ไดอะโทนิค |

จากภาษากรีก dia – ถึง, พร้อมกัน และ tonos – โทน (ทั้งโทน), ตัวอักษร – ไปตามโทน

ระบบเสียงเจ็ดเสียง ซึ่งสามารถจัดเรียงเสียงทั้งหมดได้ในห้าส่วนที่สมบูรณ์แบบ ตัวอย่างเช่น เป็นลำดับของช่วงในภาษากรีกอื่นๆ diatonic tetrachord: e1 – d1 – c1 – h (สองโทนทั้งหมดและครึ่งเสียง) ตรงกันข้ามกับลำดับของช่วงสี tetrachord e1 – des1 – c 1 – h (ไม่มีเสียงทั้งหมด) Diatonic คือช่วงและคอร์ดเหล่านั้นที่สามารถรับได้ภายในห่วงโซ่ที่หกในห้า (ตัวอย่างมีให้ในคีย์ของ C-dur):

(บางครั้ง ทริโทนที่เป็นตัวแปรของสี่บริสุทธิ์หรือห้าบริสุทธิ์นั้นไม่ได้นำมาเป็นไดอะโทนิก แต่เป็นช่วงของสี)

มีความสัมพันธ์ที่เข้มงวดระหว่างจำนวนช่วงของประเภทเดียวกันและจำนวนขั้นตอนที่ห้า (Q) ที่สร้างช่วงเวลานี้ใน D บริสุทธิ์.. ตัวเลขที่แสดงจำนวนครั้งที่ช่วงเวลาที่กำหนดเกิดขึ้นในระบบเท่ากับส่วนต่าง ระหว่างจำนวนเสียงทั้งหมดในระบบกับจำนวนขั้นตอนที่ห้า:

ชม. พรีมา, เอช. อ็อกเทฟ (0Q) เกิดขึ้น 7 ครั้ง (7-0), h. ที่ห้า h. ควอร์ (1Q) เกิดขึ้น 6 ครั้ง (7-1), b. วินาที, ม. ที่เจ็ด (2Q) เกิดขึ้น 5 ครั้ง (7-2), b. ที่หกม. ที่สาม (3Q) เกิดขึ้น 4 ครั้ง (7-3), b. ประการที่สามม. ที่หก (4Q) เกิดขึ้น 3 ครั้ง (7-4), b. ที่เจ็ดม. วินาที (5Q) เกิดขึ้น 2 ครั้ง (7-5), tritone (6Q) เกิดขึ้น 1 ครั้ง (7-6)

ช่วงเวลายังถือว่าเป็นไดอะโทนิกในกรณีเหล่านั้นเมื่อเกิดขึ้นจากขั้นตอนที่เปลี่ยนแปลงแบบโครมาติก (ตัวอย่างเช่น as-b เป็นโทนเสียงไดอาโทนิกทั้งหมด ทั้งในบริบทและในคีย์ เช่น ใน C-dur) เช่นเดียวกับคอร์ด (เช่น ges-b-des ใน C-dur เป็นคอร์ดไดอะโทนิกบนสเกลที่ไม่ใช่ไดอะโทนิก) ดังนั้น GL Catoire จึงแยกความแตกต่างของคอร์ดรงค์ โดยพื้นฐานแล้ว (เช่น d-fis-as-c) และสี ตามตำแหน่ง (เช่น des-f-as ใน C-dur) โหมดกรีกโบราณจำนวนมากเป็นแบบ diatonic เช่นเดียวกับโหมดยุคกลางและโหมดธรรมชาติอื่น ๆ รวมถึงโหมด Ionian (หลักธรรมชาติ) และ Aeolian (เล็กน้อยตามธรรมชาติ) ที่แพร่หลายในขณะนี้:

ในความหมายกว้างๆ ที่เรียกว่า โหมดไดอะโทนิกแบบมีเงื่อนไข โหมดไดอะโทนิกแบบปรับได้ ระบบและสเกล (ดูโหมด) ในโหมดเหล่านี้บางโหมด รวมถึงโทนเสียงและกึ่งโทน กำลังขยายเข้ามาด้วย ที่สอง.

