นาเดจดา ซาเบลา-ฟรูเบล |

นาเดซดา ซาเบลา-วรูเบล

Nadezhda Ivanovna Zabela-Vrubel เกิดเมื่อวันที่ 1 เมษายน พ.ศ. 1868 ในครอบครัวของตระกูลยูเครนเก่า Ivan Petrovich พ่อของเธอซึ่งเป็นข้าราชการมีความสนใจในการวาดภาพ ดนตรี และมีส่วนสนับสนุนการศึกษาที่หลากหลายของลูกสาวของเขา – Catherine และ Nadezhda ตั้งแต่อายุสิบขวบ Nadezhda ศึกษาที่สถาบันเคียฟสำหรับสตรีผู้สูงศักดิ์ซึ่งเธอสำเร็จการศึกษาในปี 1883 ด้วยเหรียญเงินขนาดใหญ่

ตั้งแต่ปี พ.ศ. 1885 ถึง พ.ศ. 1891 Nadezhda ศึกษาที่ St. Petersburg Conservatory ในชั้นเรียนของ Professor NA Iretskaya “ศิลปะจำเป็นต้องมีหัว” นาตาเลีย อเล็กซานดรอฟนากล่าว เพื่อแก้ไขปัญหาการรับเข้าเรียน เธอมักจะฟังผู้สมัครที่บ้าน ทำความรู้จักกับพวกเขาในรายละเอียดเพิ่มเติม

นี่คือสิ่งที่ LG เขียน Barsova: “จานสีทั้งหมดถูกสร้างขึ้นจากเสียงร้องที่ไร้ที่ติ: โทนเสียงที่บริสุทธิ์ดังที่เป็นอยู่อย่างไม่สิ้นสุดและไหลและพัฒนาอย่างต่อเนื่อง การก่อตัวของน้ำเสียงไม่ได้ขัดขวางการเปล่งเสียงของปาก: "พยัญชนะร้องเพลงไม่ล็อคพวกเขาร้องเพลง!" Iretskaya แจ้ง เธอถือว่าเสียงสูงต่ำเป็นความผิดที่ใหญ่ที่สุด และการบังคับร้องเพลงถือเป็นหายนะที่ยิ่งใหญ่ที่สุด ซึ่งเป็นผลมาจากการหายใจที่ไม่เอื้ออำนวย ข้อกำหนดต่อไปนี้ของ Iretskaya ค่อนข้างทันสมัย: “คุณต้องสามารถกลั้นหายใจขณะร้องเพลงวลีได้ – หายใจเข้าง่าย ๆ ถือกะบังลมของคุณในขณะที่คุณร้องเพลงวลี สัมผัสถึงสถานะของการร้องเพลง” Zabela เรียนรู้บทเรียนของ Iretskaya อย่างสมบูรณ์แบบ … “

การเข้าร่วมการแสดงของนักเรียน "Fidelio" โดย Beethoven เมื่อวันที่ 9 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 1891 ได้รับความสนใจจากผู้เชี่ยวชาญถึงนักร้องหนุ่มที่แสดงส่วนของ Leonora ผู้วิจารณ์ระบุว่า "โรงเรียนที่ดีและความเข้าใจด้านดนตรี" "เสียงที่หนักแน่นและได้รับการฝึกฝนมาเป็นอย่างดี" ขณะที่ชี้ให้เห็นถึงการขาด "ความสามารถในการอยู่บนเวที"

หลังจากจบการศึกษาจากเรือนกระจก Nadezhda ตามคำเชิญของ AG Rubinstein ได้จัดทัวร์คอนเสิร์ตที่ประเทศเยอรมนี จากนั้นเธอก็ไปปารีส – เพื่อปรับปรุงกับ M. Marchesi

อาชีพการแสดงบนเวทีของ Zabela เริ่มขึ้นในปี 1893 ใน Kyiv ที่ I.Ya เซตอฟ. ใน Kyiv เธอแสดงบทบาทของ Nedda (Pagliacci ของ Leoncavallo), Elizabeth (Tannhäuser ของ Wagner), Mikaela ( Carmen ของ Bizet), Mignon (Thomas' Mignon), Tatiana (Eugene Onegin ของ Tchaikovsky), Gorislava (Ruslan and Lyudmila) Crises (“Nero” โดย Rubinstein)

