โทนิค |
ยาชูกำลัง (ภาษาฝรั่งเศส โทนิก, โน้ต โทนิก; нtm. Tonika) – เซ็นเตอร์ องค์ประกอบของน้ำเสียง เสียงหลักตาม Krom ทั้งระบบได้รับชื่อ (ใน C-dur และ c-moll – เสียงทำ o) เช่นเดียวกับคอร์ดหลักที่สร้างโหมดนี้ (ใน C-dur , คอร์ด ce-g ใน c-moll – c-es-g); ชื่อ – ต. โทนิค – พื้นฐานจุดเริ่มต้นและความสมบูรณ์ของฮาร์โมนิก กระบวนการ ศูนย์ตรรกะของความคิดฮาร์มอนิก ustoy (การอยู่บน Krom ถือเป็นช่วงเวลาแห่งการพักผ่อนโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อกลับมาที่ T. การแก้ปัญหาความเครียดจากการทำงาน) ในระบบฮาร์มอนิกเชิงฟังก์ชันของโทนเสียง การกระทำของ T. สัมผัสได้โดยตรงตลอดทั้งรูปแบบซิงเกิลดาร์ก (คาบ สองและสามส่วน ตัวอย่างเช่น ในหัวข้อที่ 1 ของเปียโนโซนาตาที่ 12 ของเบโธเฟน บทที่ 1 ของบทละคร “มกราคม” จาก “เดอะซีซั่นส์” ไชคอฟสกี); ชุดมอดูเลตที่คล้ายกัน การกระทำของ T อื่น (สิ่งนี้อธิบายความเชื่อมโยงระหว่างขอบเขตของการกระทำของ T. และการก่อตัวของรูปแบบเสียงที่เปล่งออกมาของรูปแบบดนตรี) ความแข็งแกร่งของ T. ในฟังก์ชันฮาร์มอนิก ระบบโทนเสียงถูกกำหนดโดยปัจจัยหลายประการ: ธรรมชาติของรำพึง เนื้อหาตื้นตันกับความคิดของเหตุผล การรวมศูนย์; การเลือกมาตราส่วนที่เป็นไดอะโทนิกในพื้นฐานและไม่มีทริโทนสำหรับเสียงของ T.; การจัดระเบียบของ fret โดยใช้ "สัดส่วนสามเท่า" (ฟังก์ชั่น S – T – D) ซึ่งมีส่วนช่วยในการเสริมความแข็งแกร่งสูงสุดของ center-T เมตริกที่เน้นความหนักแน่นของข้อสรุป โมเมนต์ของจังหวะ (ที่เรียกว่าการวัดหนัก – 4, 8 – เป็นฐานรากของเมตริก คล้ายกับ T.; ดู Tonality) ในฐานะที่เป็นหมวดหมู่ของดนตรี ความคิดของ T. เป็นหนึ่งในประเภทของศูนย์ (สนับสนุน) ที่ทำหน้าที่เป็นตัวสนับสนุนในการสร้างระบบที่สมบูรณ์ของความสัมพันธ์ระหว่างระดับเสียง (ดู Lad) ความเกี่ยวข้องและความสำคัญของหมวดหมู่ T. เนื่องจากศูนย์ดังกล่าวทำให้เราสามารถขยายระยะนี้ไปยังศูนย์ได้ องค์ประกอบของระบบอื่น ๆ (ในโหมดดนตรีพื้นบ้าน, โลกโบราณ, โหมดยุคกลาง, ความกลมกลืนของกิริยาช่วยของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา, โหมดสมมาตรของศตวรรษที่ 19-20, ระบบที่มีโทนเสียงกลางหรือคอร์ดในดนตรีของศตวรรษที่ 20) อย่างไรก็ตาม จำเป็นต้องแยกความแตกต่างระหว่างประเภทของศูนย์ (ฐานราก) - บาร็อคและคลาสสิก - โรแมนติก T. (โดย เจ. S. บาค, ว. A. โมสาร์ท, เอฟ. โชแปง, อาร์. วากเนอร์, เอ็ม. I. กลินกา, เอส. V. Rachmaninov) กลางศตวรรษ Finalis (ซึ่งตรงกันข้ามกับ T. คลาสสิกไม่อาจแทรกซึมท่วงทำนองทั้งหมดด้วยการกระทำของมันได้ ตัวอย่างเช่น ในโทนเสียงต่อต้าน Miserere mei Deus I, โทน Vidimus stellam ejus IV), T. กุญแจใหม่ของศตวรรษที่ 20 (ตัวอย่างเช่น ยาชูกำลัง G ในโอเปร่า Wozzeck โดย Berg, คอมเพล็กซ์ที่ไม่สอดคล้องกัน T. ในออร์ค สลับฉากระหว่างฉากที่ 4 และ 5 ขององก์ที่ 3 ของโอเปร่าเดียวกัน) ตรงกลาง โทน (โทน mi ที่จุดเริ่มต้นและบทสรุปของ Penderecki's Dies irae) ตรงกลาง กลุ่ม (ชิ้นที่ 1 จาก Lunar Pierrot ของ Schoenberg) การใช้กึ่งยาชูกำลังของซีรีส์ (ตัวอย่างเช่นส่วนที่ 1 ของ E. V.
อ้างอิง: ดูในบทความ Tonality, Mode, Harmony
ยู. น. โคโลปอฟ