Anhemitonic pentatonic (ตามคำศัพท์ของ Catoire "protodiatonic") และยุคกลาง hexachords สามารถตีความได้ว่าเป็นไดอะโทนิกที่ไม่สมบูรณ์ ระบบต่างๆ

บางครั้งระบบ 12 เสียง (12 ขั้นตอน) เรียกว่า diatonic ซึ่งแต่ละขั้นตอนจะถือว่าเป็นอิสระ ในเวลาเดียวกัน ความหมายที่แตกต่างกันก็ถูกใส่เข้าไปในแนวคิดของ ง.: ง. เป็นชุดของพื้นฐาน ขั้นตอน (AS Ogolevets, MM Skorik)

ในภาษากรีกอื่นๆ ง. ดนตรีเป็นหนึ่งในสามอารมณ์ที่เป็นกิริยาช่วย (“จำพวก”) ควบคู่ไปกับ chromaticity ซึ่งใช้เวลาสองวินาทีเล็กๆ ติดต่อกัน เช่นเดียวกับการเพิ่มขึ้น ที่สอง และแอนฮาร์โมนิกส์ ซึ่งมีช่วงห่างน้อยกว่าครึ่งเสียง ในภาษากรีกนี้ ดนตรีมีความคล้ายคลึงกับวัฒนธรรมโมโนโฟนิกในสมัยโบราณอื่นๆ โดยเฉพาะวัฒนธรรมตะวันออกใกล้และเมดิเตอร์เรเนียน

รูปแบบที่หลากหลายของ D. เป็นพื้นฐานของยุโรปตะวันตก และศิลปะเพลงพื้นบ้านรัสเซีย เพลงยุโรป (Gregorian chant) โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากที่ได้รับความเห็นชอบจาก Polyphony เป็นประเภทเพลงเด่น การนำเสนอ. ความสามัคคี การรวมกันของเสียงจะดำเนินการโดยหลักด้วยความช่วยเหลือของการกระทำที่เชื่อมต่อของพยัญชนะที่ง่ายที่สุด - ห้าและสี่และการประสานเสียงสี่ส่วนทำให้เกิดการแสดงออกของไดอะโทนิก ความสัมพันธ์.

ระบบของ hexachords ที่แพร่หลายตั้งแต่สมัย Guido d'Arezzo (ดู Solmization) ได้รับการแก้ไขภายในกรอบของไดอะโทนิกทั่วไป ความแปรปรวนของระบบ (โดยเฉพาะในกะ

-molle และ

-durum คือ b และ h) ความแปรปรวนของกิริยาที่คล้ายคลึงกันก็เป็นลักษณะของรัสเซียเช่นกัน เพลงคริสตจักร (h ด้านล่างและ b ด้านบน ดู "ระดับรายวัน" ในตัวอย่างด้านบน) ที่เกี่ยวข้องกับเรื่องนี้คือการฝึกฝนการบันทึกเสียงด้วยธ.ค. ตัวละครหลัก เช่น ไม่มีเครื่องหมายในเสียงบนและมีหนึ่งแบนอยู่ด้านล่าง

จี เดอ มาโช เพลงบัลลาด 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, บาร์ 1-3

ด้วยการก่อตั้งการปกครองแบบ “ฮาร์โมนิก” tonality”—Major and minor (ตั้งแต่ศตวรรษที่ 17) ซึ่งเป็นเครื่องมือรูปแบบใหม่ที่มีพื้นฐานมาจาก func. ระบบสามกลุ่มหลัก - ยาชูกำลัง ผู้มีอำนาจเหนือและผู้ใต้บังคับบัญชา เชื่อมโยงถึงกันด้วยความสัมพันธ์ที่แน่นแฟ้นที่สุดอันดับที่ห้า จำกัดการรวมศูนย์ของโหมดตามฟังก์ชัน ความสามัคคีนำไปสู่การก่อตัวของคอร์ดฮาร์มอนิกใหม่ การเชื่อมต่อของโทนของโหมด (ตัวอย่างเช่น ใน C-dur โทน d เชื่อมต่อกับพรีมาของโทนิกผ่านโทนเสียงหลักของ g ที่โดดเด่น, โทน e – เป็นของ tonic triad, f – เป็นโทนหลัก ของ subdominant เป็นต้น) ซึ่งรับรู้เป็นลำดับของคอร์ด (พิสูจน์โดย JF Rameau ในทางทฤษฎี) องค์ประกอบที่ไม่ใช่ไดอะโทนิกและโครเมติกส์เกิดขึ้นจากพื้นฐานของ D ทั้งด้านไพเราะและประสานเสียงโดยการปรับเปลี่ยน การผสมของเครื่องดนตรีไดอะโทนิกที่ไม่เหมือนกัน องค์ประกอบอย่างต่อเนื่องและพร้อมกัน (polydiatonic)