สิ่งที่น่าสังเกตเป็นพิเศษคือบทบาทของมาร์เกอริต (เฟาสท์ของกูน็อด) หนึ่งในละครโอเปร่าคลาสสิกที่ซับซ้อนและเปิดเผยมากที่สุด Zabela ทำงานเกี่ยวกับภาพลักษณ์ของ Margarita อย่างต่อเนื่องและตีความอย่างละเอียดมากขึ้น นี่คือหนึ่งในบทวิจารณ์จาก Kyiv: “Ms. Zabela ที่เราเจอกันครั้งแรกในการแสดงนี้ ได้สร้างภาพการแสดงบนเวทีที่ไพเราะมาก เธอเก่งเรื่องเสียงร้องอย่างไม่มีที่ติ ตั้งแต่การปรากฏตัวครั้งแรกบนเวทีในองก์ที่สองและจากครั้งแรก แต่โน้ตเปิดตัวของเธอ บทบรรยาย ร้องได้ไร้ที่ติ จนถึงฉากสุดท้ายในคุกใต้ดินของฉากสุดท้าย เธอดึงดูดความสนใจและนิสัยของสาธารณชนได้อย่างสมบูรณ์

หลังจาก Kyiv Zabela แสดงใน Tiflis ซึ่งละครของเธอรวมถึงบทบาทของ Gilda (Verdi's Rigoletto), Violetta (Verdi's La Traviata), Juliet (Gounod's Romeo and Juliet), Inea (Meyerbeer's African), Tamara ( The Demon” โดย Rubinstein) , Maria (“Mazepa” โดย Tchaikovsky), Lisa (“The Queen of Spades” โดย Tchaikovsky)

ในปี พ.ศ. 1896 ซาเบลาแสดงที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กที่โรงละครปานาเยฟสกี ในการฝึกซ้อมของ Hansel and Gretel ของ Humperdinck Nadezhda Ivanovna ได้พบกับสามีในอนาคตของเธอ นี่คือวิธีที่เธอบอกเกี่ยวกับเรื่องนี้: “ฉันประหลาดใจและถึงกับตกใจเล็กน้อยที่มีสุภาพบุรุษวิ่งเข้ามาหาฉันแล้วจูบมือของฉัน อุทาน: “เสียงที่มีเสน่ห์!” TS Lyubatovich รีบแนะนำฉัน: "ศิลปินของเรา Mikhail Alexandrovich Vrubel" - และพูดกับฉันว่า: "เป็นคนที่กว้างขวางมาก แต่ค่อนข้างดี"

หลังจากรอบปฐมทัศน์ของ Hansel และ Gretel แล้ว Zabela ก็พา Vrubel ไปที่บ้านของ Ge ซึ่งเธออาศัยอยู่ พี่สาวของเธอ “ตั้งข้อสังเกตว่านาเดียนั้นดูอ่อนเยาว์และน่าสนใจเป็นพิเศษ และตระหนักว่านี่เป็นเพราะบรรยากาศแห่งความรักที่ Vrubel รายนี้รายล้อมเธอ” วรูเบลกล่าวในภายหลังว่า “ถ้าเธอปฏิเสธเขา เขาจะปลิดชีวิตตัวเอง”

เมื่อวันที่ 28 กรกฎาคม พ.ศ. 1896 งานแต่งงานของ Zabela และ Vrubel เกิดขึ้นที่สวิตเซอร์แลนด์ คู่บ่าวสาวที่มีความสุขเขียนถึงน้องสาวของเธอว่า: “ใน Mikh[ail Alexandrovich] ฉันพบคุณธรรมใหม่ทุกวัน ประการแรก เขาเป็นคนอ่อนโยนและใจดีอย่างผิดปกติ เพียงแค่สัมผัส นอกจากนี้ ฉันมักจะสนุกและง่ายอย่างน่าประหลาดใจกับเขาเสมอ ฉันเชื่อในความสามารถของเขาในการร้องเพลงอย่างแน่นอน เขาจะเป็นประโยชน์กับฉันมาก และดูเหมือนว่าฉันจะสามารถโน้มน้าวเขาได้

