องศา |

เยอรมัน Stufe, Tonstufe, Klangstufe; ปริญญาภาษาอังกฤษ องศาฝรั่งเศส; อิตัล เกรด; ปริญญารัสเซียอื่นๆ

ตำแหน่งของโทนเสียง (เสียง) ที่เป็นลิงค์ในระบบมาตราส่วน (gamma, tuning, mode, tonality) เช่นเดียวกับโทนดังกล่าวเอง

แนวคิดของ “ส” มีความเกี่ยวข้องกับแนวคิดเรื่องมาตราส่วนในฐานะ "บันได" (สกาลาอิตาลี, เยอรมันไลเตอร์, ทอนเลเตอร์) การเคลื่อนไหวตามที่เห็นได้ว่าเป็นการก้าวข้าม กล่าวคือ การเปลี่ยนแปลงอย่างกะทันหันจากคุณภาพหนึ่ง (จากองค์ประกอบหนึ่ง) เป็นอีกองค์ประกอบหนึ่ง ( ตัวอย่างเช่น c – d, d – e, e – f) กะของ S. เป็นหนึ่งในการแสดงออกของการเคลื่อนไหว การพัฒนา โดยใช้โครงสร้างระดับเสียง ชุด ส. ที่เป็นของ k.-l. ระบบแนะนำความเป็นระเบียบของการเปลี่ยนจาก S. หนึ่งไปอีก S. ในเรื่องนี้มีความคล้ายคลึงกันระหว่างแนวคิดของ S. และฟังก์ชันวรรณยุกต์ ในฮาร์โมนิก โทนสีตามความแตกต่างระหว่างสอง DOS ประเภทขององค์กรเสียงสูง - หัวเดียว และรูปหลายเหลี่ยม – ภายใต้คำว่า “ส” มันไม่เพียงหมายถึงเสียงที่แยกจากกันของมาตราส่วนเท่านั้น แต่ยังสร้างขึ้นจากเสียงหลักด้วย คอร์ดโทน (เช่น เกี่ยวกับการเปล่งเสียงตามลำดับขั้นตอน: V – VI) เพื่อกำหนด S. ของสิ่งนั้นและประเภทอื่น ๆ G. Schenker ให้เป็นแบบดั้งเดิม รายการในเลขโรมันเพิ่มอารบิก:

S. คอร์ดครอบคลุมหลาย. S.-sounds (เช่น คอร์ด V9 ประกอบด้วย 5, 7, 2, 4, 6 และการเปลี่ยนจาก "sound step" หนึ่งไปเป็น "chord access" อื่น ๆ จะไม่ถูกมองว่าเป็นการเปลี่ยนแปลงในฟังก์ชันทั่วไป เนื่องจากเป็นเรื่องปกติของ "ขั้นตอนเสียง") ที่เป็นส่วนประกอบทั้งหมด ในฮาร์โมนิก โทนเสียง S. – ศูนย์กลางท้องถิ่น (ไมโครโหมด ตัวอย่างเช่น บน V C. 1 โน้มถ่วงถึง 7 แม้จะมีแรงโน้มถ่วงหลัก) รองลงมาเป็นนายพล (S. เป็น sublad) วิธีหนึ่งที่ใช้กันทั่วไปในการแสดงคอร์ดมีความเกี่ยวข้องกับแนวคิดของ "S.-chord" ซึ่งสาระสำคัญคือการบ่งชี้จำนวนของความสามัคคีในชุดมาตราส่วน (สัญกรณ์การทำงานซึ่งตรงกันข้ามกับสัญกรณ์ขั้นตอนกำหนด ความหมายของคอร์ดในตรรกะของกระบวนการฮาร์มอนิก) ในดนตรียุโรปในศตวรรษที่ 17-19 โดยใช้อะคูสติก 12 ขั้นตอน ระบบไดอะโทนิกที่โดดเด่น ที่แกนกลางของมัน (ดู Diatonic) โหมดต่างๆ เป็นโหมดหลักและรอง ซึ่งอนุญาตให้ใช้สีได้ 12 "ขั้นตอนเสียง" ที่เป็นไปได้ภายในโหมดเหล่านี้แบ่งออกเป็น 7 ขั้นตอนหลัก (ใน C-dur สอดคล้องกับปุ่มสีขาวของ php.) และอนุพันธ์ 5 รายการ (เปลี่ยนแปลง; สอดคล้องกับปุ่มสีดำ); การเปลี่ยนแปลงดังกล่าว chromaticity เป็นปรากฏการณ์รองจากไดอะโทนิก พื้นฐาน (F. Chopin, Etude a-moll op. 25 No 11) และตามหลักการสำคัญของโครงสร้าง เฟร็ตควรถือเป็น 7 ขั้นตอน ในดนตรีของศตวรรษที่ 20 ร่วมกับ 7 สเต็ป มีการใช้ 12 สเต็ปอย่างเป็นระบบด้วย (การไล่สีแบบธรรมชาติและประเภทอื่นๆ เช่น ใน Bagatelles ของ A. Webern, op. 9, เปียโนทรีโอโดย EV Denisov) นอกจากระบบ 7 และ 12 ขั้นตอนแล้ว ยังมีระบบอื่นๆ ที่มี C น้อยกว่า (เช่น pentatonic) และมีระบบที่ใหญ่กว่า (microchromatic จาก 24, 36 C.; ที่นี่ชุด 12 ขั้นตอนสามารถทำงานได้ เป็นหลัก)

จำเป็นต้องแยกแยะระหว่างแนวคิด: S. และความหมายเฉพาะของโทนเสียง (คอร์ด) ดังนั้นในระบบสี C (dur) จึงเป็นไปได้ที่จะใช้เสียง ces-heses-as และในทางกลับกัน eis-fis-gis-ais อย่างไรก็ตาม ค่าโทนเสียงเฉพาะเหล่านี้ไม่ได้นำไปสู่ เกินจำนวนจริงของ "ขั้นตอนเสียง" ของสี 12 โทน แกมมา

อ้างอิง: Avraamov A. ในระดับที่สามของวิชาเอก "Music", 2, No 1915, 205; Glinsky M. , Chromatic sign ในเพลงแห่งอนาคต, “RMG”, 213, No 1915; Gorkovenko A. แนวคิดของขั้นตอนและปัญหาของระบบ "SM", 49, No 1969; Albersheim G., Die Tonstufe, “Mf”, 8, Jahrg. 1963, H. 16 ดูเพิ่มเติมที่สว่างขึ้น ที่อาร์ท. Harmony, Mode, Key, ระบบเสียง, Diatonic, Chromatic, Microchromatic, Pentatonic, Scale, Temperament

ยู. น. โคโลปอฟ