การเปลี่ยนแปลง |

จากการเปลี่ยนแปลงตอนปลาย – การเปลี่ยนแปลง

1) การเพิ่มหรือลดระดับของมาตราส่วนหลักโดยไม่เปลี่ยนชื่อ อุบัติเหตุ: (คม, เพิ่มขึ้นครึ่งเสียง), (แบน, ลดลงครึ่งเสียง), (คมสองเท่า, เพิ่มขึ้นตามเสียง), (ดับเบิ้ลแบน, ตกตามเสียง) ไม่ใช้สัญญาณของการเพิ่มขึ้นและลดลงสามเท่า (ข้อยกเว้นอยู่ใน The Tale of the Invisible City of Kitezh ของ Rimsky-Korsakov หมายเลข 220)

เหตุบังเอิญที่จุดเริ่มต้นของแนวดนตรีที่มีคีย์ (คีย์) สามารถใช้ได้กับอ็อกเทฟทั้งหมดจนกว่าจะมีการเปลี่ยนแปลง อุบัติเหตุก่อนบันทึกย่อ (สุ่ม) ใช้ได้เพียงหนึ่งอ็อกเทฟภายในแถบที่กำหนด การปฏิเสธการเปลี่ยนแปลงจะแสดงด้วยเครื่องหมาย (เบการ์)

ในขั้นต้น แนวคิดของการเปลี่ยนแปลงเกิดขึ้นจากโครงร่างคู่ของเสียง B ซึ่งพบแล้วในศตวรรษที่ 10 เครื่องหมายกลมแสดงถึงโน้ตตัวล่าง (หรือ "อ่อน", ภาษาฝรั่งเศส -mol ดังนั้นคำว่า flat); สี่เหลี่ยม – สูงกว่า (“สี่เหลี่ยม”, ฝรั่งเศส. sarry ดังนั้น becar); ป้ายเป็นเวลานาน (จนถึงปลายศตวรรษที่ 17) เป็นรุ่นเทียบเท่าของเบการ์

ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 17-18 สุ่มและเริ่มดำเนินการจนถึงจุดสิ้นสุดของแถบ ในดนตรีสมัยใหม่ เนื่องจากมีแนวโน้มไปทางโครมาเซชั่นของระบบวรรณยุกต์ การจัดวางคีย์โดยไม่ได้ตั้งใจมักจะสูญเสียความหมายไป (ต้องยกเลิกทันที) ในเพลงโดเดคาโฟน มักวางไว้ก่อนโน้ตที่เปลี่ยนแปลง (ยกเว้นโน้ตที่ทำซ้ำภายในตัววัด) ไม่ใช้สัญญาณคู่

2) ในหลักคำสอนของความสามัคคี การเปลี่ยนแปลงมักจะเข้าใจว่าเป็นการดัดแปลงสีของขั้นตอนหลักที่ไม่เสถียรของมาตราส่วน ทำให้แรงดึงดูดของพวกเขาแหลมคมขึ้น (กับเสียงของโทนิคสาม) ตัวอย่างเช่นใน C major:

คอร์ดที่มีเสียงที่ปรับเปลี่ยนตามสีเรียกว่า เปลี่ยนแปลง ที่สำคัญที่สุดคือ 3 กลุ่ม พื้นฐานของแต่ละคนคืออันดับที่หกที่เพิ่มขึ้นซึ่งอยู่ครึ่งเสียงเหนือหนึ่งในเสียงของยาชูกำลังสาม ตารางคอร์ดที่เปลี่ยนแปลง (ตาม IV Sposobin):

ในการตีความอื่น การเปลี่ยนแปลงโดยทั่วไปหมายถึงการดัดแปลงสีใดๆ ของคอร์ดไดอะโทนิก โดยไม่คำนึงว่าการเคลื่อนไหวของรงค์จะมุ่งไปที่เสียงโทนิกหรือไม่ (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf) ตัวอย่างเช่น ใน C-dur ce-ges คือการเปลี่ยนแปลงของ XNUMX องศาที่สาม a-cis-e คือ XNUMX องศาที่สาม

3) ในการระบุเกี่ยวกับระดู การเปลี่ยนแปลงคือการเพิ่มสองเท่าของระยะเวลาบันทึกที่สองของสองช่วงเวลาเท่ากัน (เช่น วินาทีจากสองส่วนครึ่ง) เมื่อแปลงเมตรสองส่วนเป็นสามส่วน | | ในสองเมตร (ในสัญกรณ์จังหวะสมัยใหม่) กลายเป็น | | ในไตรภาคี

อ้างอิง: Tyulin Yu. การสอนเกี่ยวกับความสามัคคี ตอนที่ I, L. , 1937, M. , 1966; Aerova F. , Ladova alteration, K. , 1962; Berkov V. , Harmony, ตอนที่ 2, M. , 1964, (ทั้ง 3 ส่วนในเล่มเดียว) M. , 1970; Sposobin I. , การบรรยายเรื่องความสามัคคี, M. , 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W. , 1911, W. , 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise ใน Waggers “Tristan”, Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

ยู. น. โคโลปอฟ