โครมาติซึม |

xromatismo กรีก - การระบายสีจาก xroma - สีผิว, สี, สี; xromatikon – โครมาติก แปลว่า genos – สกุล

ระบบฮาล์ฟโทน (ตาม A. Webern โครมาติซึมคือ "การเคลื่อนไหวในฮาล์ฟโทน") โครมาทิซึมประกอบด้วยระบบช่วงเวลาสองแบบ ได้แก่ "โครมา" ของกรีกโบราณและโครมาทิซึมของยุโรป

1) “Chrome” – หนึ่งในสามหลัก "ชนิด" ของ tetrachord (หรือ "ชนิดของท่วงทำนอง") พร้อมกับ "diatone" และ "enarmony" (ดู ดนตรีกรีก) ร่วมกับการเสริมประสาน (และตรงกันข้ามกับไดโทน) ของโครเมียม มีลักษณะเฉพาะคือผลรวมของช่วงเวลาที่เล็กกว่าสองช่วงนั้นน้อยกว่าค่าของช่วงที่สาม เรียกว่า "คลัสเตอร์" ของช่วงแคบๆ pykn (กรีก pyknon, ตัวอักษร - แออัด, บ่อยครั้ง) ตรงกันข้ามกับเอนฮาร์มอนิก ช่วงสีที่เล็กที่สุดคือเซมิโทน เช่น e1 – des1 – c1 – h จากมุมมองของดนตรีสมัยใหม่ ทฤษฎีกรีก โครมานั้นสอดคล้องกับสเกลที่มี SW เป็นหลัก วินาที (ในเฟร็ตอ็อกเทฟ – โดยเพิ่มขึ้นสองวินาที เช่นเดียวกับในเพลงของราชินีแห่งเชมาคานจากองก์ที่สองของโอเปร่าเรื่อง The Golden Cockerel โดย Rimsky-Korsakov) และใกล้เคียงกับไดอะโทนิกมากกว่าโครมาติก นักทฤษฎีชาวกรีกยังแยกแยะความแตกต่างใน "การเกิด" "สี" (xroai) การเปลี่ยนแปลงช่วงของ tetrachords ของสกุลที่กำหนด ตาม Aristoxenus โครเมี่ยมมีสาม "สี" (ประเภท): โทน (เป็นเซ็นต์: 300 + 100 + 100) หนึ่งครึ่ง (350 + 75 + 75) และอ่อน (366 + 67 + 67)

เมโลดิก้าโครมาติก. สกุลถูกมองว่ามีสีสัน ในเวลาเดียวกันเธอก็มีลักษณะที่ประณีต "coddle" เมื่อเริ่มคริสต์ศักราช โครมาติก ทำนองโดนด่าว่าไม่สบอารมณ์ ข้อกำหนด (เคลเมนท์แห่งอเล็กซานเดรีย) ในเมืองนาร์ เพลงอีสานกลุ้มใจกับยูวี วินาที (เฮมิโอลิก) ยังคงคุณค่าในศตวรรษที่ 20 (กล่าวว่า Mohammed Awad Khawas, 1970) ในเพลงไพเราะใหม่ของยุโรป X. มีต้นกำเนิดที่แตกต่างกันและด้วยเหตุนี้จึงมีลักษณะที่แตกต่างกัน

2) แนวคิดใหม่ของ X. ถือว่าการมีอยู่ของลัทธิไดอาโทนิกเป็นพื้นฐาน ซึ่ง X. "สี" (แนวคิดของสี, สีใน Marchetto of Padua; ดู Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B) . X. ถูกตีความว่าเป็นชั้นของโครงสร้างระดับสูงซึ่งแตกหน่อจากรากของไดอะโทนิก (หลักการของการเปลี่ยนแปลง เปรียบเทียบกับแนวคิดของระดับโครงสร้างของ G. Schenker) ตรงกันข้ามกับภาษากรีก แนวคิดใหม่ของ X เกี่ยวข้องกับแนวคิดของเสียง 6 เสียง (ขั้นตอนที่ไพเราะ) ใน tetrachord (ชาวกรีกมักจะมีสี่เสียงเสมอ แนวคิดของ Aristoxenus เกี่ยวกับ tetrachord ที่มีอารมณ์สม่ำเสมอของเซมิโทน โครงสร้างยังคงเป็นนามธรรมทางทฤษฎี) และ 12 เสียงภายในแต่ละอ็อกเทฟ ดนตรีไดอะโทนิกแบบ "นอร์ดิก" สะท้อนให้เห็นในการตีความ X. ว่าเป็น "การบีบอัด" ของไดอะโทนิก องค์ประกอบ "การฝัง" ในรูตไดอะโทนิก แถวของเลเยอร์ที่สอง (ไดอะโทนิกในตัวเอง) เป็น X ดังนั้นหลักการของระบบสี ปรากฏการณ์ เรียงตามลำดับความหนาแน่นที่เพิ่มขึ้น จากสีที่หายากที่สุดไปจนถึงความหนาแน่นสูงมาก (A. Webern's hemitonics) X. แบ่งเป็นความไพเราะ. และคอร์ด (ตัวอย่างเช่น คอร์ดสามารถเป็นไดอะโทนิกล้วน ๆ และเมโลดี้สามารถเป็นโครมาติกได้ เช่นใน etude a-moll op. 10 No 2 ของโชแปง) ศูนย์กลาง (มุ่งตรงไปยังเสียงของโทนิค . ที่จุดเริ่มต้นของรูปแบบที่ 1 ของท่อนที่ 2 ของโซนาตาลำดับที่ 32 โดยแอล. เบโธเฟนสำหรับเปียโน) ระบบของปรากฏการณ์หลัก X.:

