สินค้าออร์แกนิค

สินค้าออร์แกนิค, เหยียบ (เยอรมัน Orgelpunkt, French pedale inferieure, Italian pedale d'armonia, English pedal point) - เสียงเบสที่คงอยู่ซึ่งเสียงอื่น ๆ เคลื่อนไหวได้อย่างอิสระบางครั้งเข้าสู่ความขัดแย้งในการทำงานกับเบส (จนถึงการออกเดินทาง ในโทนที่ห่างไกล); ประสานกันของ O. p. และส่วนที่เหลือของเสียงจะกลับคืนมาในขณะที่สิ้นสุดหรือก่อนหน้านั้นไม่นาน การแสดงออกของ O. p. มีความเกี่ยวข้องกับฮาร์โมนิก ความตึงเครียด ซึ่งกำหนดโดยความคลาดเคลื่อนในการทำงานระหว่างเสียงที่คงอยู่และเสียงอื่นๆ โอ.พี. เสริมพลังเสียงของฮาร์โมนิก แนวตั้งนำไปสู่มัลติฟังก์ชั่น

OP ที่ใช้บ่อยที่สุดคือเสียงของยาชูกำลัง (ระดับ I ของโหมด) และระดับที่โดดเด่น (ระดับ V) โอ.พี. เป็นการขยายของฟังก์ชันโมดอลที่สอดคล้องกัน การขยายไม่ใช่หนึ่งคอร์ด แต่เป็นฮาร์มอนิกที่กว้างขวาง การก่อสร้าง. ดังนั้นจึงมีความหมายที่เป็นหนึ่งเดียวโดยยึดองค์ประกอบที่แตกต่างกันของการพัฒนาเสียงบนไว้ด้วยกัน โอ.พี. เกี่ยวกับยาชูกำลังทำให้ดนตรีมีความมั่นคงบางครั้งก็คงที่ มันพบแอปพลิเคชั่นที่ยอดเยี่ยมที่สุดในรอบชิงชนะเลิศ เช่นเดียวกับส่วนต้นของเพลง ผลงาน (เช่นส่วนสุดท้ายในฉากการตายของบอริสจากโอเปร่า "Boris Godunov" จุดเริ่มต้นของคอรัสที่ 1 ใน "Matthew Passion" โดย JS Bach) OP ที่เด่นเป็นการรวมการรองรับเสียงเบสที่ไม่เสถียรตามการใช้งานเข้ากับเสียงพยัญชนะที่ไม่เสถียรในเสียงบน ห่างไกลจากโทนิก ซึ่งกลายเป็นรองจากฟังก์ชั่นที่โดดเด่นของเบส มันทำให้ดนตรีมีลักษณะของความคาดหวังที่เข้มข้น การใช้งานทั่วไปมากที่สุดคือก่อนการบรรเลง (โดยเฉพาะอย่างยิ่งใน sonata allegro – ตัวอย่างเช่น I part of the 8th sonata in c-moll for piano by Beethoven) ก่อน coda; พบในบทนำ

โอ.พี. เป็นไปได้ไม่เฉพาะในเสียงเบสเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเสียงอื่นๆ ด้วย (ปกติจะเรียกว่าเสียงต่อเนื่อง) – ด้านบน (ภาษาฝรั่งเศส pédale supérieure, ภาษาอิตาลี pédale, แป้นเหยียบภาษาอังกฤษ เช่น ส่วนที่ 3 ของ 6 Tchaikovsky quartet) และตรงกลาง (ภาษาฝรั่งเศส pédale intérieure หรือ médiaire, pédale ภาษาอิตาลี, แป้นเหยียบภาษาอังกฤษภายใน เช่น การเล่น "The Gallows" จากวัฏจักรเปียโน "Night Gaspard" โดย Ravel) ตัวอย่าง double O. p. เป็นที่รู้จัก – ในเวลาเดียวกัน เกี่ยวกับยาชูกำลังและเสียงที่โดดเด่น O. ที่คล้ายกันของรายการใน Krom ยาชูกำลังครอบงำ ลักษณะการทำงานของเพลง นิทานพื้นบ้านของชนชาติต่าง ๆ (“ ปี่ปี่ที่ห้า”) มันยังใช้ในศาสตราจารย์ เพลงโดยเฉพาะเมื่อเลียนแบบนาร์ เล่นดนตรี (เช่น ซิมโฟนีที่ 5 ของเบโธเฟนส่วนที่ห้า) เด่นสองเท่า O. p. – เกี่ยวกับเสียงที่โดดเด่น (ล่าง) และยาชูกำลัง (ในช่วงเปลี่ยนผ่านเป็นตอนจบของซิมโฟนีที่ 6 ของเบโธเฟน) บางครั้งมี OPs ในขั้นตอนอื่นๆ (เช่น ในขั้นตอนที่สามของผู้เยาว์ - ในทรีโอจากส่วน II ของซิมโฟนีที่ XNUMX ของไชคอฟสกี; เสียงที่คงอยู่ของขั้นตอนที่สี่ - ในเปียโน "เซเรเนด" โดย Rachmaninov) ผลกระทบของ O. p. ยังคงอยู่ในกรณีที่เสียงที่ก่อตัวไม่ยืดออก แต่มีการทำซ้ำ (เช่น ฉากที่ XNUMX จากโอเปร่า Sadko โดย Rimsky-Korsakov) หรือเมื่อมีการเล่นท่วงทำนองสั้น ๆ ตัวเลข (ดู Ostinato)