ในฐานะที่เป็นที่รักมากที่สุด Zabela ได้แยกแยะบทบาทของ Tatiana ใน Eugene Onegin เธอร้องเพลงนี้เป็นครั้งแรกใน Kyiv ใน Tiflis เธอเลือกส่วนนี้เพื่อประโยชน์ของเธอ และใน Kharkov สำหรับการเปิดตัวของเธอ M. Dulova ซึ่งเป็นนักร้องหนุ่มเล่าเกี่ยวกับการปรากฏตัวครั้งแรกของเธอบนเวที Kharkov Opera Theatre เมื่อวันที่ 18 กันยายน พ.ศ. 1896 ในบันทึกความทรงจำของเธอ: "Nadezhda Ivanovna สร้างความประทับใจให้กับทุกคนด้วยรูปลักษณ์เครื่องแต่งกายท่าทาง ... น้ำหนัก ทัตยา - ซาเบลา Nadezhda Ivanovna สวยและมีสไตล์มาก ละครเรื่อง “Onegin” นั้นยอดเยี่ยมมาก” พรสวรรค์ของเธอเฟื่องฟูที่โรงละคร Mamontov ซึ่งเธอได้รับเชิญจาก Savva Ivanovich ในฤดูใบไม้ร่วงปี 1897 กับสามีของเธอ ในไม่ช้าเธอก็ได้พบกับดนตรีของ Rimsky-Korsakov

เป็นครั้งแรกที่ Rimsky-Korsakov ได้ยินนักร้องในวันที่ 30 ธันวาคม พ.ศ. 1897 ในส่วนของ Volkhova ใน Sadko “คุณสามารถจินตนาการได้ว่าฉันกังวลแค่ไหน เมื่อได้พูดต่อหน้าผู้เขียนในเกมที่ยากลำบากเช่นนี้” ซาเบลากล่าว อย่างไรก็ตาม ความกลัวกลับกลายเป็นว่าเกินจริง หลังจากภาพที่สอง ฉันได้พบกับ Nikolai Andreevich และได้รับการอนุมัติอย่างเต็มที่จากเขา

ภาพลักษณ์ของ Volkhova สอดคล้องกับบุคลิกภาพของศิลปิน Ossovsky เขียนว่า: “เมื่อเธอร้องเพลง ดูเหมือนว่านิมิตที่ไม่มีรูปร่างจะสั่นไหวและกวาดไปต่อหน้าต่อตาคุณ อ่อนโยนและ … แทบจะเข้าใจยาก … เมื่อพวกเขาต้องประสบกับความเศร้าโศก มันไม่ใช่ความเศร้าโศก แต่เป็นการถอนหายใจลึกๆ โดยไม่มีเสียงบ่นและความหวัง”

Rimsky-Korsakov เองหลังจาก Sadko เขียนถึงศิลปิน:“ แน่นอนคุณจึงแต่ง Sea Princess ซึ่งคุณสร้างภาพลักษณ์ของเธอในการร้องเพลงและบนเวทีซึ่งจะคงอยู่กับคุณตลอดไปในจินตนาการของฉัน…”

ในไม่ช้า Zabela-Vrubel ก็เริ่มถูกเรียกว่า "นักร้องของ Korsakov" เธอกลายเป็นตัวเอกในการผลิตผลงานชิ้นเอกดังกล่าวโดย Rimsky-Korsakov ในชื่อ The Pskovite Woman, May Night, The Snow Maiden, Mozart และ Salieri, The Tsar's Bride, Vera Sheloga, The Tale of Tsar Saltan, "Koschei the Deathless"

Rimsky-Korsakov ไม่ได้ซ่อนความสัมพันธ์ของเขากับนักร้อง เกี่ยวกับ The Maid of Pskov เขากล่าวว่า: “โดยทั่วไปแล้ว ฉันคิดว่า Olga เป็นบทบาทที่ดีที่สุดของคุณ แม้ว่าฉันจะไม่ได้รับสินบนจากการปรากฏตัวของ Chaliapin บนเวทีก็ตาม” ในส่วนของ Snow Maiden นั้น Zabela-Vrubel ยังได้รับการยกย่องสูงสุดจากผู้เขียนอีกด้วย: “ฉันไม่เคยได้ยิน Snow Maiden ที่ร้องเพลงอย่าง Nadezhda Ivanovna มาก่อน”

Rimsky-Korsakov เขียนความรักและบทบาทโอเปร่าของเขาทันทีโดยอิงจากความเป็นไปได้ทางศิลปะของ Zabela-Vrubel ที่นี่จำเป็นต้องตั้งชื่อ Vera (“Boyarina Vera Sheloga”) และเจ้าหญิงหงส์ (“The Tale of Tsar Saltan”) และ Princess Beloved Beauty (“Koschei the Immortal”) และแน่นอน Marfa ใน “เจ้าสาวของซาร์”.

