู่ในสภาพคลุ้มคลั่งและคลั่งไคล้ ที่สะพานใหม่ Marie Antoinette อดีตผู้อุปถัมภ์ของเธอถูกนำตัวผ่านเธอซึ่งหน้าซีดในชุดคลุมเรือนจำ พบกับการบีบแตรและทารุณกรรมจากฝูงชน Mara น้ำตาไหลออกมาด้วยความสยดสยองจากหน้าต่างรถม้าและพยายามออกจากเมืองที่กบฏโดยเร็วที่สุดซึ่งไม่ใช่เรื่องง่าย

ในลอนดอน ชีวิตของเธอถูกวางยาพิษจากพฤติกรรมอื้อฉาวของสามี เขาประนีประนอมกับเอลิซาเบธด้วยการแสดงตลกในที่สาธารณะด้วยความขี้เมาและเกเร เธอต้องใช้เวลาหลายปีกว่าจะหยุดหาข้อแก้ตัวให้เขา: การหย่าร้างเกิดขึ้นในปี พ.ศ. 1795 เท่านั้น ไม่ว่าจะเป็นผลมาจากความผิดหวังกับการแต่งงานที่ไม่ประสบความสำเร็จหรือภายใต้อิทธิพลของความกระหายในชีวิตที่ปะทุขึ้นในหญิงชรา แต่ก่อนการหย่าร้าง เอลิซาเบธได้พบกับชายสองคนที่เกือบจะเหมือนลูกชายของเธอ

เธออายุได้สี่สิบสองแล้วเมื่อเธอได้พบกับชายชาวฝรั่งเศสวัยยี่สิบหกปีในลอนดอน อองรี บุสคาริน ลูกหลานของตระกูลผู้ดีเก่า เป็นผู้ที่เธอเลื่อมใสศรัทธามากที่สุด อย่างไรก็ตาม ในอาการตาบอดแบบหนึ่ง เธอชอบนักเป่าขลุ่ยชื่อ Florio ซึ่งเป็นคนที่ธรรมดาที่สุดสำหรับเขา ยิ่งกว่านั้น อายุน้อยกว่าเธอถึงยี่สิบปี ต่อจากนั้นเขาได้เป็นพลาธิการของเธอทำหน้าที่เหล่านี้จนกระทั่งเธออายุมากและทำเงินได้ดี กับ Buscaren เธอมีความสัมพันธ์ที่น่าทึ่งเป็นเวลาสี่สิบสองปี ซึ่งเป็นส่วนผสมที่ซับซ้อนของความรัก มิตรภาพ ความปรารถนา ความไม่แน่ใจ และความลังเลใจ การติดต่อระหว่างพวกเขาสิ้นสุดลงเมื่อเธออายุได้แปดสิบสามปีเท่านั้น และในที่สุด เขาก็ได้! – เริ่มต้นครอบครัวบนเกาะมาร์ตินีกอันห่างไกล จดหมายที่สัมผัสได้ของพวกเขาซึ่งเขียนขึ้นในสไตล์ของ Werther ผู้ล่วงลับ สร้างความประทับใจที่ค่อนข้างตลกขบขัน

ในปี พ.ศ. 1802 มารออกจากลอนดอนซึ่งกล่าวคำอำลากับเธอด้วยความกระตือรือร้นและความกตัญญูเช่นเดียวกัน เสียงของเธอแทบไม่ได้สูญเสียเสน่ห์ไป ในฤดูใบไม้ร่วงของชีวิต เธอค่อย ๆ ลงมาจากจุดสูงสุดแห่งความรุ่งโรจน์ด้วยความนับถือตนเองด้วยความนับถือตนเอง เธอเยี่ยมชมสถานที่ที่น่าจดจำในวัยเด็กของเธอในคัสเซิลในเบอร์ลินซึ่งไม่ลืมพรีมาดอนน่าของกษัตริย์ที่สวรรคตไปนาน ดึงดูดผู้ฟังหลายพันคนให้เข้าร่วมคอนเสิร์ตในโบสถ์ที่เธอเข้าร่วม แม้แต่ชาวเมืองเวียนนาซึ่งครั้งหนึ่งเคยต้อนรับเธออย่างเย็นชา บัดนี้ก็ทรุดลงแทบเท้าเธอ ข้อยกเว้นคือเบโธเฟน – เขายังคงไม่เชื่อในตัวมาร

จากนั้นรัสเซียก็กลายเป็นสถานีสุดท้ายบนเส้นทางชีวิตของเธอ ด้วยชื่อใหญ่ของเธอเธอจึงได้รับการยอมรับที่ศาลเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กทันที เธอไม่ได้ร้องเพลงในโอเปร่าอีกต่อไป แต่การแสดงในคอนเสิร์ตและในงานเลี้ยงอาหารค่ำกับเหล่าขุนนางทำให้รายได้ดังกล่าวทำให้เธอเพิ่มโชคลาภอย่างมีนัยสำคัญ ในตอนแรกเธออาศัยอยู่ในเมืองหลวงของรัสเซีย แต่ในปี พ.ศ. 1811 เธอย้ายไปมอสโคว์และมีส่วนร่วมในการเก็งกำไรที่ดินอย่างขะมักเขม้น