เหมือนศิลปะ ปรากฏการณ์ของ O. ของไอเท็มมีรากฐานมาจากนาร์ ดนตรี (ประกอบการขับร้องโดยการเล่นปี่และเครื่องดนตรีที่คล้ายคลึงกัน ที่มาของคำว่า “อ.ป.” มีความเกี่ยวข้องกับการบรรเลงเพลงประสานเสียงในยุคต้น ๆ เรียกว่า ออร์กานุม Guido d'Arezzo (ศตวรรษที่ 11) บรรยายไว้ใน “Micrologus de disciplina artis” musicae” (1025-26) ออร์แกน "ลอย" สองเสียงพร้อมการเคลื่อนไหวทางอ้อมของเสียง (“Organum suspensum”):

ฟรังโกแห่งโคโลญ (ศตวรรษที่ 13) การพูด (ในบทความ “Ars cantus mensurabilis”) เกี่ยวกับออร์แกนยังใช้คำว่า “OP” – “organicus punctus” โดย "จุด" ในที่นี้หมายถึงส่วนของออร์แกนซึ่งเสียงที่ต่อเนื่องของแคนทัสนั้นถูกหักล้างด้วยทำนองไพเราะ การวาดเสียงบน ("จุด" เรียกอีกอย่างว่าเสียงนั้นเอง) ต่อมา OP เริ่มที่จะเข้าใจว่าเป็นเสียงแป้นเหยียบยาวของออร์แกนซึ่งใช้กันอย่างแพร่หลายในดนตรีออร์แกนตามเทคนิค ความสามารถของเครื่องดนตรี (คำศัพท์ภาษาฝรั่งเศส point d'orgue ในวรรณคดีดนตรีฝรั่งเศสหมายถึง cadenza improvisational ของศิลปินเดี่ยวหรือบ่อยกว่าคือ fermata) ในรูปแบบโพลีโฟนิกในรูปแบบของยุคกลางและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาปรากฏการณ์ของ OP มักเกิดจากเทคนิค cantus firmus (โดย G. de Machaux, Josquin Despres และอื่น ๆ ) ซึ่งได้รับเสียงเป็นเวลานาน

ในศตวรรษที่ 17-19 โอ.พี. ได้รับ (โดยเฉพาะในรูปแบบดนตรีคลาสสิก) แบบไดนามิก คุณสมบัติได้กลายเป็นคันโยกที่มีประสิทธิภาพของการพัฒนา ในศตวรรษที่ 19 อ. เริ่มถูกนำมาใช้เป็นสีลักษณะประเภท หมายถึง (ตัวอย่างเช่น "เพลงกล่อมเด็ก" ของโชแปง, "ปราสาทเก่า" จาก "รูปภาพในนิทรรศการ" โดย Mussorgsky, II ทำหน้าที่จากโอเปร่า "Prince Igor", "เพลงของแขกชาวอินเดีย" จากโอเปร่า "Sadko") ในศตวรรษที่ 20 วิธีอื่นในการใช้ O. p. (และออสตินาโต) ปรากฏขึ้น คุณค่าของโอ.พี. สามารถมีคอร์ด (เช่น coda II ของซิมโฟนีที่ 8 ของ Shostakovich) หรือเสียงพยัญชนะที่ซับซ้อน โอ.พี. สามารถใช้กับลักษณะของพื้นหลัง (เช่น บทนำสู่พิธีกรรมแห่งฤดูใบไม้ผลิ) และรูปแบบพื้นผิวที่ผิดปกติ (เช่น สารตั้งต้นของการบรรเลงซ้ำในส่วนที่สี่ของโซนาตาของเปียโนตัวที่ 2 Prokofiev – เสียงที่เน้นเสียงแหลม 15 เสียง eis เป็น สารตั้งต้นของ lead-tone ในการบรรเลงซ้ำในคีย์ของ d-moll)

อ้างอิง: ดูได้ที่อาร์ท ความสามัคคี.

ยู. น. โคโลปอฟ