เสียงสะท้อน |
เสียงสะท้อนภาษาฝรั่งเศสจาก lat. เสียงสะท้อน – ฉันฟังตอบ ฉันตอบ
ปรากฏการณ์ทางเสียงซึ่งเป็นผลมาจากอิทธิพลของการสั่นสะเทือนของร่างกายหนึ่งเรียกว่าเครื่องสั่นในอีกร่างหนึ่งเรียกว่าเรโซเนเตอร์ทำให้เกิดการสั่นสะเทือนใกล้เคียงกันในความถี่และแอมพลิจูดใกล้เคียง R. จะแสดงออกมาอย่างเต็มที่ที่สุดภายใต้เงื่อนไขของการปรับจูนเรโซเนเตอร์ให้ตรงกับความถี่การสั่นสะเทือนของเครื่องสั่นและการส่งผ่านการสั่นสะเทือนที่ดี (ที่มีการสูญเสียพลังงานต่ำ) เมื่อร้องเพลงและแสดงดนตรี R. ใช้กับเครื่องดนตรีเพื่อขยายเสียง (โดยรวมถึงบริเวณที่ใหญ่กว่าของตัว resonator ในการสั่นสะเทือน) เพื่อเปลี่ยนเสียงต่ำและมักจะเพิ่มระยะเวลาของเสียง (ตั้งแต่ resonator ในเครื่องสั่น-resonator ระบบไม่เพียงทำหน้าที่เป็นร่างกายที่ขึ้นอยู่กับเครื่องสั่นเท่านั้น แต่ยังทำหน้าที่เป็นร่างกายที่สั่นอย่างอิสระซึ่งมีเสียงต่ำและลักษณะอื่น ๆ ของตัวเอง) เครื่องสั่นใด ๆ สามารถทำหน้าที่เป็นเครื่องสะท้อนเสียงได้ แต่ในทางปฏิบัติแล้วเครื่องสั่นแบบพิเศษได้รับการออกแบบมา ตัวสะท้อนเสียงที่เหมาะสมที่สุดในลักษณะและสอดคล้องกับข้อกำหนดของดนตรี ข้อกำหนดของเครื่องมือ (ในแง่ของระดับเสียง ระดับเสียง เสียงต่ำ ระยะเวลาของเสียง) มีตัวสะท้อนเดี่ยวที่ตอบสนองต่อความถี่เดียว (ขาตั้งส้อมเสียงสะท้อน, เซเลสตา, เครื่องสะท้อนเสียงไวบราโฟน ฯลฯ) และตัวสะท้อนหลายตัว (สำรับ fp, ไวโอลิน ฯลฯ) G. Helmholtz ใช้ปรากฏการณ์ของ R. เพื่อวิเคราะห์เสียงต่ำ เขาอธิบายด้วยความช่วยเหลือของอาร์เกี่ยวกับการทำงานของอวัยวะการได้ยินของมนุษย์ ตามสมมติฐานของเขารับรู้โดยหูผันผวน การเคลื่อนไหวส่วนใหญ่กระตุ้นส่วนโค้งของ Corti (อยู่ในหูชั้นใน) to-rye จะถูกปรับให้เข้ากับความถี่ของเสียงที่กำหนด ดังนั้น ตามทฤษฎีของ Helmholtz ความแตกต่างระหว่างเสียงในระดับเสียงและเสียงต่ำจึงขึ้นอยู่กับ R คำว่า "R" มักใช้เพื่อระบุคุณสมบัติของเสียงในสถานที่อย่างไม่ถูกต้อง (แทนที่จะเป็นคำว่า "การสะท้อน", "การดูดซับ", "เสียงก้อง", "การกระจาย" ฯลฯ ที่ใช้ในอะคูสติกสถาปัตยกรรม)
อ้างอิง: อะคูสติกดนตรี, M. , 1954; Dmitriev LB, พื้นฐานของเทคนิคการร้อง, M. , 1968; ไฮม์โฮลท์ “เอช. v., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863” 1913 (การแปลภาษารัสเซีย – Helmholtz G., The doctrine of audity sensations as a physiological diabetes for music theory, St. Petersburg, 1875) ; Schaefer K. , Musikalische Akustik, Lpz., 1902, S. 33-38; Skudrzyk E., Die Grundlagen der Akustik, W. , 1954 See also lit. ไปที่บทความ ดนตรีอะคูสติก
ยู. น. แร็กส์
