ยูจีน ออร์ม็องดี |

ยูจีน ออร์ม็องดี

วาทยกรชาวอเมริกันเชื้อสายฮังการี ชื่อของวาทยกรคนนี้มีความเชื่อมโยงอย่างแยกไม่ออกกับประวัติของหนึ่งในวงดุริยางค์ซิมโฟนีที่ดีที่สุดในโลก นั่นคือ Philadelphia เป็นเวลากว่าสามทศวรรษที่ Ormandy เป็นหัวหน้าของกลุ่มนี้ ซึ่งเป็นกรณีที่แทบจะไม่เคยมีมาก่อนในการฝึกศิลปะโลก ในการสื่อสารเชิงสร้างสรรค์อย่างใกล้ชิดกับวงออร์เคสตรานี้ โดยพื้นฐานแล้ว พรสวรรค์ของวาทยกรได้ก่อตัวและเติบโตขึ้น ภาพลักษณ์ที่สร้างสรรค์นั้นเป็นสิ่งที่คิดไม่ถึงนอกชาวฟิลาเดลเฟียแม้แต่ในทุกวันนี้ อย่างไรก็ตาม เป็นเรื่องที่ยุติธรรมที่จะจำได้ว่า Ormandy เช่นเดียวกับวาทยกรชาวอเมริกันส่วนใหญ่ในรุ่นของเขา มาจากยุโรป เขาเกิดและเติบโตในบูดาเปสต์ ที่นี่ตอนอายุห้าขวบเขาเข้าเรียนที่ Royal Academy of Music และเมื่ออายุเก้าขวบเขาเริ่มแสดงคอนเสิร์ตในฐานะนักไวโอลินในขณะเดียวกันก็เรียนกับ Yene Hubai ถึงกระนั้น Ormandy ก็อาจเป็นวาทยกรหลักคนแรกที่เริ่มอาชีพในสหรัฐอเมริกา เกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นผู้ควบคุมวงพูดดังต่อไปนี้:

“ผมเป็นนักไวโอลินที่เก่งและได้แสดงคอนเสิร์ตมากมายหลังจากจบการศึกษาจาก Royal Academy ในบูดาเปสต์ (การประพันธ์เพลง ความแตกต่าง เปียโน) ในเวียนนา อิมเพรสซาริโอชาวอเมริกันได้ยินฉันและเชิญฉันไปนิวยอร์ก นี่คือในเดือนธันวาคม พ.ศ. 1921 ฉันเพิ่งมารู้ทีหลังว่าเขาไม่ใช่นักแสดงเลย แต่มันก็สายไปเสียแล้ว – ฉันอยู่ที่นิวยอร์ก ผู้จัดการใหญ่ทุกคนฟังฉัน ทุกคนเห็นด้วยว่าฉันเป็นนักไวโอลินที่ยอดเยี่ยม แต่ฉันต้องการโฆษณาและคอนเสิร์ตอย่างน้อยหนึ่งครั้งที่ Carnegie Hall ทั้งหมดนี้มีค่าใช้จ่ายซึ่งฉันไม่มีดังนั้นฉันจึงเข้าร่วม Theatre Symphony Orchestra เพื่อเล่นคอนโซลสุดท้ายซึ่งฉันนั่งเป็นเวลาห้าวัน ห้าวันต่อมา ความสุขยิ้มให้ฉัน พวกเขาทำให้ฉันเป็นนักดนตรี! แปดเดือนผ่านไป วันหนึ่ง คอนดักเตอร์ซึ่งไม่รู้ว่าฉันจะแสดงได้หรือไม่ บอกผ่านยามว่าฉันจะต้องขึ้นแสดงคอนเสิร์ตครั้งต่อไป และยิ่งไปกว่านั้น ฉันแสดงโดยไม่มีคะแนน … เราแสดงซิมโฟนีที่สี่ของไชคอฟสกี ฉันได้รับแต่งตั้งเป็นวาทยกรคนที่สี่ทันที ดังนั้นฉันจึงเริ่มอาชีพการแสดงของฉัน”