การมอดูเลต X. เกิดขึ้นจากผลรวมของไดอะโทนิกสองตัว ซึ่งแยกออกจากกันโดยกำหนดให้ส่วนต่างๆ ขององค์ประกอบ (แอล. เบโธเฟน ตอนจบของเปียโนโซนาตาลำดับที่ 9 ธีมหลักและการเปลี่ยนภาพ; N. ยา ไมอัสคอฟสกี, “สีเหลือง หน้า” สำหรับเปียโน, หมายเลข 7, ผสมกับ X สายพันธุ์อื่นด้วย); โครมาติกของเสียงนั้นอยู่ในระบบที่แตกต่างกันและอยู่ห่างกันได้ ระบบย่อย X. (ในส่วนเบี่ยงเบน ดูที่ ระบบย่อย) แทนเสียงของสี ความสัมพันธ์ภายในระบบเดียวกัน (JS Bach ธีมของ h-moll fugue จากเล่มที่ 1 ของ Well-Tempered Clavier) ซึ่งทำให้ X หนาขึ้น

Lead-tone X. มาจากการนำโทนเสียงเปิดเข้าสู่เสียงหรือคอร์ดใดๆ โดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงใดๆ ฉันจะยอมรับ (ฮาร์โมนิกรอง; Chopin, mazurka C-dur 67, No 3, PI Tchaikovsky, ส่วนที่ 1 ของซิมโฟนีที่ 6, จุดเริ่มต้นของธีมรอง; ที่เรียกว่า "ผู้ครอบครองของ Prokofiev") การเปลี่ยนแปลง X. เกี่ยวข้องกับคุณลักษณะ ขณะนี้เป็นการดัดแปลงไดอะโทนิก องค์ประกอบ (เสียง, คอร์ด) โดยขั้นตอนของสี เซมิโทน - ยูวี ฉันจะยอมรับ นำเสนออย่างชัดเจน (L. Beethoven, 5th symphony, 4th movement, bars 56-57) หรือโดยนัย (AN Scriabin, Poem for Piano op. 32 No 2, bars 1-2)

Mixed X. ประกอบด้วยการผสมองค์ประกอบโมดอลตามลำดับหรือพร้อมกัน ซึ่งแต่ละองค์ประกอบเป็นของอักขระไดอาโทนิกที่แตกต่างกัน (AP Borodin, ซิมโฟนีที่ 2, การเคลื่อนไหวที่ 1, บาร์ 2; F. Liszt, ซิมโฟนี "Faust", การเคลื่อนไหวที่ 1, บาร์ 1 -2; SS Prokofiev, โซนาตาหมายเลข 6 สำหรับเปียโนฟอร์เต้, จังหวะที่ 1, ท่อนที่ 1; DD Shostakovich, ซิมโฟนีลำดับที่ 7, จังหวะที่ 1, หมายเลข 35-36; NA Rimsky-Korsakov, “The Golden Cockerel”, บทนำวงออเคสตราสำหรับองก์ II; สมมาตร เฟรตสามารถเข้าใกล้ X ตามธรรมชาติได้) Natural X. (“สีอินทรีย์” ตาม A. Pusseru) ไม่มี diatonic รากฐานพื้นฐาน (O. Messiaen, “20 views …” สำหรับเปียโน, No 3; EV Denisov, เปียโนทรีโอ, การเคลื่อนไหวที่ 1; A. Webern, Bagatelli สำหรับเปียโน, op. 9)