เมื่อวันที่ 22 ตุลาคม พ.ศ. 1899 เจ้าสาวของซาร์ได้ฉายรอบปฐมทัศน์ ในเกมนี้ คุณสมบัติที่ดีที่สุดของพรสวรรค์ของ Zabela-Vrubel ปรากฏขึ้น ไม่น่าแปลกใจที่ผู้ร่วมสมัยเรียกเธอว่านักร้องแห่งจิตวิญญาณหญิงความฝันที่เงียบสงบความรักและความเศร้าของผู้หญิง และในขณะเดียวกัน ความบริสุทธิ์ของคริสตัลของวิศวกรรมเสียง ความโปร่งใสของคริสตัลของเสียงต่ำ ความอ่อนโยนพิเศษของ cantilena

นักวิจารณ์ I. Lipaev เขียนว่า: Zabela กลายเป็น Marfa ที่สวยงามเต็มไปด้วยการเคลื่อนไหวที่อ่อนโยนความอ่อนน้อมถ่อมตนเหมือนนกพิราบและในน้ำเสียงของเธออบอุ่นแสดงออกไม่อายกับความสูงของปาร์ตี้ทุกอย่างหลงใหลในละครและความงาม ... Zabela หาที่เปรียบมิได้ในฉากด้วย Dunyasha กับ Lykov ที่เธอมีคือความรักและความหวังสำหรับอนาคตที่สดใส และดียิ่งขึ้นไปอีกในฉากสุดท้ายเมื่อยาพิษได้วางยาพิษแล้วและข่าวการประหารชีวิตของ Lykov ทำให้เธอคลั่งไคล้ และโดยทั่วไปแล้ว Marfa ก็พบศิลปินที่หายากในตัวตนของ Zabela

คำติชมจากนักวิจารณ์คนอื่น Kashkin: “Zabela ร้องเพลง [Martha's] ได้ดีมากจนน่าตกใจ ตัวเลขนี้ต้องใช้วิธีการร้องที่ค่อนข้างพิเศษ และนักร้องแทบไม่มี mezza voche ที่น่ารักเช่นนี้อยู่ในตำแหน่งสูงสุดเช่นเดียวกับ Zabela ที่โบกมือ เป็นการยากที่จะจินตนาการว่าเพลงนี้ร้องได้ดีกว่า ฉากและเพลงของมาร์ธาผู้บ้าคลั่งแสดงโดย Zabela ด้วยวิธีที่สัมผัสได้และบทกวีที่ไม่ธรรมดาด้วยสัดส่วนที่ยอดเยี่ยม Engel ยังชมเชยการร้องเพลงและการเล่นของ Zabela: “Marfa [Zabela] นั้นดีมาก ความอบอุ่นและความรู้สึกสัมผัสอยู่ในน้ำเสียงของเธอและในการแสดงบนเวทีของเธอมากเพียงใด! โดยทั่วไปแล้ว บทบาทใหม่นี้เกือบจะประสบความสำเร็จสำหรับนักแสดงแล้ว เธอใช้เวลาเกือบทั้งส่วนใน mezza voche บางประเภท แม้แต่ในโน้ตสูง ซึ่งทำให้ Marfa มีรัศมีแห่งความอ่อนโยน ความอ่อนน้อมถ่อมตน และการยอมจำนนต่อโชคชะตา ซึ่งฉันคิดว่าถูกวาดขึ้นในจินตนาการของกวี

