จังหวะจุด |

จากลาดพร้าว เครื่องหมายวรรคตอน - dot

การสลับระหว่างจังหวะที่แข็งแรงและจังหวะที่สั้นลง แบบ ป.ร. หลากหลาย การยืดเวลาที่แข็งแกร่งจะแสดงโดยการเพิ่มจุดไปที่หลัก ระยะเวลา (หมายเหตุ) ซึ่งเพิ่มความยาวครึ่งหนึ่งหรือสองจุดซึ่งเพิ่มส่วนแบ่งที่แข็งแกร่งสามในสี่ของหลัก ระยะเวลา. ในกรณีนี้ สำเนียงที่ตกในจังหวะที่หนักแน่นจะคมชัดขึ้น บางครั้งก็ใช้ ป. มี 3 จุด บางครั้งจุดจะถูกแทนที่ด้วยการหยุดชั่วคราวที่มีความยาวเท่ากัน อักษร ป. ร. นี้จะไม่สูญหาย มี ป. ซึ่งเวลาที่อ่อนแอแบ่งออกเป็นบันทึกย่อหลายย่อ R. ใช้ในแนวเพลง, เคร่งขรึม, เต้นรำ และคาแรคเตอร์อื่นๆ

จนถึงเซอร์ โน้ตดนตรีในศตวรรษที่ 18 มีการบันทึกเพียงเครื่องหมายวรรคตอนเดียวเท่านั้น บทละครที่แสดงออกมาโดยผลกระทบ (ดู ทฤษฎีผลกระทบ)

แอล. เบโธเฟน. โซนาต้าสำหรับเปียโนหมายเลข 5 ส่วนที่ 1

เจ. ไฮเดน. ซิมโฟนี "ลอนดอน" ครั้งที่ 2 บทนำ

เอฟ โชแปง. Polonaise สำหรับ fp. ความเห็น 40 หมายเลข 1

บ่อยครั้ง โดยเฉพาะอย่างยิ่งในท่อนจังหวะช้าๆ ตัวเลขที่คั่นด้วยเครื่องหมายวรรคตอน ตรงกันข้ามกับโน้ตดนตรี ถูกทำให้แหลมขึ้น และสามารถแทรกการหยุดชั่วคราวที่ไม่ได้ระบุไว้ในโน้ตระหว่างโน้ตที่ยาวและสั้น ร่างกลายเป็นหรือและอื่น ๆ เกี่ยวกับเงื่อนไขของการบันทึกในอดีต ร่างของ ป.ร. เป็นพยานในหลายกรณีเมื่อเสียงสั้นที่เข้าคู่กันจริง ๆ ของพวกเขาถูกบันทึกในความแตกต่าง เสียงที่ยืนอยู่เหนือโน้ตอื่น ๆ ที่มีระยะเวลาต่างกัน แต่แม้ในกรณีที่บันทึกดังกล่าวไม่ได้ถูกบันทึกทีละรายการตามคำให้การของนักดนตรีที่โด่งดังที่สุดในอดีตก็ถูกจัดเตรียมไว้พร้อม ๆ กัน ประสิทธิภาพ (ด้วยการย่อเสียงสั้นที่ยาวขึ้น) ตัวอย่างเช่น ตาม DG Türk วลีควรมีลักษณะดังนี้:

ในภาษาโพลีโฟนิกที่รวดเร็วในการเล่น เครื่องหมายวรรคตอนมักจะถูกทำให้อ่อนลง ในทางกลับกัน ตัวเลขจึงกลายเป็น . ในดนตรียุคแรก มีหลายกรณีที่เสียงสุดท้ายของแฝดสามในเสียงหนึ่งตรงกับเสียงสุดท้ายของตัวเลขที่เว้นวรรคในอีกเสียงหนึ่ง

เอฟ โชแปง. โหมโรงสำหรับ fp ความเห็น 28 หมายเลข 9

ในยุคต่อมาโดยเฉพาะในยุคของแนวโรแมนติกนั้น “เหมาะสม” กันไปพร้อมๆ กัน ร่างประที่มีเสียงได้สูญเสียความหมายเดิม ความแตกต่างที่แท้จริงระหว่างตัวเลขดังกล่าวมักเป็นการแสดงออกที่สำคัญ เอฟเฟกต์ที่ผู้แต่งให้มา ดูจังหวะด้วย

อ้างอิง: Turk DG, โรงเรียนสอนเปียโน, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica ฉบับที่. 1, TI 23, คัสเซิล (ua), 1962; Ваbitz S., ปัญหาของจังหวะในดนตรีบาร็อค, «MQ», 1952, vol. 38 หมายเลข 4; Harisch-Schneider E., เกี่ยวกับการปรับการค้นหาเซมิควาเวอร์เป็นแฝดสาม, «Mf», 1959, vol. 12, เอช 1; Jaсkоbi EE, ข่าวสารเกี่ยวกับคำถาม «Dotted rhythms against triplet…», в ​​кн.: Bach yearbook, vol. 49, 1962; คุณพ่อนอยมันน์, La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, vol. 51; Collins M. การแสดงของแฝดสามในศตวรรษที่ 17 และ 18 “JAMS”, 1966, v. 19

VA Vakhromeev