เมื่ออายุ 19 - ขอ ในศตวรรษที่ 20 ด้านหนึ่ง ดี. คนเก่าได้รับการฟื้นฟูและดี. นาร์ โกดังและใกล้กับมัน (ใน F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy โดยเฉพาะอย่างยิ่งในนักแต่งเพลงชาวรัสเซีย - MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, MP Mussorgsky และอื่น ๆ )

ในทางกลับกัน มีการเปลี่ยนไปใช้ chromaticity เป็นพื้นฐานของโครงสร้างความสูง จุดเริ่มต้นของกระบวนการนี้จัดทำโดย “Tristan” โดย R. Wagner เปลี่ยนเป็นพหูพจน์รงค์โดยสมบูรณ์ นักประพันธ์เพลงแห่งศตวรรษที่ 20 โดยเฉพาะผู้แทนของโรงเรียนเวียนนาแห่งใหม่

เอเค เลียดอฟ เพลงลูกทุ่งรัสเซียแปดเพลง สาม. เชือกรูด.

ในดนตรีของศตวรรษที่ 20 มีการใช้ D. หลายประเภท: D. nar โกดังใกล้ความคลาสสิค รายใหญ่และรายย่อย ง. เสื่อมโทรม การปรับเปลี่ยน, polylady, polydiatonic ชุดค่าผสม (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok) บ่อยครั้ง D. ยังคงเป็นเพียงพื้นฐาน ถูกปกปิดไม่มากก็น้อย (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemit) หรือปรากฏเป็นองค์ประกอบสำคัญของ non-diatonic โครงสร้าง (ฟิลด์ diatonic ถูกทำเครื่องหมายในวงเล็บ):

SS Prokofiev “พิธีหมั้นในอาราม” (“เดือนนา”) ภาพที่ 2 ปิดท้าย

อ้างอิง: Serov AN เพลงลูกทุ่งรัสเซียในหัวข้อวิทยาศาสตร์ "Musical Season", 1869/70, No 18, 1870/71, No No 6 and 13; Petr VI, เกี่ยวกับองค์ประกอบ, โครงสร้างและโหมดในดนตรีกรีกโบราณ, K. , 1901; Catuar GL, หลักสูตรความสามัคคีภาค 1, M. , 1924; ไทลิน ยู. N. การสอนเกี่ยวกับความสามัคคี ตอนที่ 1, L., 1937, 1966; โหมดธรรมชาติและการเปลี่ยนแปลงของเขาเอง M. , 1971; Ogolevets AS, พื้นฐานของภาษาฮาร์มอนิก, M.-L. , 1941; Kastalsky AD, Fundamentals of folk polyphony, M.-L. , 1948; Sposobin IV, ทฤษฎีเบื้องต้นของดนตรี, M. , 1951, 1958; Kushnarev XS, คำถามเกี่ยวกับประวัติศาสตร์และทฤษฎีของเพลง monodic อาร์เมเนีย, L. , 1958; Berkov VO, Harmony, ตอนที่ 1, M. , 1962; 1970; Skorik MM, Prokofiev และ Schoenberg, “SM”, 1962, หมายเลข 1; Karklin LA, สรุปประสบการณ์เชิงปฏิบัติ, “SM”, 1965, No 7; Sohor AH, On the Nature and Expressive Possibilities of Diatonicism, ใน: คำถามของทฤษฎีและสุนทรียศาสตร์ของดนตรี, vol. 4, ล.-ม., 1965; Sposobin IV, การบรรยายเรื่องความสามัคคี, M. , 1969; Kotlyarevsky IA, Diatonics และ Chromatics เป็นหมวดหมู่ของ Musical Myslennia, Kipv, 1971; Bochkareva O. ในบางรูปแบบของไดอะโทนิกในดนตรีสมัยใหม่ใน: ดนตรีและความทันสมัย ​​vol. 7, ม., 1971; Sigitov S. , ระบบกิริยาช่วยของ Bela Bartok ในยุคสุดท้ายของความคิดสร้างสรรค์ในคอลเล็กชัน: ปัญหาของโหมด, M. , 1972

ยู. H. Kholopov