อีกไม่กี่ปีข้างหน้าเป็นปีแห่งการปรับปรุง Ormandy ในสาขาใหม่สำหรับเขา เขาเข้าร่วมคอนเสิร์ตของ New York Philharmonic Orchestra ซึ่ง Mengelberg, Toscanini, Furtwängler, Klemperer, Klaiber และปรมาจารย์ที่มีชื่อเสียงคนอื่นๆ นักดนตรีหนุ่มค่อย ๆ ก้าวขึ้นสู่ตำแหน่งผู้ควบคุมวงดนตรีคนที่สองและในปี 1926 เขาได้กลายเป็นผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของ Radio Orchestra จากนั้นก็เป็นทีมที่ค่อนข้างเจียมเนื้อเจียมตัว ในปีพ. ศ. 1931 ความบังเอิญที่มีความสุขช่วยให้เขาดึงดูดความสนใจ: Arturo Toscanini ไม่สามารถมาจากยุโรปเพื่อชมคอนเสิร์ตกับ Philadelphia Orchestra ได้และหลังจากการค้นหาสิ่งทดแทนที่ไร้ประโยชน์ผู้บริหารก็เสี่ยงที่จะเชิญ Ormandy รุ่นเยาว์ เสียงสะท้อนเกินความคาดหมายทั้งหมดและเขาได้รับตำแหน่งหัวหน้าผู้ควบคุมวงในมินนิอาโปลิสทันที Ormandy ทำงานที่นั่นเป็นเวลาห้าปี และกลายเป็นวาทยกรที่มีชื่อเสียงที่สุดคนหนึ่งของคนรุ่นใหม่ และในปี 1936 เมื่อ Stokowski ออกจากวง Philadelphia Orchestra ไม่มีใครแปลกใจเลยที่ Ormandy กลายเป็นผู้สืบทอดตำแหน่งของเขา Rachmaninov และ Kreisler แนะนำให้เขาดำรงตำแหน่งที่มีความรับผิดชอบ

ในช่วงหลายทศวรรษที่เขาทำงานกับฟิลาเดลเฟียออร์เคสตร้า ออร์มังดีมีชื่อเสียงโด่งดังไปทั่วโลก สิ่งนี้ช่วยอำนวยความสะดวกด้วยการออกทัวร์หลายครั้งในทวีปต่างๆ และการแสดงละครที่ไร้ขอบเขต และความสมบูรณ์แบบของทีมงานที่นำโดยเขา และสุดท้าย การติดต่อที่เชื่อมโยงวาทยกรกับนักดนตรีที่โดดเด่นหลายคนในยุคของเรา ออร์มังดียังคงรักษาความสัมพันธ์ที่ใกล้ชิดและสร้างสรรค์กับรัคมานินอฟผู้ยิ่งใหญ่ ซึ่งแสดงร่วมกับเขาและวงออร์เคสตราของเขาซ้ำแล้วซ้ำเล่า Ormandy เป็นนักแสดงคนแรกของ Third Symphony ของ Rachmaninov และ Symphonic Dances ของเขาเอง ซึ่งผู้แต่งได้อุทิศให้กับ Philadelphia Orchestra Ormandy แสดงซ้ำกับศิลปินโซเวียตที่ไปเที่ยวสหรัฐอเมริกาในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา - E. Gilels, S. Richter, D. Oistrakh, M. Rostropovich, L. Kogan และคนอื่น ๆ ในปี 1956 Ormandy ซึ่งเป็นหัวหน้าวง Philadelphia Orchestra ได้ไปเที่ยวที่มอสโกว เลนินกราด และเคียฟ ในรายการที่กว้างขวางและหลากหลาย ทักษะของวาทยกรได้รับการเปิดเผยอย่างเต็มที่ L. Ginzburg เพื่อนร่วมงานชาวโซเวียตของ Ormandy อธิบายถึงเขาว่า: "นักดนตรีผู้รอบรู้ Ormandy สร้างความประทับใจให้กับความสามารถทางวิชาชีพที่โดดเด่นของเขาโดยเฉพาะความทรงจำ รายการใหญ่และซับซ้อนห้ารายการ รวมถึงงานร่วมสมัยที่ซับซ้อน เขาดำเนินการจากความทรงจำ แสดงความรู้ฟรีและละเอียดเกี่ยวกับคะแนน ในช่วงสามสิบวันที่เขาอยู่ในสหภาพโซเวียต ออร์มังดีจัดคอนเสิร์ตสิบสองคอนเสิร์ต ซึ่งเป็นตัวอย่างของความยับยั้งชั่งใจแบบมืออาชีพที่หาได้ยาก … ออร์มังดีไม่มีเสน่ห์แบบป๊อปที่เด่นชัด ลักษณะการดำเนินกิจการของเขามีลักษณะเป็นธุรกิจเป็นหลัก เขาแทบไม่สนใจเรื่องภายนอกและด้านที่โอ้อวด ความสนใจทั้งหมดของเขาถูกดูดซับโดยการติดต่อกับวงออเคสตราและดนตรีที่เขาแสดง สิ่งที่ดึงดูดความสนใจคือความยาวของรายการมากกว่าที่เราคุ้นเคย วาทยกรผสมผสานงานสไตล์และยุคต่างๆ เข้าด้วยกันอย่างกล้าหาญ: บีโธเฟนและโชสตาโควิช, ไฮเดินและโปรโคฟีเยฟ, บราห์มส์และเดบุสซี, อาร์. สเตราส์และเบโธเฟน...

L. Grigoriev, J. Platek, 1969