โชคชะตาอันชั่วร้ายขัดขวางไม่ให้เธอใช้ชีวิตในช่วงปีสุดท้ายอย่างงดงามและรุ่งเรือง ซึ่งได้รับจากการร้องเพลงบนเวทีต่างๆ ของยุโรปเป็นเวลาหลายปี ในไฟที่มอสโกว ทุกสิ่งที่เธอได้เสียชีวิตไป และเธอเองก็ต้องหนีอีกครั้ง คราวนี้จากความน่าสะพรึงกลัวของสงคราม ในคืนหนึ่งเธอกลายเป็นขอทานหากไม่ใช่ แต่กลายเป็นผู้หญิงยากจน จากตัวอย่างเพื่อนบางคนของเธอ เอลิซาเบธไปที่ Revel ในเมืองเก่าแก่ที่มีถนนแคบคดเคี้ยว ภาคภูมิใจแต่เพียงอดีตอันรุ่งโรจน์ของราชวงศ์ฮั่น อย่างไรก็ตาม ก็ยังมีโรงละครเยอรมันอยู่ หลังจากผู้เชี่ยวชาญด้านศิลปะการร้องจากบรรดาพลเมืองที่มีชื่อเสียงได้ตระหนักว่าเมืองของพวกเขามีความสุขด้วยการปรากฎตัวของพรีมาดอนน่าผู้ยิ่งใหญ่ ชีวิตทางดนตรีในเมืองนี้ก็ฟื้นขึ้นมาอย่างผิดปกติ

อย่างไรก็ตาม มีบางอย่างกระตุ้นให้หญิงชราย้ายจากที่ที่เธอคุ้นเคยและออกเดินทางไกลหลายพันไมล์ เสี่ยงต่อเรื่องเซอร์ไพรส์ทุกประเภท ในปี 1820 เธอยืนอยู่บนเวทีของ Royal Theatre ในลอนดอนและร้องเพลง rondo ของ Guglielmi ซึ่งเป็นเพลงจาก oratorio "Solomon" ของ Handel, Cavatina ของ Paer - นี่อายุเจ็ดสิบเอ็ดปีแล้ว! นักวิจารณ์ที่สนับสนุนยกย่องเธอในทุกวิถีทางว่า "ความสง่างามและรสนิยม สีสันที่สวยงาม และการไหลรินที่เลียนแบบไม่ได้" แต่ในความเป็นจริงแล้ว เธอเป็นเพียงเงาของอดีตอลิซาเบธ มาราเท่านั้น

ไม่ใช่ความกระหายชื่อเสียงที่ทำให้เธอตัดสินใจย้ายจาก Reval ไปยังลอนดอนอย่างกล้าหาญ เธอได้รับคำแนะนำจากแรงจูงใจที่ดูไม่น่าเป็นไปได้ เมื่อพิจารณาจากอายุของเธอ: เต็มไปด้วยความปรารถนา เธอรอคอยการมาถึงของเพื่อนและคนรักของเธอ Bouscaren จากมาร์ตินีกอันไกลโพ้น! จดหมายบินไปมาราวกับว่าทำตามความประสงค์ลึกลับของใครบางคน “คุณว่างด้วยเหรอ? เขาถาม. “อย่าลังเลเลย อลิซาเบธที่รัก บอกฉันสิว่าแผนการของคุณคืออะไร” คำตอบของเธอยังไม่ถึงเรา แต่เป็นที่รู้กันว่าเธอกำลังรอเขาในลอนดอนมานานกว่าหนึ่งปี ขัดจังหวะบทเรียนของเธอ และหลังจากนั้น ระหว่างทางกลับบ้านที่ Revel หยุดที่เบอร์ลิน เธอได้เรียนรู้ว่า Buscarin มี มาถึงปารีสแล้ว

แต่มันสายเกินไป แม้แต่สำหรับเธอ เธอไม่ได้รีบเข้าไปอยู่ในอ้อมแขนของเพื่อนของเธอ แต่ไปสู่ความเหงาอย่างมีความสุข ไปยังมุมโลกที่เธอรู้สึกดีและสงบมาก – สู่ Revel อย่างไรก็ตามการติดต่อยังคงดำเนินต่อไปอีกสิบปี ในจดหมายฉบับสุดท้ายของเขาจากปารีส Buscarin รายงานว่าดาวดวงใหม่ปรากฏขึ้นบนขอบฟ้าของโรงละคร – Wilhelmina Schroeder-Devrient

Elisabeth Mara เสียชีวิตหลังจากนั้นไม่นาน คนรุ่นใหม่เข้ามาแทนที่ Anna Milder-Hauptmann เลโอนอร์คนแรกของเบโธเฟน ผู้ซึ่งแสดงความเคารพต่ออดีตพรีมาดอนนาของเฟรเดอริกมหาราชเมื่อตอนที่เธออยู่ในรัสเซีย บัดนี้ได้กลายเป็นคนดังเสียเอง เบอร์ลิน ปารีส ลอนดอนปรบมือให้เฮนเรียตตา ซอนแท็กและวิลเฮล์มมีน ชโรเดอร์-เดฟเรียนท์

ไม่มีใครแปลกใจที่นักร้องชาวเยอรมันกลายเป็นพรีมาดอนน่าผู้ยิ่งใหญ่ แต่มารปูทางให้พวกเขา เธอเป็นเจ้าของฝ่ามือโดยชอบธรรม

K. Khonolka (แปล — R. Solodovnyk, A. Katsura)