Zabela-Vrubel ในบทบาทของ Martha สร้างความประทับใจให้กับ OL Knipper ผู้เขียนจดหมายถึง Chekhov:“ เมื่อวานฉันอยู่ที่โรงละครโอเปร่า ฉันฟัง The Tsar's Bride เป็นครั้งที่สอง ดนตรีที่ไพเราะ ละเอียดอ่อน และงดงามอะไรเช่นนี้! และ Marfa Zabela ร้องเพลงและเล่นอย่างสวยงามและเรียบง่ายเพียงใด ฉันร้องไห้ได้ดีในฉากสุดท้าย - เธอสัมผัสฉัน เธอเป็นผู้นำในฉากแห่งความบ้าคลั่งได้อย่างน่าประหลาดใจ เสียงของเธอชัดเจน สูง นุ่ม ไม่มีโน้ตตัวเดียวและประคอง ภาพลักษณ์ของมาร์ธาเต็มไปด้วยความอ่อนโยน การแต่งบทเพลง ความบริสุทธิ์ – มันไม่ได้ออกจากหัวฉันเลย ”

แน่นอนว่าละครโอเปร่าของ Zabela ไม่ได้จำกัดอยู่แค่เพลงของผู้แต่ง The Tsar's Bride เธอเป็น Antonida ที่ยอดเยี่ยมใน Ivan Susanin เธอร้องเพลง Iolanta ในโอเปร่าชื่อเดียวกันของ Tchaikovsky อย่างดูดดื่ม เธอยังประสบความสำเร็จในภาพของ Mimi ใน La Boheme ของ Puccini แต่ถึงกระนั้น ผู้หญิงรัสเซียแห่ง Rimsky-Korsakov ก็กระตุ้นการตอบสนองที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในจิตวิญญาณของเธอ เป็นลักษณะเฉพาะที่ความรักของเขายังเป็นพื้นฐานของละครเพลงของ Zabela-Vrubel

ในชะตากรรมที่น่าเศร้าที่สุดของนักร้องมีบางอย่างจากนางเอกของ Rimsky-Korsakov ในฤดูร้อนปี 1901 Nadezhda Ivanovna มีลูกชายคนหนึ่งชื่อ Savva แต่สองปีต่อมาเขาล้มป่วยและเสียชีวิต ที่เพิ่มเข้ามาคือความเจ็บป่วยทางจิตของสามีของเธอ วรูเบลเสียชีวิตในเดือนเมษายน พ.ศ. 1910 และอาชีพการงานสร้างสรรค์ของเธอก็สั้นอย่างไม่เป็นธรรม หลังจากห้าปีของการแสดงที่ยอดเยี่ยมบนเวทีของ Moscow Private Opera ตั้งแต่ปี 1904 ถึง 1911 Zabela-Vrubel เสิร์ฟที่ Mariinsky Theatre

โรงละคร Mariinsky มีระดับมืออาชีพที่สูงกว่า แต่ขาดบรรยากาศของการเฉลิมฉลองและความรักที่ครอบครองในโรงละคร Mamontov MF Gnesin เขียนด้วยความผิดหวัง: “ครั้งหนึ่งฉันเคยไปโรงละครที่ Sadko ด้วยการมีส่วนร่วมของเธอ ฉันอดไม่ได้ที่จะเสียใจกับการล่องหนของเธอในการแสดง รูปลักษณ์ของเธอและการร้องเพลงของเธอยังคงมีเสน่ห์สำหรับฉัน แต่เมื่อเทียบกับเมื่อก่อนมันเป็นสีน้ำที่อ่อนโยนและค่อนข้างน่าเบื่อ ชวนให้นึกถึงภาพที่วาดด้วยสีน้ำมันเท่านั้น นอกจากนี้ สภาพแวดล้อมบนเวทีของเธอยังปราศจากบทกวีอีกด้วย ความแห้งแล้งที่มีอยู่ในการผลิตในโรงละครของรัฐรู้สึกได้ทุกอย่าง

บนเวทีจักรวรรดิ เธอไม่เคยมีโอกาสได้แสดงบท Fevronia ในภาพยนตร์โอเปร่าของ Rimsky-Korsakov เรื่อง The Tale of the Invisible City of Kitezh และผู้ร่วมสมัยอ้างว่าบนเวทีคอนเสิร์ตส่วนนี้ฟังดูดีสำหรับเธอ

แต่ช่วงเย็นของห้อง Zabela-Vrubel ยังคงดึงดูดความสนใจของผู้ชื่นชอบที่แท้จริง คอนเสิร์ตครั้งสุดท้ายของเธอเกิดขึ้นในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 1913 และเมื่อวันที่ 4 กรกฎาคม พ.ศ. 1913 Nadezhda Ivanovna เสียชีวิต