ทฤษฎี X. ในภาษากรีก นักคิดคือคำอธิบายของช่วงสี จัดเรียงตามแคลคูลัสทางคณิตศาสตร์ ความสัมพันธ์ระหว่างเสียงของ tetrachord (Aristoxenus, Ptolemy) ด่วน. Aristoxen, Ptolemy, Philodem, Pachymer อธิบายลักษณะ ("ethos") ของสีว่ามีลักษณะที่อ่อนโยนและละเอียดอ่อน ลักษณะทั่วไปของสมัยโบราณ ทฤษฎี X. และจุดเริ่มต้นของยุคกลาง. นักทฤษฎีเป็นการนำเสนอข้อมูลเกี่ยวกับ X. ซึ่งเป็นของ Boethius (ต้นคริสต์ศตวรรษที่ 6) ปรากฏการณ์ใหม่ ในศตวรรษที่ 13 ในตอนแรกดูเหมือนผิดปกติมากจนถูกกำหนดให้เป็นดนตรี "ผิด" (musica ficta), "สมมติ", "เท็จ" ดนตรี (musica falsa) เมื่อรวมเสียงสีใหม่ (จากด้านแบนและแหลม) Prosdocimus de Beldemandis ได้เกิดแนวคิดเกี่ยวกับโทนเสียง 17 ระดับ:

เซมิโทนเบื้องต้น "ประดิษฐ์" ของสเกลย่อยยังคงเป็นมรดกที่มั่นคงของ "เพลงฟิคตา"

ระหว่างทางไปสู่ความแตกต่างของแอนฮาร์โมนิก ค่าโทนเสียงในคอน คริสต์ศตวรรษที่ 16 จากทฤษฎี X. ไมโครโครมาติกแยกแขนง จากทฤษฎี X ในศตวรรษที่ 17 พัฒนาให้สอดคล้องกับคำสอนเรื่องความสามัคคี (รวมถึงเสียงเบสทั่วไปด้วย) การมอดูเลตและระบบย่อย X. ได้รับการปฏิบัติเป็นหลัก เป็นการย้ายตำแหน่งศูนย์สัมพันธ์ เซลล์ของ ladotonality ไปสู่ผู้ใต้บังคับบัญชาและอุปกรณ์ต่อพ่วง

อ้างอิง: 1) ผู้ไม่ประสงค์ออกนาม บทนำเกี่ยวกับฮาร์มอนิกส์ การทบทวนภาษาศาสตร์ 1894 ฉบับที่ 7, หนังสือ. 1-2; Petr VI, เกี่ยวกับองค์ประกอบ โครงสร้างและรูปแบบในดนตรีกรีกโบราณ Kyiv, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, เพลงพื้นบ้านภาษาอาหรับสมัยใหม่, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; เวสต์ฟาล อาร์, อริสโตซีนัส ฟอน ทาเรนต์ Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (comp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930

2) Yavorsky BL, โครงสร้างของคำพูดทางดนตรี, ตอนที่ 1-3, M. , 1908; Glinsky M., Chromatic sign ในเพลงแห่งอนาคต, “RMG”, 1915, No 49; Catuar G., ทฤษฎีความกลมกลืน, ส่วน 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; Kholopova V. ในหลักการหนึ่งของสีในดนตรีของศตวรรษที่ 2 ใน: ปัญหาของวิทยาศาสตร์ดนตรี ฉบับที่ 1973 ม.14; Katz Yu., หลักการจำแนกประเภทของไดอะโทนิกและโครมาติก, ใน: คำถามของทฤษฎีและสุนทรียศาสตร์ของดนตรี, เล่มที่. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium ใน arte musicae planae ใน Gerbert M. Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, St. Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem ในหนังสือของเขา: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; ของเขา Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; ว., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920; Kurth E. , Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B. , 1975 (แปลภาษารัสเซีย – Kurt E., Romantic Harmony และวิกฤตใน Wagner's Tristan, M., 1946); Lowinsky EE, Secret chromatic art in the Netherlands motet, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 5, Jahrg 10 อ. 11/1953; Reaney G., ความสามัคคีในศตวรรษที่สิบสี่, Musica Disciplina, 7, v. 15; Hoppin RH, ลายเซ็นบางส่วนและ musica ficta ในต้นศตวรรษที่ 1953 บางแหล่ง, JAMS, 6, v. 3, no 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4 ฉบับที่ 1962; Mitchell WL, The study of chromaticism, “Journal of music theory”, 6, v. 1, no 1963; Bullivant R., The nature of chromaticism, Music Review, 24, v. 2, No 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismuli diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, “Muzica”, 28, v. 1, ไม่มี XNUMX

ยู. H. Kholopov